チャールズ・アダムズ・プラット

1861-1933 American

ルネサンス建築と庭園の統合

チャールズ・アダムス・プラットは、アメリカの建築家、庭園デザイナーであり、「アメリカ・ルネサンス」運動の芸術家でもありました。彼の庭園デザインは、自身の住宅建築と調和していました。 プラットはニューヨーク市で生まれ、メアリー・エリザベス（チェイニー）とジョン・ヘンリー・プラットの息子である。1880年、マサチューセッツ州グロスターでスティーブン・パリッシュに師事し、風景画家およびエッチング作家としての訓練を受けた。彼はニューヨークのナショナル・アカデミー・オブ・デザインとアート・スチューデンツ・リーグで学び、後にパリのアカデミー・ジュリアンでギュスターヴ・ブーランジェとジュール・ジョゼフ・ルフェーブルに師事した。1885年のパリサロンでは、自身の絵画とエッチングを出品し、初めて世間の注目を集めた。1880年から1890年までの10年間には、建築や風景を題材にした何百ものエッチングを制作した。1900年のパリ万国博覧会では銅メダルを受賞した。 1892年に兄と共にイタリアを旅し、現存するルネサンス様式の庭園やヴィラを撮影したことは、プラットの美的アプローチに顕著な発展をもたらした。彼はこれらの写真の多くを、影響力のある著書『イタリアン・ガーデン』（ハーパー＆ブラザーズ社、1894年）に掲載したが、これは1893年夏に『ハーパーズ・ニュー・マンスリー・マガジン』に発表された2つの記事の成果であった。この書物は、現存するルネサンスおよびバロック様式の庭園の詳細な紹介には優れていたものの、その歴史や設計者については言及しようとしていない。さらに、レジナルド・ブロムフィールドの『イギリスのフォーマル・ガーデン』（1892年）の影響や、『カントリー・ライフ』誌に掲載されたガートルード・ジキルの庭園のイラストも、プラットのスタイルをより洗練させた。（プラットは、イタリア庭園に関する最初の歴史書であるW.P.トゥッカーマンの綿密な調査に基づく『イタリア・ルネサンス期の造園術』（ベルリン、1884年）の存在を知らなかった。）プラットの影響、ならびにイーディス・ウォートンの『イタリアのヴィラとその庭園』（1904年）の影響は、おしゃれなアメリカ人の間でみられた住宅様式の変遷に見て取れる。すなわち、1885年に典型的だった、芝生の中に建ち、一年草の整形花壇や緩やかにカーブする車道、木立を備えたカントリーハウスから、20世紀初頭に典型的となった、砂利敷きの前庭、植栽されたテラス、格式張った階段と水辺の景観、宿根草の花壇やパーゴラを備えた住宅へと移行したのである。 プラットは、ニューハンプシャー州コーニッシュでオーガスタス・セント＝ゴーデンスを中心に形成されたコーニッシュ芸術コロニーに集まったグループの一員でした。彼が1892年から1912年にかけてコーニッシュに造った自身の庭園は、新しい様式を体現しており、本質的にはボザール様式の新ジョージアン建築やコロニアル・リバイバル建築のためのアーツ・アンド・クラフツ風の環境となっています。 プラットは、イリノイ州レイクフォレストの「ヴィラ・トゥリクム」に、イーディス・ロックフェラー・マコーミックのために壮大なカントリーエステートを設計した（1912年、解体済み）。 1907年、彼はニューヨークのイースト65番街にサラ・デラノ・ルーズベルトのためのタウンハウスを設計した。この建物は現在歴史的建造物となっており、サラ・デラノ・ルーズベルト記念館と呼ばれている。エレノア・ルーズベルトはプラットを「卓越した審美眼を持つ建築家」と称賛し、このタウンハウスについて「あらゆるスペースを最大限に活用した」と評した。この建物は現在、ハンター大学ルーズベルト公共政策研究所が入居している。 1912年、彼はワシントンD.C.で「ザ・コーズウェイ」を設計した。これは広大な森林景観の中に建つネオ・ジョージアン様式の邸宅である。また同年、ニューヨーク州ロスリンでジョージ・R・ダイヤーのために住宅を設計した。 プラットはまた、ニューヨーク州リトルフォールズ市に1915年に建てられた大規模な荘園邸宅とその敷地を設計しました（現存、個人所有）。依頼主はJ・ジャドソン・ギルバート氏で、彼はギルベット編物会社およびニューヨーク州北部モホークバレー地域にあったその他数社の当時繁栄していた工場を所有していました。 マサチューセッツ州デダムにあるMITエンディコットハウスは、プラットが設計したもう一つの邸宅で、1934年にH・ウェンデル・エンディコットのために建設され、現在はマサチューセッツ工科大学のカンファレンスセンターとして利用されています。 1906年以降、プラットはヴィンセント・アスターの邸宅から数多くの設計依頼を受けるようになった。大規模プロジェクトの測量にあたっては、フレデリック・ロー・オルムステッドの息子たちに専門的な協力を求めた。また、エレン・ビドル・シップマンからは、花壇の縁取りを埋めるための詳細な植栽計画を提供された。彼女とはコーニッシュでの庭造りを通じて知り合い、自身の事務所の製図担当者にプレゼンテーション用図面の描き方を指導させたことがあり、その後ミシガン州グロスポイントに派遣して、自身の設計の一つの植栽を行わせた。 彼の代表的な公共建築プロジェクトには、ワシントンD.C.にあるスミソニアン協会フリーア美術館（1918年）のために設計したイタリア風パラッツォや、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校（1922年および1927年）、コネチカット・カレッジ、ディアフィールド・アカデミー、フィリップス・アカデミー・アンドーバーのキャンパスなどがあり、フィリップス・アカデミー・アンドーバーでは礼拝堂と図書館、およびその周辺環境も手がけた。イリノイ大学の1920年代建設計画の一環として、彼は様々な用途に供する11棟の建物をジョージアン様式で設計し、赤レンガを基調に白い木材と石灰岩の装飾を施し、円形やアーチ型の窓、目立つ切妻屋根、ドーマー窓、煙突などを特徴とした。これらには、1924年から1931年にかけて建てられた教室と事務室を兼ねた複数の建物、寮、体育館のほか、メインライブラリー、マッキンレー病院、学長公邸といったランドマークも含まれている。 レイクショア・ドライブ32番地にある彼のイタリア・ルネサンス様式のラッセル・A・アルジャー邸は、現在グロス・ポイント戦争記念館として使用されている。プラットはまた、コネチカット州オールド・ライムにあるライム芸術協会ビルも設計した。オハイオ州クリーブランドのシュペリア通りとボンド通り（現在のイースト6番通り）の角に建つプラット設計の『リーダー・ニュース』ビルには、ティファニー・スタジオがデザインしたエレベーターキャビンが設置されていたと伝えられている。この建物は1912年に完成し、『アーキテクチュラル・レコード』誌は「クリーブランドは、国内で最も美しく、最も格式高い建物の一つを有することを祝うべきである」と評している。―H.D.C. 1919年、プラットはローマ・アメリカン・アカデミーの理事に就任しました。1928年には同アカデミーの会長に就任し、死去するまでその職を務めました。また、1916年から1921年にかけて米国芸術委員会委員を務め、1920年から1921年までは副委員長も務めました。 プラットは生涯を通じて、ニューハンプシャー州コーニッシュの邸宅と庭園、およびマンハッタンの事務所兼住居を維持した。1893年に再婚した2番目の妻エレノア・ハーディ・バンカー（デニス・ミラー・バンカーの未亡人）との間に5人の子供をもうけた。子供たちの中には、父の跡を継いでニューヨーク市で建築家として活動したウィリアム（1897–1984）とジェフリー（1905–1985）がいた。彼の曽孫にあたるのが俳優のオリヴァー・プラットである。チャールズ・プラットはニューハンプシャー州コーニッシュで72歳で死去した。 20世紀末、プラットの現存する庭園のうち、完全に成熟したいくつかが一般公開されました。これには、オハイオ州クリーブランドにあるグウィン・エステートの壮観な庭園も含まれています（ウォーレン・マニングおよびエレン・ビドル・シップマンとの共同設計）。