Charles-Joseph Natoire

1700 - 1777 French

Führender französischer Rokoko-Maler und Direktor

Charles-Joseph Natoire war ein französischer Maler im Rokoko-Stil, ein Schüler von François Lemoyne und Direktor der Französischen Akademie in Rom von 1751 bis 1775. Zu seinen Lebzeiten als ebenbürtig mit François Boucher angesehen, spielte er eine herausragende Rolle im künstlerischen Leben Frankreichs. Er ist vor allem für die Serie der Geschichte der Psyche für den ovalen Prinzessinnensalon von Germain Boffrand im Hôtel de Soubise in Paris sowie für die Tapisserie-Kartons zur Serie der Geschichte des Don Quijote, gewebt in der Manufaktur von Beauvais, von denen sich die meisten im Schloss Compiègne befinden, in Erinnerung geblieben. Er wurde in Nîmes geboren. Seine Schwester Jeanne war Pastellmalerin. Natoires Vater, der Bildhauer Florent Natoire, vermittelte ihm die grundlegende Ausbildung im Zeichnen und schickte ihn 1717 nach Paris, um seine Ausbildung abzuschließen, zunächst im Atelier von Louis Galloche (1670–1761), Königlicher Maler und Professor an der Académie royale de peinture et de sculpture, und danach im Atelier von François Lemoyne, dessen Ausbildung Natoires Stil prägte. 1721 erhielt er den Prix de Rome mit einem Werk über das Opfer des Manoach, um einen Sohn zu erhalten. Am 30. Juni 1723 wurde er zum Pensionär der Französischen Akademie in Rom ernannt, die damals im Palazzo Mancini untergebracht war und wo er im Oktober eintraf. Während seines Aufenthalts fertigte er eine Kopie von Pietro da Cortonas Raub der Sabinerinnen an. Im Dezember 1725 gewann er mit einem Moses, der vom Sinai zurückkehrt, einen ersten Preis der Accademia di San Luca. 1728 malte er für den französischen Botschafter, den Fürsten de Polignac, eine Vertreibung der Geldwechsler aus dem Tempel. Natoire kehrte Anfang 1729 über Venedig nach Paris zurück. Am 30. September 1730 wurde er in die Académie royale de peinture et de sculpture aufgenommen. Sein Ruf war schnell gefestigt, und er erhielt bedeutende Aufträge. Von 1731 bis 1740 lieferte er mehrere Gemäldeserien für Philibert Orry, den Général Contrôleur des Finances, der 1736 die Nachfolge des Herzogs von Antin als Generaldirektor der Königlichen Bauten antreten sollte. Für Orrys Schloss La Chapelle-Godefroy in Saint-Aubin (Aube) fertigte Natoire eine Serie von neun Leinwandbildern mit Geschichten der Götter, sechs weitere zur Geschichte Chlodwigs, sechs zur Geschichte des Telemachos sowie vier Jahreszeiten an. Im selben Zeitraum, im Jahr 1732, lieferte er für den Herzog von Antin in Paris drei Türstürze mit alttestamentarischen Motiven. Im Juni 1734 reichte Natoire auf der Exposition de la Jeunesse am Place Dauphine eine Galatea ein. Im selben Jahr erhielt er seinen ersten königlichen Auftrag für die Chambre de la Reine in Versailles und wurde am 31. Dezember mit dem Werk „Venus befiehlt Vulcanus, die Waffen des Aeneas anzufertigen“ zum Vollmitglied der Académie ernannt. Fortan erhielt er zahlreiche königliche Aufträge für die petits appartements im Schloss Fontainebleau, für das Cabinet du Roi und den königlichen Speisesaal in Versailles, für Dekorationen in Marly, für das Cabinet des Médailles in der königlichen Bibliothek in Paris und andere. 1735 führte Natoire den ersten seiner Tapisserie-Kartons für die in der Manufacture de Beauvais gewebte Serie „Geschichte des Don Quijote“ aus, wobei das erste Set für den Generalpächter Pierre Grimod du Fort (1692–1748) bestimmt war. 1737 erhielt er den Auftrag im Hôtel de Soubise. Ab 1741 fertigte er eine Reihe von Kartons für die in den Gobelins gewebte „Geschichte des Marcus Antonius“ an. 1747 malte er das Porträt von Louis, dem Dauphin von Frankreich. In einem vertrauteren Stil lieferte er 1745 ein Werk mit dem Titel „Der heilige Stephanus und die falschen Zeugen“ für die Saint-Symphorien-Kapelle in der Kirche Saint-Germain-des-Prés. Ein großer Verlust war seine illusionistische Dekoration für die Kapelle im Hôpital des Enfants-Trouvés (1746–1750), die von Germain Boffrand erbaut, aber im 19 Jahrhundert abgerissen wurde. Ebenfalls 1747 nahm er an dem vom neuen Generaldirektor der Königlichen Bauten, Le Normant de Tournehem, organisierten Wettbewerb mit dem „Triumph des Bacchus“ teil, der sich heute im Musée du Louvre befindet. 1751 wurde Natoire zum Direktor der Französischen Akademie in Rom ernannt, eine angesehene Position, die jedoch seiner aktiven Karriere ein Ende setzte. Fern vom Hof erlebte Natoire, wie seine Rivalen Carle Van Loo und dann François Boucher nacheinander zum Premier peintre du Roi ernannt wurden. Er stellte das Malen nahezu ein und wandte seine Energien stattdessen der Akademie zu, indem er die Stipendiaten drängte, die als Nachweis ihres Fortschritts nach Paris gesandten Einsendungen anzufertigen, und sie zum Zeichnen in die Landschaft der römischen Campagna aussandte. Er wurde im April 1753 geadelt und erhielt den Orden vom Heiligen Michael, eine Ehre, auf die er ungeduldig gewartet hatte, doch er fand keine Verbindung zu dem neuen neoklassizistischen Stil, der von den Stipendiaten der Akademie entwickelt wurde. Sein eigenes Fresko der Apotheose des heiligen Ludwig für die französische Nationalkirche San Luigi dei Francesi (1754–1756) stieß auf Kritik. Natoires spätes Werk war in den verbleibenden zwei Jahrzehnten weitgehend auf zahlreiche Zeichnungen der Campagna zu seinem eigenen Vergnügen und wenige Leinwandgemälde beschränkt. Er wurde religiöser. Im Jahr 1767 reichte der aus der Akademie ausgeschlossene Architekt Adrien Mouton eine Klage ein, die er 1770 gewann: Natoire wurde wegen angeblicher Verwaltungsfehler zu einer Geldstrafe von 20.000 Livres sowie zur Zahlung der Gerichtskosten mit Zinsen verurteilt. Der neue Generaldirektor der königlichen Bauten, der Comte d'Angiviller, entließ Natoire im Juni 1775 aus seinem Amt. Er zog sich nach Castel Gandolfo zurück, wo er starb.