夏尔·佩西耶

1764-1838 French

督政府与帝国风格先驱

夏尔·佩谢是法国新古典主义建筑师、室内装饰师和设计师，他与皮埃尔-弗朗索瓦·莱奥纳尔·丰坦保持着密切的合作关系，后者最初是他学生时代的朋友。自1794年起承担的工作，试图将概念或细节归因于他们中的某一人是徒劳的；以这种方式无法将他们合作的努力区分开来。佩谢和丰坦共同发明并大力推动了新古典主义的丰富、宏伟且自觉考古风格的版本，这些风格被我们识别为督政府风格和帝国风格。查尔斯·珀西埃于1838年去世后，方丹在拉雪兹神父公墓以其标志性风格设计了一座陵墓。珀西埃与方丹既是同事，也同住一处。方丹晚年结婚，1853年他去世后，按其遗愿被安葬于同一座陵墓中。佩尔谢于1764年出生于巴黎。1784年，19岁的他赢得了罗马大奖（Prix de Rome），这是一项由政府资助的赴罗马学习奖学金。在那里，他结识了方丹。他们合作早期的一个成果是《在罗马设计的宫殿、住宅及其他现代建筑》（Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome），该作品在他们返回巴黎时吸引了潜在客户的注意。1792年底，正值法国大革命第一阶段接近尾声之际，佩尔谢被任命为监督巴黎歌剧院布景的工作，这一职位处于创新设计的核心位置。方丹从曾流亡的伦敦安全返回后，两人继续在歌剧院共事至1796年。克洛德-路易·贝尔尼耶（Claude-Louis Bernier，1755年10月9日出生，1830年1月10日逝世于巴黎）是他们团队的第三位成员。拿破仑·波拿巴喜欢他们的设计。帝国风格中经过精心计算的剧场感、其侵略性的奢华被一种略带刻板且正确的古典品味所克制，以及其新罗马价值观——既具帝国气质又与旧制度相分离——都吸引了这位未来的皇帝。他任命他们为自己的私人建筑师，并且从未动摇过这一决定；他们几乎在拿破仑掌权的整个时期都在从事帝国项目的工作。直到拿破仑退位前往厄尔巴岛时，这段合作关系才告终结。1814年波旁王朝复辟后，他们因与帝国关系过于密切而再也无法获得官方委托。从那时起，佩西埃开设了一个学生工作室，即教学型画室或工坊。佩西埃的学生之一奥古斯特·德·蒙费朗为沙皇亚历山大一世设计了圣彼得堡的圣以撒大教堂。他们在卢浮宫工作了十年（1802–1812）。这座古老的宫殿已多代未作为皇家住所，因此摆脱了与令人憎恶的波旁王朝相关的一切污名。它位于巴黎市中心，虚荣心极强的皇帝可以在此自由出入，而凡尔赛宫则因遭到破坏和洗劫而无法居住。他们参与了面向卢浮宫、位于卡鲁塞尔广场对面的杜伊勒里宫及其花坛的修缮工作。在那个显赫的广场上，佩尔西埃和方丹设计了凯旋门（1807–1808年），以纪念奥斯特里茨战役。他们还在约瑟芬的马尔梅松城堡工作，为波利娜·波拿巴在蒙戈贝尔城堡工作，并对贡比涅、圣克卢和枫丹白露的前波旁王朝宫殿或城堡进行了改造和装饰。佩谢和方丹在他们设计的室内空间中规划了每一个细节：御用床榻、雕塑式边桌及其他家具、壁灯与烛台、吊灯、门五金件、纺织品以及壁纸。在特殊场合，佩谢会被邀请为塞夫勒瓷器制造厂设计作品：1814年，佩谢公开发表的设计方案由塞夫勒厂长亚历山大·布罗尼亚尔改编，制成一件高137厘米的大型古典主义风格花瓶；后来路易十八在维也纳会议前夕将该花瓶赠予伦敦德里侯爵，此瓶遂被称为“伦敦德里花瓶”。佩谢与方丹后来出版了多部著作，其中 notably 是《室内装饰图集：关于家具的一切》（Recueil de décoration intérieure concernant tout ce qui rapporte à l'ameublement，1812年），该书以简练的线条版画技法呈现插图。这些版画使其风格超越帝国时期并传播至更广泛地区；它们帮助英国摄政风格染上法国印记，并影响了荷兰裔英国鉴赏家兼设计师托马斯·霍普（1769–1831）。

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