シャルル・ヴェルラ

1824-1890 Belgian

ベルギーの動物画家兼学院長

シャルル・ヴェルラット（カレル・ヴェルラット）は、ベルギーの画家、水彩画家、版画家、美術教育者であり、アントワープ王立芸術学院の院長を務めました。彼は多くの主題を描き、特に動物画家および肖像画家として知られています。また、オリエンタリズム作品、風俗画（多数の猿の戯れを含む）、宗教画、静物画も制作しました。 1886年、フィンセント・ファン・ゴッホがアントワープ王立美術学院に短期間在籍していた際、彼は同学院の素描教授および院長を務めていた。両者は、ゴッホの型破りな素描スタイルをめぐって論争になった。 彼はアントワープで、石鹸、油、ソーダの製造業者の息子として生まれました。彼の母は、若いチャールズが当時アントワープ王立芸術学院で学んでいたオランダ人彫刻家ヨハネス・アントニウス・ファン・デル・ヴェンから最初のデッサンのレッスンを受けるよう取り計らいました。彼は幼い頃から芸術に情熱を注いでいました。彼は14歳という若さで正式な学校教育を離れ、ゴドフリート・グッフェンスとともに、ニカイセ・デ・カイセルのフレイシュハウスにある私設アトリエでレッスンを受けることが認められました。デ・カイセルはベルギーのロマン主義・歴史画派の重要人物の一人でした。当時、デ・カイセルには約30人の生徒がおり、その中にはエドゥアール・アマン、ヤン・スウェルツ、ジョゼフ・リース、ヨハン・ベルナルド・ヴィットカンプなど、後に頭角を現す者も含まれていました。同時に、彼はアントワープ王立芸術学院の講座を受講し、グスタフ・ワッペルスやヨセフス・ラウレンティウス・ディックマンスらの下で学びました。 He started participating in the salons of his time and send in 1843 his first important picture, Pippin the Short Killing a Lion to the Antwerp triennial salon. His first paintings were inspired by the Belgian Romantic school and treated important events from Belgian history. He also gradually started to paint animal scenes as well as genre scenes. In 1849 he painted his first religious composition which was intended for the St Gummarus church in Lier. He participated in the Prix de Rome of Belgium in 1847 but was not successful, possible as the result of his partial incapacitation due to a broken arm. Fortunately, a wealthy relative called Albert Marnef van Wespelaer provided him in 1849 with a stipend that allowed him to continue his studies for four years. 彼は1850年にパリへ渡り、最初はオランダ人画家アリ・シェフェールのアトリエで学んだ。その後、パリの国立高等美術学校でジャン＝イポリット・フランドランに師事した。1852年からパリに自分のアトリエを構えた。彼はベルギーの宗教機関や公的機関から注文を受け、その中にはアントワープ市政府からの大型歴史画『エルサレム攻囲時のゴドフロワ・ド・ブイヨン』（1854年、ベルギー王立美術館所蔵）も含まれる。1855年には、パリ万国博覧会において『虎が水牛の群れを襲う』で金メダルを受賞した。 彼はギュスターヴ・クールベのリアリズムの影響を徐々に受けるようになった。その結果、1857年の作品『クー・ド・コリエ』（現在、アントワープ王立美術館に所蔵）が生まれた。この作品は、荷役人に鞭打たれながらレンガを積んだ重い荷車を引こうともがく2頭の馬を描いている。鮮烈な描写と動的な形式にもかかわらず、この大作は作者が期待したほどの成功を収められなかった。1857年のパリ・サロンで展示された際、フランスの雑誌『ル・シャリヴァリ』はこの作品を揶揄する漫画を掲載し、非常に重い荷車をサロンから押し出そうとする人々を描き、「Le public poussant à la roue pour aider la charrette à sortir de l'Exposition de peinture」（公衆が車輪を押して、荷車が絵画展から出るのを助ける）というキャプションを添えた。『ル・フィガロ』の美術批評家ジャン・ルソーもこの作品を厳しく批判し、引越し屋の看板にしか使えないと書いた。ヴェルラットは復讐として、批評が掲載された新聞の複製の上に足を拭きながら髭を剃る猿を描いた。彼は1年間アントワープに戻り、翌年にはパリのアトリエで仕事をするために戻った。この時期、彼は動物画家としての評判を確立し始めた。また宗教画も制作し、1866年の『ピエタ』は大成功を収め、フランスのレジオン・ドヌール勲章の騎士位を授与される栄誉を得た。 1869年、彼はパリを離れ、ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公カール・アレクサンダーの招きを受け、大公が設立したザクセン大公芸術学校で絵画クラスを開講した。マックス・リーバーマンは彼の絵画クラスの生徒の一人だった。彼は大公から非常に高く評価され、大公の娘たちに美術を教えていた。後に彼は芸術学校の代理校長となった。大公は彼に白鷹勲章を授与した。この時期、彼は肖像画家として活動していた。彼はワイマールの文化圏に加わり、フランツ・リストと親交を結び、その肖像画を描いた。彼らは連絡を取り合い、後にヴェルラットは1881年のリストのアントワープ訪問を実現させる上で重要な役割を果たした。 1875年8月、ヴェルラットはワイマールの公式職を離れ、カイロへ旅立ち、そこで6ヶ月間滞在した。その後、エルサレムへ移り、2年間居住した。彼はパレスチナ全域を旅し、人々、動物、風景を描いた。彼は、自身の宗教画の主題となった人々の現実的な生活を研究したいという欲求に動かされていたようである。この時期の彼の主要な作品には、大規模な宗教画『民衆の声』（1876年、アルクマール聖ローレンス教会）、『神の声』（1877年、アントワープ王立美術館）、『キリストの墓』および『エジプトへの逃避』が含まれる。 フェルラットは1877年にアントワープに戻った。彼はパレスチナで制作した絵画を、ワイマール、アントワープ、ブリュッセル、ロンドンなど各地で展示した。これらの作品は1878年のパリ万国博覧会にも出品され、熱狂的な歓迎を受けた。彼はヨーゼフ・ファン・レリウスの死去により空席となったアントワープ王立美術学校の絵画教授の職に就くため、アントワープに招かれた。また、ニカイセ・デ・ケイザーの引退に伴い、同校の理事会の席も提供された。ニカイセ・デ・ケイザーが1879年に辞任した際、フェルラットは恩師であるジョゼフ・ヘーフスにその役職を譲ることにした。その結果、フェルラットが理事会メンバーとなったのは1885年になってからであった。この時期の彼の生徒には、英国の前ラファエル派画家エドワード・アーサー・フェローズ・プリンが含まれており、プリンの初期作品はフェルラットの明確な影響を受けている。1881年、フェルラットはレオポルド勲章のコマンドゥールに叙せられた。 当時、パノラマ絵画はヨーロッパで大流行していました。これは、風景、軍事戦、その他の歴史的出来事などの特定の主題に対する広大で包括的な視点を示す大型の芸術作品です。ヴェルラットもいくつかのパノラマ絵画を制作しました。1881年、彼はアントワープで最初に『ワーテルローの戦い』を制作しました。この作品は幅120メートル、高さ10メートルでした。全体の場面には、体験を生き生きとさせる石膏の人物像も含まれていました。翌年、彼はロシアの団体のために、コンスタンティノープルの前でサン・ステファノ条約調印後のロシア兵の閲兵を描いた別のパノラマを制作しました。彼は生徒たちの助けを借りてこの作品を仕上げました。1883年、彼はアントワープ市庁舎の階段室の装飾を依頼されました。彼が設置を計画していた4点の歴史画のうち、『アルバ公の像がアントワープの通りを引きずられる様子』を描いた1点のみが、彼の死時に完成していました。この時期、彼は多くの肖像画、動物画、宗教的構成作品を制作し、またブリュッセルのフランドル伯フィリップ王子の宮殿の装飾を手掛けました。 1886年1月、オランダの画家ヴィンセント・ファン・ゴッホはアントワープ王立美術学院で絵画とデッサンの受講登録を行った。1886年1月18日、彼はアントワープ王立美術学院で石膏像をモデルとしたデッサンの授業に参加し始めた。型破りな作画スタイルのため、彼はすぐに当時の学院長で絵画クラスの教師でもあったヴェルラートとトラブルになった。ファン・ゴッホはまた、デッサンクラスの講師フランツ・フィンクとも衝突した。ヴェルラートは、ウジェーヌ・シベルトが担当する古代石膏像をモデルとしたデッサン授業にファン・ゴッホが出席するよう手配した。まもなくシベルトとファン・ゴッホの間にも対立が生じ、ファン・ゴッホが「ミロのヴィーナス」をもとに、四肢のない裸体のフラマン人農婦の胴体のように描いたデッサンを制作した際、両者の間で confrontation が起こった。この対立の後、ファン・ゴッホは授業への出席をやめた。1886年3月31日、シベルトとの対立から約1ヶ月後、学院の教師陣はファン・ゴッホを含む17名の学生に対して1年の課程修了延長（留年）を決定した。したがって、ファン・ゴッホがシベルトによって学院から除籍されたという説は根拠がない。ヴェルラートは学院で他の多くの国際的な生徒たち、例えば挿絵画家ジョゼフ・フィンネモア、ジョセフ・マラキー・カバナ、ジョン・ダンカンなども指導した。 彼は勤勉で、その作品は市場で高値で取引されていたものの、作品展の開催費用、パノラマ画の制作、そして支払いが決して行われなかったロシアのパノラマ画での大きな損失により、ヴェルラットは借金を抱えることとなった。その結果、有力な友人たちからの財政的支援にもかかわらず、債権者から追及され、作品を質入れせざるを得なくなった。ヴェルラットはまた、アントワープの美術教育の再編および、アントワープにおける美術教育の一部の任務を引き継ぐこととなる高等芸術研究所（Hoger Instituut voor Schone Kunsten）の設立にも関与した。これにより、アントワープ王立美術院とその院長であるヴェルラットの役割は縮小することとなった。彼は美術院のより重要な役割を維持しようとしたが、部分的な成功にとどまった。 ensuing controversy において、彼は多くの敵を作った。これらの問題すべてがアーティストにとって深刻な負担となった。彼の健康は悪化し、1890年に脳卒中を起こして半身不随となった。体力を回復できず、1890年10月23日にアントワープで死去した。2日後、キール墓地（Kielkerhof）に埋葬され、友人のジュール・ペシェルによって作られた胸像が墓に置かれた。