샤를 베를라

1824-1890 Belgian

벨기에 동물 화가 겸 학장

샤를 베를라트(Charles Verlat), 즉 카렐 베를라트(Karel Verlat)는 벨기에의 화가, 수채화가, 판화가, 미술 교육자이자 앤트워프 아카데미의 원장이었습니다. 그는 다양한 주제를 그렸으며, 특히 동물 화가와 초상화 화가로 유명했습니다. 또한 오리엔탈리즘 작품, 여러 점의 원숭이 풍자화를 포함한 풍속화, 종교적 구성 작품, 정물화도 제작했습니다. 1886년 빈센트 반 고흐가 앤트워프 아카데미에서 짧은 기간 동안 학생으로 지낼 때, 그는 드로잉 교수이자 앤트워프 아카데미 원장이었다. 두 사람은 반 고흐의 기존과 다른 드로잉 스타일을 놓고 논쟁을 벌였다. 그는 비누, 기름, 소다 제조업자의 아들로 앤트워프에서 태어났습니다. 그의 어머니는 젊은 찰스가 당시 앤트워프 왕립미술원에서 공부하고 있던 네덜란드 조각가 요하네스 안토니우스 판 데르 벤에게 첫 드로잉 수업을 받을 수 있도록 주선했습니다. 그는 어릴 때부터 예술에 헌신했습니다. 그는 열네 살이라는 어린 나이에 정규 학교 교육을 중단하고 고드프리드 구펜스와 함께 니카이스 데 케이세르의 플라이쉬하우스에 위치한 사설 아틀리에에서 수업을 받는 것이 허용되었습니다. 데 케이세르는 벨기에 낭만주의 역사화파의 핵심 인물 중 한 명이었습니다. 당시 데 케이세르에게는 약 30명의 제자가 있었으며, 그중에는 에두아르 하만, 얀 스베르츠, 조제프 리스, 요한 베르나르트 비트캄프 등 나중에 두각을 나타낸 사람들도 포함되었습니다. 동시에 그는 앤트워프 왕립미술원에서 강의를 수강했으며, 구스타브 바퍼스 및 요세푸스 라우렌티우스 딕만스 등에게서 배웠습니다. He started participating in the salons of his time and send in 1843 his first important picture, Pippin the Short Killing a Lion to the Antwerp triennial salon. His first paintings were inspired by the Belgian Romantic school and treated important events from Belgian history. He also gradually started to paint animal scenes as well as genre scenes. In 1849 he painted his first religious composition which was intended for the St Gummarus church in Lier. He participated in the Prix de Rome of Belgium in 1847 but was not successful, possible as the result of his partial incapacitation due to a broken arm. Fortunately, a wealthy relative called Albert Marnef van Wespelaer provided him in 1849 with a stipend that allowed him to continue his studies for four years. 그는 1850년 파리로 떠나 처음에는 네덜란드 화가 아리 셰페르의 아틀리에에서 공부했다. 이후 파리 국립고등미술학교에서 장이폴리트 플랑드랭에게 사사했다. 1852년부터 그는 파리에 자신의 아틀리에를 두었다. 그는 벨기에의 종교 및 관공서 기관으로부터 위촉을 받았으며, 그중에는 앤트워프 시정부로부터 위촉받은 대형 역사화 '예루살렘 공성전의 고드프루아 드 부용'(1854년, 벨기에 왕립미술관 소장)도 포함된다. 1855년에는 파리 만국박람회에서 '호랑이가 물소 떼를 공격하는 장면'으로 금메달을 수상했다. 그는 귀스타브 쿠르베의 리얼리즘 영향을 점차 받게 되었다. 그 결과 1857년 작품 '쿠 드 콜리에'(현재 앤트워프 왕립 미술관 소장)가 탄생했는데, 이 작품은 짐꾼들에게 채찍질을 당하며 벽돌을 가득 실은 무거운 수레를 끌려고 애쓰는 두 필의 말을 보여준다. 생생한 묘사와 역동적인 형태에도 불구하고, 이 대형 작품은 창작자가 기대했던 성공을 거두지 못했다. 1857년 파리 살롱에서 이 작품을 전시했을 때, 프랑스 잡지 '르 샤리바리'는 만화를 통해 이를 조롱했는데, 매우 무거운 수레를 살롱 밖으로 밀어내는 남성들을 그리며 "Le public poussant à la roue pour aider la charrette à sortir de l'Exposition de peinture"(대중이 바퀴를 밀어 수레가 회화 전시회를 떠나도록 돕는다)라는 문구를 덧붙였다. '르 피가로'의 미술 비평가 장 루소도 이 작품을 날카롭게 비판하며, 이사 업체의 간판으로나 쓸 만하다고 썼다. 베를라트는 복수로, 비판이 게재된 신문 복사본 위에 발을 닦으며 면도하는 원숭이를 그렸다. 그는 1년간 앤트워프로 돌아갔다가 다음 해 파리의 작업실에서 일하기 위해 다시 돌아왔다. 이 시기 그는 동물 화가로서의 명성을 쌓기 시작했다. 또한 종교 주제의 그림도 그렸으며, 1866년의 '피에타'는 큰 성공을 거두어 프랑스 레지옹 도뇌르 훈장의 기사 작위를 받는 영예를 안겼다. 1869년, 그는 파리를 떠나 작센-바이마르-아이제나흐 대공 카를 알렉산더의 초빙을 받아, 대공이 설립한 작센 대공 예술학교에서 회화 강좌를 개설했다. 막스 리베르만은 그의 회화 강좌 학생 중 한 명이었다. 그는 대공으로부터 큰 신임을 받았으며, 대공의 딸들에게 미술을 가르쳤다. 나중에 그는 예술학교의 대리 교장이 되었다. 대공은 그에게 백송골 훈장을 수여했다. 이 시기 그는 초상화가로 활동했다. 그는 바이마르의 문화권에 참여했으며, 프란츠 리스트와 친교를 맺고 그의 초상화를 그렸다. 그들은 연락을 유지했고, 나중에 베를라트는 1881년 리스트의 앤트워프 방문을 주선하는 데 중요한 역할을 했다. 1875년 8월, 베를라트는 바이마르의 공식 직위를 떠나 카이로로 여행하여 6개월 동안 머물렀다. 이후 그는 예루살렘으로 이동하여 2년간 거주했다. 그는 팔레스타인 전역을 여행하며 사람들과 동물, 풍경을 그림으로 담았다. 그는 자신의 종교화 주제들이 된 사람들의 실제 삶을 연구하고자 하는 욕구에 의해 동기부여된 것으로 보인다. 이 시기 그의 주요 작품으로는 대규모 종교 화작 《민중의 목소리》(1876년, 알크마르 성 로렌스 교회), 《신의 목소리》(1877년, 앤트워프 왕립 미술관), 《그리스도의 무덤》과 《이집트로의 피신》이 있다. 페를라트는 1877년 앤트워프로 돌아왔다. 그는 팔레스타인에서 제작한 그림들을 바이마르, 앤트워프, 브뤼셀, 런던 등 여러 곳에서 전시했다. 이 작품들은 또한 1878년 파리 만국박람회에 출품되었다. 이 작품들은 열렬한 환영을 받았다. 그는 요제프 판 레리우스의 사망으로 공석이 된 앤트워프 왕립미술원의 회화 교수 직책을 맡기 위해 앤트워프에 초빙되었다. 또한 니카이스 데 케이저의 은퇴를 대신하여 미술원 이사회의 자리를 제안받았다. 니카이스 데 케이저가 1879년 사임했을 때, 페를라트는 그의 스승인 조제프 헤이프스가 그 역할을 맡도록 했다. 그 결과, 페를라트는 1885년이 되어서야 이사회 회원이 되었다. 이 시기 그의 제자에는 영국 전 라파엘 전파 화가 에드워드 아서 펠로즈 프린이 포함되었으며, 프린의 초기 작품은 페를라트의 영향을 분명히 받고 있다. 1878년 페를라트는 레오폴드 훈장 코망데르로 임명되었다. 당시 파노라마 회화는 유럽에서 큰 인기를 끌었습니다. 이는 풍경, 군사 전투 또는 기타 역사적 사건과 같은 특정 주제에 대한 광활하고 포괄적인 조망을 보여주는 대형 예술 작품이었습니다. 베를라트도 몇 점의 파노라마 회화를 제작했습니다. 1881년 그는 앤트워프에서 처음으로 '워털루 전투'를 제작했습니다. 이 작품은 너비 120미터, 높이 10미터였습니다. 전체 장면에는 경험을 생동감 있게 만드는 석고 인물상도 포함되었습니다. 다음 해 그는 러시아 단체를 위해 콘스탄티노플 앞에서 산 스테파노 조약 서명 후 러시아 군대의 사열 장면을 묘사한 또 다른 파노라마를 제작했습니다. 그는 제자들의 도움을 받아 이 작품을 완성했습니다. 1883년 그는 앤트워프 시청의 계단실 장식을 위임받았습니다. 그가 설치하기로 계획했던 네 점의 역사화 중 '알바 공작의 동상이 앤트워프 거리를 끌려가는 모습'을 묘사한 한 점만이 그의 사망 당시 완성되어 있었습니다. 이 기간 동안 그는 많은 초상화, 동물화, 종교적 구성 작품을 제작했으며 브뤼셀의 플랑드르 백작 필립 왕자의 궁전 장식을 담당했습니다. 1886년 1월, 네덜란드 화가 빈센트 반 고흐는 앤트워프 아카데미에서 회화와 드로잉 과정을 등록했다. 그는 1886년 1월 18일 앤트워프 아카데미에서 석고 모델을 대상으로 한 드로잉 수업에 참석하기 시작했다. 그의 비전통적인 회화 스타일로 인해 그는 당시 아카데미 원장이자 회화 수업 교사였던 베를라와 곧바로 마찰을 빚었다. 반 고흐는 또한 드로잉 수업 강사 프란츠 핀크와도 충돌했다. 베를라트는 반 고흐가 외젠 시베르트가 지도하는 고대 석고 모델 드로잉 수업에 참석하도록 주선했다. 곧 시베르트와 반 고흐 사이에도 갈등이 생겼으며, 반 고흐가 '밀로의 비너스'를 바탕으로 사지가 없는 플랑드르 농부의 맨몸 상반신처럼 묘사한 드로잉을 제작했을 때 두 사람 사이에 대립이 발생했다. 이 대립 이후 반 고흐는 수업 출석을 중단했다. 1886년 3월 31일, 시베르트와의 대립으로부터 약 한 달 후, 아카데미 교사들은 반 고흐를 포함한 17명의 학생이 1년을 유급해야 한다고 결정했다. 따라서 반 고흐가 시베르트에 의해 아카데미에서 제명되었다는 이야기는 근거가 없다. 베를라트는 아카데미에서 일러스트레이터 조셉 핀네모어, 조셉 말라키 카바나, 존 던컨을 비롯한 많은 다른 국제 학생들을 가르쳤다. 그는 성실하게 일했고 그의 작품은 시장에서 높은 가격에 거래되었지만, 작품 전시회 조직의 높은 비용, 파노라마 제작, 그리고 대금이 전혀 지급되지 않은 러시아 파노라마 프로젝트에서의 큰 손실로 인해 베를라트는 빚을 지게 되었다. 그 결과, 영향력 있는 친구들의 재정적 지원에도 불구하고 채권자들에게 추적을 당했으며 자신의 작품을 전당해야 했다. 베를라트는 또한 앤트워프의 미술 교육 재편과 앤트워프의 미술 교육 일부 업무를 인수할 고등 예술 연구소(Hoger Instituut voor Schone Kunsten) 설립에도 관여했다. 이로 인해 앤트워프 왕립 미술원과 그 원장인 베를라트의 역할이 축소되었다. 그는 미술원의 더 중요한 역할을 유지하려 했으나 부분적인 성공만 거두었다. 이어진 논란 속에서 그는 많은 적을 만들었다. 이러한 모든 문제는 예술가에게 심각한 부담이 되었다. 그의 건강은 악화되었고, 1890년 뇌졸중으로 부분 마비가 왔다. 체력을 회복하지 못한 그는 1890년 10월 23일 앤트워프에서 사망했다. 이틀 후 킬 공동묘지(Kielkerhof)에 안장되었으며, 그의 친구 쥘 페셔가 만든 흉상이 묘비에 놓였다.