Clara Peeters

1582-1636 Flemish

Pioneira flamenga da natureza-morta

Clara Peeters foi uma pintora flamenga de naturezas-mortas originária de Antuérpia, que trabalhou tanto nos Países Baixos Espanhóis quanto na República das Sete Províncias Unidas. Peeters é a artista feminina flamenga mais conhecida desta época e uma das poucas mulheres artistas que trabalhavam profissionalmente na Europa do século XVII, apesar das restrições ao acesso das mulheres à formação artística e à filiação em guildas. Peeters especializou-se em naturezas-mortas com alimentos e foi proeminente entre os artistas que moldaram as tradições dos «ontbijtjes» neerlandeses, ou «peças de pequeno-almoço», cenas de alimentos e recipientes simples, e dos «banketjes», ou «peças de banquete», com taças e recipientes caros em metais preciosos. Os detalhes da vida de Peeters não são claros. Os estudiosos geralmente concordam que sua obra indica que ela era natural de Antuérpia. Os arquivos da cidade de Antuérpia possuem um registro de uma Clara Peeters, filha de Jean (Jan) Peeters, batizada em 15 de maio de 1594 na Igreja de Santa Walburga em Antuérpia. Um segundo documento indica um casamento entre uma Clara Peeters e Henricus Joosen em 31 de maio de 1639, na mesma igreja. No entanto, tanto Clara quanto especialmente Peeters eram nomes comuns em Antuérpia. Um batismo em 1594 implicaria que suas pinturas datadas de 1607 foram feitas quando ela tinha 12 ou 13 anos. Alguns estudiosos duvidam que essas obras iniciais possam ter sido feitas por alguém tão jovem e sugeriram que ela nasceu na década de 1580. Peeters foi estabelecida em Amsterdã em 1611 e documentada em Haia em 1617. Alguns sugeriram que, devido à ausência de obras evidentes de Peeters após 1621, ela teria parado de pintar após se casar, como fez efetivamente Judith Leyster. Devido ao número de cópias aparentes de suas obras feitas por várias mãos, alguns especulam que ela pode ter liderado uma pequena escola de artistas. Nenhum registro indicando a data de morte de Peeters foi encontrado; no entanto, os estudiosos especulam várias datas: em ou após 1621; após 1654; após 1657; 1659 e 1676. A primeira pintura conhecida de Peeters, assinada e datada de 1607, reflete a habilidade técnica e composicional de uma artista treinada. Seu estilo sugere formação em Antuérpia, um centro inicial de especialização em natureza-morta. Embora a maioria dos artistas e aprendizes estivesse incluída nos registros da Guilda local de São Lucas, nenhum registro de Peeters foi encontrado em Antuérpia ou nos centros de arte da República Holandesa. Estudiosos especulam que ela pode ter sido filha de um pintor, e portanto não era obrigada a ser incluída nos registros de aprendizagem. Muitos estudiosos acreditam que a sua obra se assemelha muito à de Osias Beert e sugerem que ela pode ter sido sua aluna. Beert iniciou a sua carreira como pintor de naturezas-mortas quando se tornou mestre da guilda de Antuérpia em 1602. No entanto, nenhuma das suas obras é datada, embora algumas das chapas de cobre tenham sido carimbadas com datas entre 1606 e 1609 pelo seu fornecedor. Ela também tem sido associada aos artistas de Antuérpia Hans van Essen e Jan van der Beeck. Jan Bruegel, o Velho, também foi sugerido como possível professor. Embora não conste nos seus registros, pelo menos uma pintura de Peeters traz o carimbo da Guilda de Antuérpia no verso, indicando que ela pode ter sido de fato membro, ou pelo menos ter trabalhado em painéis feitos por membros da Guilda de Antuérpia. Peeters assinou trinta e uma obras como "CLARA PEETERS" ou "CLARA P.", e datou muitas delas, o que deixa um forte registo do seu trabalho de 1607 a 1621. Dezoito destas foram concluídas quando ela tinha dezoito anos. Além disso, especula-se que outras setenta e seis obras façam parte da sua obra, embora falte documentação para as atribuir afirmativamente a Peeters. Várias das suas pinturas, incluindo duas aqui ilustradas, apresentam a assinatura representada como uma inscrição gravada no lado do cabo da mesma faca decorada. A faca tem duas figuras femininas nuas na face principal visível do cabo, sendo típica do tipo de "faca de noiva" (bruidmessen) produzida pelos ourives de Antuérpia por volta de 1595–1600. Estas podem representar uma faca real pertencente a Peeters, ou simplesmente uma imaginária. Peeters foi uma das primeiras pintoras especializadas em naturezas-mortas e flores, trabalhando enquanto esse gênero ainda estava emergindo. Menos de dez pinturas de flores e menos de cinco de alimentos produzidas nos Países Baixos podem ser datadas antes de 1608, quando ela pintou sua primeira obra registrada. Ela pintou um conjunto de quatro naturezas-mortas maiores do que o habitual (todas com 50‒51 × 71‒73 cm), três datadas de 1611, que estavam na coleção real espanhola no século seguinte (agora no Museu do Prado). O conjunto inclui a natureza-morta mais antiga de aves de caça mortas, se excetuarmos a famosa Natureza-morta com perdiz e luvas de armadura (1504, agora Munique) de Jacopo de' Barbari, oriunda de uma tradição muito diferente. O grupo do Prado foi dividido entre palácios espanhóis no século XVIII, sendo o registro de inventário mais antigo de qualquer um deles de 1734, quando uma foi resgatada do incêndio que destruiu o Alcázar Real de Madri. Suas pinturas de peixes e caça de 1611 aparecem bem antes de outros artistas usarem temas semelhantes. Em suas obras anteriores a 1620, Peeters estava especialmente fascinada pela incidência da luz sobre objetos metálicos – moedas, taças, pratos de estanho, etc. – e seus reflexos. Ela retratou a si mesma no reflexo das taças e dos cálices dourados de muitas de suas pinturas, um costume na arte holandesa que remonta a mais de um século, como visto em obras como A Virgem com o Menino e o Cônego Van der Paele (1434–1436), de Jan van Eyck. Embora não haja registros disponíveis de patronos, parece que Peeters foi uma artista bem-sucedida. Muitos aspectos de suas pinturas sugerem que elas teriam sido criadas para colecionadores abastados, pois são particularmente grandes e retratam itens de luxo da época. Quatro das primeiras obras de Peeters chegaram ao Prado provenientes da coleção real espanhola; uma está listada em uma coleção de 1627, enquanto outra consta em um documento de um tabelião de 1628.