コンスタント・ペルメーケ

1886-1952 Belgian

コンスタント・ペルメーケ

フランドル表現主義の巨匠

コンスタント・ペルメケは、フランドル表現主義の指導者と考えられているベルギーの画家兼彫刻家です。 ペルメケはアントウェルペンで生まれましたが、6歳のときに家族はオーステンデに引っ越しました。ここで彼の父である風景画家は、1893年に市立美術館を設立し、その館長になりました。ペルメケは1903年から1906年までブルージュのアカデミーで学び、その後1906年から1908年までゲントのアカデミーで学びました。そこで彼はフリッツ・ファン・デン・ベルヘおよびグスタフ・デ・スメットとレオン・デ・スメットの兄弟に出会いました。彼はベルギー軍に徴兵され、シント＝マルテンス＝ラーテムに駐屯していた大学生中隊で服役しました。1908年3月に兵役が終わると、ペルメケはオーステンデに戻り、グスタフ・デ・スメットと一緒に部屋を借りて暮らしました。1909年、彼はシント＝マルテンス＝ラーテムに戻り、隠者として生活しました。この時期の彼の作品は重い筆致が特徴で、抑えられたトーンと荒々しい形態によって表現力を得ています。1912年、ペルメケはマリア・デラエレと結婚し、新婚夫婦はオーステンデに定住しました。 第一次世界大戦が勃発すると、ペルメケは動員されました。アントワープ防衛戦の間、彼はダッフェルの町近くで戦闘中に負傷しました。その傷のため、彼はイギリスへ避難せざるを得なくなり、サウスヒルウッドの病院で入院生活を送りました。退院後、彼はフォークストンで家族と再会し、そこで息子のジョンが生まれました。1916年、彼はデボンシャーのチャードストックに転居し、再び絵画制作を始め、主に色彩豊かなイングランドの風景画を描きました。戦争終結後、ペルメケ一家は1919年にオステンドに戻りました。デボンシャーでの幸せな時期とは対照的に、労働者生活の過酷な現実は、ペルメケの作品を再び陰鬱なムードへと戻させました。彼は主に漁師の過酷な生活を描きました。 1921年、ペルメケはアントワープとパリで作品を展示することができた。1922年から1924年の間、ペルメケはフリッツ・ファン・デン・ベルヘと協力するため、定期的にアステネを訪れた。1926年、ペルメケはスイスのヴェヴェイに行き、主に山岳風景を描いた。1929年、彼はジャベケに転居した。この時期、彼の主題は変化し、漁師や海ではなく、農民とその土地に焦点を当てるようになった。この時期、ペルメケは非常に多作で、『黄金の収穫』（1935年）、『大海洋』（1935年）、『母性』（1936年）、『別れ』（1948年）、『日常のパン』（1950年）などの作品を生み出した。1937年から、ペルメケは彫刻にも挑戦した。彫刻家として、ペルメケは記念碑的な作品の中で人間像を孤立させようとした。『種まき人』（1939年）、『ニオベ』（1946年）、『三美神』（1949年）はこの時期の良い例である。 第二次世界大戦中、ペルメケはドイツ占領軍によって絵画制作を禁止されました。彼の芸術は「退廃芸術」と見なされていたためです。私生活ではさらに状況が悪く、息子のポールは逮捕され、強制労働者としてドイツへ送られました。戦後、ペルメケはアントワープの国立高等研究所および王立アカデミーの所長に任命されましたが、わずか1年で辞任を申し出ました。1947年から1948年にかけて、ペルメケはパリで大規模な回顧展を開催しましたが、息子の帰還による喜びも、1948年に妻が亡くなったことですぐに打ち砕かれました。精神的な傷と病気を抱えたペルメケは、娘の介護を受けなければなりませんでした。 人生の最晩年期には、彼の作品はやや円熟味を増し、デッサンと色彩においてより洗練された様子が見られる。最後の作品は『赤い手袋の女性』（1951年）と、ブルターニュで描かれたいくつかの風景画である。1951年に同地を訪れた後、彼の健康はさらに悪化し、寝たきりとなった。 コンスタン・ペルメケは1952年1月4日に死去した。4日後、彼はジャベークの墓地で妻の隣に埋葬された。彼の愛する妻の墓には、ペルメケが友人のジョージ・ミンヌに注文した像が置かれた。

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