コーネリス・マフー

1613-1689 Flemish

熟練なフランドル派の万能画家

コルネリス・マフーは、静物画、風俗画、海景画を得意としたフランドルの画家で、その構成において非常に高い技巧のレベルを示しました。 マフーはアントワープで生まれました。彼が1638年に聖ルカ組合の親方になるまでの修行については何も知られていません。1633年、彼は画家兼美術商であるヴィクトール・ウォルフヴォート1世の娘で、画家ヴィクトール・ウォルフヴォート2世の兄弟であるブリジッタ・ウォルフヴォートと結婚しました。彼の義父が彼の師匠であった可能性があります。 息子のヴィクトルのほか、3人の弟子がおり、その中でガスパール・ペーテル・フェルブルッヘン（父）が最もよく知られている。息子のヴィクトル（1665年頃–1700/01年）は、父の様式で風俗画の制作を続けた。 マフーは1689年にアントワープで死去し、 マフーは、静物画、風俗画、海景画などさまざまなジャンルで活動した多才な画家でした。彼は常に独創的な画家というわけではありませんでしたが、構成において非常に高い職人技を示しました。 彼の静物画に重要な影響を与えたのは、ピーテル・クラースやウィレム・クラースゾーン・ヘーダといったハールレムの静物画家たちの単色の「朝食の情景」（ontbijtjes）や「饗宴の情景」（banketjes）であった。彼は静物画において写実性を重視した。また、ヤン・パウウェル・ギレマンス（父）の様式に近いフランドル様式の静物画も描いた。 彼の静物画の好例として、『錫の皿に載せたオレンジ、磁器の水差し、グラス、パン、そしてタバコの箱をテーブルの上に配した静物』（デ・ヨンクヘール・マスター・ペインティングスで売却）が挙げられる。この作品は、さまざまな要素の配置においてハーレム様式の影響を示している。明暗の鮮やかな対比（キアロスクーロ）によって鑑賞者の視線を引きつける。この静物画は、当時の北ヨーロッパの静物画に典型的な「ヴァニタス」の暗示的なメッセージを伝えている。このメッセージは、このジャンルの一般的な象徴を通じて伝えられる。つまり、本質的に苦く、より高い精神的現実と結びつかなければ無意味である人生の過ぎ去りを想起させる切られたオレンジ、そして私たちの物質的かつ官能的な願望の限界と時間を容赦なく測り続ける燃えるろうそくである。 コルネリス・マフーは、屋内または屋外の設定で描かれた風俗画の熟練した画家でした。彼は、デイヴィッド・テニールス2世、アドリアーン・ファン・オスターデ、ヤン・ミーンセ・モレナールによって発展させられた、納屋の内部、衛兵部屋、居酒屋の内装など、さまざまな主題からインスピレーションを得ました。これらの活気ある絵画には、誇張され荒々しい特徴を持つ人物が多数描かれています。 コルネリス・マヌは、「衛兵部屋情景」を描いた数少ないフランドルの芸術家の一人でした。衛兵部屋情景は、17世紀半ばにオランダ共和国で特に人気となった風俗画の一種です。フランドルでも、デヴィッド・テニエルス2世、アブラハム・テニエルス、アントン・ゴウバウ、ギリス・ファン・ティルボルヒ、ヤン・バプティスト・タイセンス2世など、このジャンルを実践する画家が少数いました。衛兵部屋情景は通常、将校や兵士が宴楽に興じる室内の様子を描いています。これらの作品にはしばしば、戦利品を分け合う傭兵や娼婦、捕虜をいじめたり、その他の非難すべき行為にふける人々が含まれています。 Mahu painted a Guardroom with the Release of St. Peter (Sold at Agraa Art on 17 October 2004), which is freely inspired by two compositions of David Teniers the Younger in the Wallace Collection and the Staatliche Kunstsammlungen in Dresden. Cornelis Mahu's work depicts soldiers and officers on three different planes engaging in various activities such as gambling, smoking and talking. At the front left there is a pile of weapons and a drum. The armour depicted in the picture was already out of date at the time it was painted since metal armours, breast plates and helmets fell out of use from the 1620s. It is possible that in line with the moralizing intent of the genre, the armour is a reference to the vanitas motif of the transience of power and fame. The composition also includes a religious scene of the 'Release of St. Peter', which is visible through a gate in the background of the painting. This inclusion of a religious scene in a larger composition is reminiscent of the work of 16th century painters in Antwerp such as Pieter Aertsen and Joachim Beuckelaer who placed small religious scenes in the background of lush scenes of markets. マフは静物画や風俗画でよりよく知られているが、彼の独創性を示す多くの海景画を制作した。これらの海景画は、荒れ狂う海上の船を描くことが多く、時折港の情景や遭難する船が描かれている。彼のpaletteは緑と茶色の混合を用いている。重い雲と荒れ狂う海を特徴とするマフの海景画は、海洋画における「モノクローム」運動の主要な代表者であるボナヴェントゥーラ・ペーテルスの作品に似ている。他の海洋画では、画家ヤン・ポルセリスの作品との類似性が示されている。