科内利斯·马胡

1613-1689 Flemish

技艺精湛的佛兰德斯多面画家

科内利斯·马胡是一位佛兰德画家，擅长静物画、风俗画和海景画，其作品构图展现了极高的工艺水平。 马胡出生于安特卫普。关于他在1638年成为圣路加公会大师之前的训练情况，一无所知。1633年，他与布里吉塔·沃尔夫沃特结婚，她是画家兼艺术商维克托·沃尔夫沃特一世的女儿，也是画家维克托·沃尔夫沃特二世的兄弟。有可能他的岳父就是他的师父。 除了他的儿子维克多之外，他还有三名学生，其中老加斯帕尔·彼得·费尔布鲁亨最为著名。他的儿子维克多（约1665年–1700/01年）继续以父亲的风格绘制风俗画场景。 马胡于1689年在安特卫普去世， 马胡是一位多才多艺的画家，涉足静物画、风俗画和海景画等多种题材。他并非总是具有原创性，但在构图方面展现了极高的技艺水平。 对他的静物画产生重要影响的是哈勒姆静物画家派系的单色"早餐画"（ontbijtjes）或"宴会画"（banketjes），代表画家包括彼得·克拉斯和威廉·克拉斯松·赫达。他在静物画中强调写实主义。他还创作了更具扬·保韦尔·吉勒曼斯（老）风格的佛兰德斯式静物画。 他静物画的一个典型例子是《锡盘上的橙子、瓷壶、玻璃杯、面包和一盒烟草置于桌上的静物》（在德容克尔大师画作拍卖行售出）。这幅作品在各种元素的布局上体现了哈勒姆风格的影响。该作通过明暗的强烈对比（明暗对照法）吸引观者的目光。这幅静物画传达了当时北欧静物画中典型的"虚空"隐含信息。这一信息通过该流派常见的象征符号传达：切开的橙子，唤起生命本质上的苦涩以及若不与更高的精神现实结合便毫无意义的流逝；以及燃烧的蜡烛，无情地衡量着时间以及我们物质和感官欲望的界限。 科内利斯·马胡是一位擅长描绘室内或室外场景的风俗画家。他从大卫·特尼尔斯二世、阿德里安·范·奥斯塔德和扬·米恩斯·莫莱纳尔所发展的各种题材中汲取灵感，如谷仓内部、警卫室场景和小酒馆内部。这些生动的画作充满了具有夸张和粗犷特征的人物。 科内利斯·马努是少数绘制"警卫室场景"的佛兰德斯艺术家之一。警卫室场景是一种在17世纪中叶流行起来的风俗画类型，尤其在荷兰共和国盛行。在佛兰德斯，也有少数从事这一题材的画家，包括小大卫·特尼尔斯、亚伯拉罕·特尼尔斯、安东·古鲍、吉利斯·范·蒂尔博赫和小扬·巴普蒂斯特·泰森斯。警卫室场景通常描绘军官和士兵在室内寻欢作乐的情景。这类画面常常包含雇佣兵和妓女分赃、骚扰俘虏或沉溺于其他应受谴责的活动。 Mahu painted a Guardroom with the Release of St. Peter (Sold at Agraa Art on 17 October 2004), which is freely inspired by two compositions of David Teniers the Younger in the Wallace Collection and the Staatliche Kunstsammlungen in Dresden. Cornelis Mahu's work depicts soldiers and officers on three different planes engaging in various activities such as gambling, smoking and talking. At the front left there is a pile of weapons and a drum. The armour depicted in the picture was already out of date at the time it was painted since metal armours, breast plates and helmets fell out of use from the 1620s. It is possible that in line with the moralizing intent of the genre, the armour is a reference to the vanitas motif of the transience of power and fame. The composition also includes a religious scene of the 'Release of St. Peter', which is visible through a gate in the background of the painting. This inclusion of a religious scene in a larger composition is reminiscent of the work of 16th century painters in Antwerp such as Pieter Aertsen and Joachim Beuckelaer who placed small religious scenes in the background of lush scenes of markets. 尽管马胡以静物画和风俗场景更为闻名，但他创作了许多展现其独创性的海景画。这些海景画通常描绘狂风巨浪中的船只，偶尔也会出现港口场景或遇险的船只。他的调色板使用了绿色和棕色的混合。马胡笔下乌云密布、波涛汹涌的海景与海洋绘画中"单色"运动的领军人物博纳文图拉·佩特斯的作品相似。其他一些海洋绘画则显示出与画家扬·波尔切利斯的作品的相似性。