科內利斯·馬胡

1613-1689 Flemish

技藝精湛的法蘭德斯多面畫家

科內利斯·馬胡是一位佛蘭德畫家，擅長靜物畫、風俗畫和海景畫，其作品構圖展現了極高的工藝水準。 馬胡出生於安特衛普。關於他在1638年成為聖路加公會大師之前的訓練情況，一無所知。1633年，他與布里吉塔·沃爾夫沃特結婚，她是畫家兼藝術商維克托·沃爾夫沃特一世的女兒，也是畫家維克托·沃爾夫沃特二世的兄弟。有可能他的岳父就是他的師父。 除了他的兒子維克多之外，他還有三名學生，其中老加斯帕爾·彼得·費爾布魯亨最為著名。他的兒子維克多（約1665年–1700/01年）繼續以父親的風格繪製風俗畫場景。 馬胡於1689年在安特衛普去世， 馬胡是一位多才多藝的畫家，創作題材涵蓋靜物畫、風俗畫和海景畫等。他並非總是具備原創性，但在構圖上展現了極高的工藝水準。 對他的靜物畫產生重要影響的是哈勒姆靜物畫家派系的單色「早餐畫」（ontbijtjes）或「宴會畫」（banketjes），代表畫家包括彼得·克拉斯和威廉·克拉斯松·赫達。他在靜物畫中強調寫實主義。他還創作了更具揚·保韋爾·吉勒曼斯（老）風格的法蘭德斯式靜物畫。 他靜物畫的一個典型例子是《錫盤上的橙子、瓷壺、玻璃杯、麵包和一盒菸草置於桌上的靜物》（在德容克爾大師畫作拍賣行售出）。這幅作品在各種元素的佈局上體現了哈勒姆風格的影響。該作通過明暗的強烈對比（明暗對照法）吸引觀者的目光。這幅靜物畫傳達了當時北歐靜物畫中典型的「虛空」隱含資訊。這一資訊通過該流派常見的象徵符號傳達：切開的橙子，喚起生命本質上的苦澀以及若不與更高的精神現實結合便毫無意義的流逝；以及燃燒的蠟燭，無情地衡量著時間以及我們物質和感官慾望的界限。 科內利斯·馬胡是一位擅長描繪室內或室外場景的風俗畫家。他從大衛·特尼爾斯二世、阿德里安·范·奧斯塔德和揚·米恩斯·莫萊納爾所發展的各種題材中汲取靈感，如穀倉內部、警衛室場景和小酒館內部。這些生動的畫作充滿了具有誇張和粗獷特徵的人物。 科內利斯·馬努是少數繪製「警衛室場景」的法蘭德斯藝術家之一。警衛室場景是一種在17世紀中葉流行起來的風俗畫類型，尤其在荷蘭共和國盛行。在法蘭德斯，也有少數從事這一題材的畫家，包括小大衛·特尼爾斯、亞伯拉罕·特尼爾斯、安東·古鮑、吉利斯·范·蒂爾博赫和小揚·巴普蒂斯特·泰森斯。警衛室場景通常描繪軍官和士兵在室內尋歡作樂的情景。這類畫面常常包含僱傭兵和妓女分贓、騷擾俘虜或沉溺於其他應受譴責的活動。 Mahu painted a Guardroom with the Release of St. Peter (Sold at Agraa Art on 17 October 2004), which is freely inspired by two compositions of David Teniers the Younger in the Wallace Collection and the Staatliche Kunstsammlungen in Dresden. Cornelis Mahu's work depicts soldiers and officers on three different planes engaging in various activities such as gambling, smoking and talking. At the front left there is a pile of weapons and a drum. The armour depicted in the picture was already out of date at the time it was painted since metal armours, breast plates and helmets fell out of use from the 1620s. It is possible that in line with the moralizing intent of the genre, the armour is a reference to the vanitas motif of the transience of power and fame. The composition also includes a religious scene of the 'Release of St. Peter', which is visible through a gate in the background of the painting. This inclusion of a religious scene in a larger composition is reminiscent of the work of 16th century painters in Antwerp such as Pieter Aertsen and Joachim Beuckelaer who placed small religious scenes in the background of lush scenes of markets. 儘管馬胡以靜物畫和風俗場景更為聞名，但他創作了許多展現其獨創性的海景畫。這些海景畫通常描繪狂風巨浪中的船隻，偶爾也會出現港口場景或遇險的船隻。他的調色板使用了綠色和棕色的混合。馬胡筆下烏雲密佈、波濤洶湧的海景與海洋繪畫中「單色」運動的領軍人物博納文圖拉·佩特斯的作品相似。其他一些海洋繪畫則顯示出與畫家揚·波爾切利斯的作品的相似性。