Cornelis Massys

Dutch

Pionier der reinen Landschaftsmalerei

Cornelis Massijs war ein flämischer Maler, Zeichner und Kupferstecher der Renaissance, der vor allem für seine Landschaften und in geringerem Maße für Genreszenen und Porträts bekannt ist. Er gilt als wichtige Figur im Übergang von den fantastischen Landschaften Joachim Patinirs zu den „reinen Landschaften" der späteren niederländischen Landschaftsmalerei. Er war der Sohn des führenden Antwerpener Malers Quinten Matsys und der jüngere Bruder von Jan, der ebenfalls ein bedeutender Maler wurde. Er wurde bei seinem Vater ausgebildet. Im Jahr 1531, ein Jahr nach dem Tod seines Vaters, wurde er zusammen mit seinem Bruder Jan als Meister in die Antwerpener Lukasgilde aufgenommen. Im Jahr 1544 waren die Brüder gezwungen, Antwerpen aufgrund ihrer religiösen Überzeugungen zu verlassen. Wo Cornelis hingegangen ist und ob er jemals nach Antwerpen zurückgekehrt ist, ist unbekannt. Es wird spekuliert, dass Cornelis nach England und später nach Deutschland und Italien gereist ist, aber es gibt keine schlüssigen Beweise dafür. Cornelis Massijs war zunächst für seine grafischen Werke bekannt. Im frühen 20. Jahrhundert wurde er als Landschaftsmaler wiederentdeckt. Sieben signierte Gemälde von ihm sind bekannt, und diese dienten als Grundlage für die Zuschreibung weiterer, unsignierter Gemälde an Cornelis Massijs. Während seiner gesamten Karriere verwendete er drei verschiedene Monogramme, um seine Werke zu signieren. Das Monogramm COR. MET, das er von 1537 bis 1539 benutzte, findet sich auf einer Tafel mit dem Titel Die Rückkehr des verlorenen Sohnes, datiert auf 1538. Dieses Gemälde zeigt, dass Cornelis ein versierter Maler fantastischer Landschaften im Stil von Joachim Patinir war, jedoch in der Ausführung etwas steif und mit ungelenken Figuren. In dieser frühen Phase erlernte er die Kunst des Kupferstichs. Er kopierte einige italienische Meister wie Marcantonio Raimondi und Parmigianino und zeigte auch Interesse an den deutschen Kleinmeistern in seiner Serie Die tanzenden Krüppel von 1538. Cornelis verwendete von 1539 bis 1543 sein zweites Monogramm CME. In dieser Zeit wandte er sich von den fantastischen Landschaften ab und näherte sich einem naturalistischeren Ansatz. Dies zeigt sich in seinem Gemälde Die Ankunft der Heiligen Familie in Bethlehem aus dem Jahr 1543. In dieser Zeit fertigte er auch einige Landschaftszeichnungen an, die eine realistische Behandlung von Landschaftsdetails einführten, die in der nordischen Kunst neu war. Ihre Ablehnung der Narrativität zugunsten von Landschaftselementen führt zu einer Hinwendung zur Darstellung reiner Landschaften. Sein späteres Werk stand ganz in diesem naturalistischeren Stil, und er verwendete weiche Farben, die ein Gefühl der Intimität erzeugten. Die Gemälde aus seiner späteren Karriere sind panoramischer und integrieren Landschaft und Figuren gekonnt. Während seines Exils nahm Cornelis Massys sein drittes Monogramm „CMA" an. Mehrere signierte Gemälde aus dieser Zeit sind bekannt, von denen nur zwei datiert sind. Er fertigte auch Kupferstiche mit biblischen Geschichten und Genreszenen mit moralisierender Absicht an. Sein Werk „Vier blinde Bauern" war eine Inspirationsquelle für das berühmte Gemälde „Die Blinden führen die Blinden" von Pieter Bruegel dem Älteren aus dem Jahr 1568. Etwa 150 Stiche von Cornelis Massys sind bekannt. Sein grafisches Werk führte eine breite Palette religiöser und moralisierender Themen in die nordische Kunst ein. Seine Stiche zeigen eine Betonung der Linie statt des Gesamteffekts. Cornelis Massijs war auch für seine Zeichnungen von Grotesken und ornamentalen Entwürfen bekannt. Er fertigte einige Porträts an, darunter seine Stiche von Peter Ernst I. von Mansfeld-Vorderort und seiner Frau sowie von Heinrich VIII., die 1544 gestochen und 1548 gedruckt wurden. Diese Werke sind der Hauptgrund für die Annahme, dass Cornelis Zeit in Deutschland und England verbrachte.