コーネリス・マサイス

Dutch

純粋な風景画の先駆者

コルネリス・マサイスは、フランドル・ルネサンス期の画家、素描家、版画家で、主に風景画で知られ、次要的に風俗画や肖像画も描いた。彼は、ヨアヒム・パティニールの幻想的な風景画から、後期のネーデルラント風景画における「純粋な風景」への移行における重要な人物と見なされている。 彼はアントウェルペンの著名な画家クエンテン・マサイスの息子で、後に著名な画家となったヤンの弟でした。彼は父の下で修業しました。1531年、父の死の翌年、彼は兄ヤンとともにアントウェルペンの聖ルカ組合の親方として認められました。 1544年、兄弟は宗教的信念のためにアントワープを去らざるを得なかった。コルネリスがどこへ行き、彼がアントワープに戻ったかどうかは不明である。コルネリスがイングランドへ旅し、後にドイツとイタリアへ行ったという推測があるが、これを裏付ける決定的な証拠はない。 コルネリス・マシスは当初、版画作品で知られていた。20世紀初頭、彼は風景画家として再発見された。彼の署名のある絵画は7点知られており、これらが他の無署名の作品をコルネリス・マシスに帰属させる基礎となっている。 彼のキャリアを通じて、彼は自分の作品に署名するために3つの異なるモノグラムを使用しました。1537年から1539年まで使用されたモノグラムCOR. METは、1538年の日付がある『放蕩息子の帰還』というパネルに見られます。この絵は、コルネリスがヨアヒム・パティニールの様式で幻想的な風景を描く熟練した画家であることを示していますが、 execution がやや硬く、不器用な人物像が見られます。この初期の時期に、彼は版画の技術を学びました。マルカントニオ・ライモンディやパルミジャニーノなどのイタリアの巨匠たちを模写し、1538年のシリーズ『踊る障害者』ではドイツの小巨匠たちへの関心も示しました。 コルネリスは1539年から1543年まで、2番目のモノグラム「CME」を使用しました。この期間中、彼は幻想的な風景からより自然主義的な手法へと移行しました。これは、1543年の作品『聖家族のベツレヘム到着』に示されています。また、この時期に彼は、北方美術において新たなものであった風景の詳細な写実的表現を開拓するいくつかの風景素描を制作しました。物語性を排して風景要素を優先させることで、純粋な風景描写への動きが導入されました。彼の後期の作品はすべてこのより自然主義的な傾向に沿っており、親密さを感じさせる柔らかな色彩を用いています。キャリア後期の絵画はよりパノラマ的で、風景と人物を巧みに統合しています。 追放中、コルネリス・マサイスは3番目のモノグラム「CMA」を採用した。この時期の署名入り絵画が複数知られており、そのうち日付が入っているのは2点のみである。彼はまた、道徳的な意図を持った聖書物語や風俗画の版画も制作した。彼の『四人の盲目の農民』は、ピーテル・ブリューゲル（父）による1568年の有名な作品『盲人の手引き』の inspiration となった。 コルネリス・マサイスの版画は約150点知られている。彼の版画作品は、幅広い宗教的および道徳的な主題を北方美術にもたらした。彼の版画は、全体的な効果よりも線への注意を示している。 コルネリス・マサイスは、グロテスクな人物画や装飾デザインの素描でも知られていた。彼は少数の肖像画を制作しており、その中にはペーター・エルンスト1世・フォン・マンスフェルト＝フォルダーオルトと彼の妻の版画、および1544年に彫られ1548年に印刷されたヘンリー8世の版画が含まれる。これらの作品が、コルネリスがドイツとイングランドで過ごした時期があったと推定される主な理由となっている。