柯勒乔

1489-1534 Italian

柯勒乔

感性明暗法预示巴洛克

安东尼奥·阿莱格里·达·柯勒乔是意大利文艺复兴盛期帕尔马画派最重要的画家，创作了16世纪最具活力与感官魅力的部分杰作。他在动态构图、错觉透视和戏剧性短缩法方面的运用，预示了17世纪的巴洛克艺术与18世纪的洛可可艺术。他被认为是明暗对照法的大师。 安东尼奥·阿莱格里出生于雷焦艾米利亚附近的小镇科雷焦。他的出生日期不确定（约1489年）。他的父亲是一名商人。除此之外，关于科雷焦的早年生活或训练知之甚少。然而，人们通常认为，他的艺术启蒙教育来自他父亲的兄弟，即画家洛伦佐·阿莱格里。 1503年至1505年间，他在摩德纳师从弗朗切斯科·比安基·费拉拉，在那里他可能熟悉了洛伦佐·科斯塔和弗朗切斯科·弗朗恰等艺术家的古典主义风格，其早期作品中可见相关证据。1506年前往曼图亚旅行后，他回到科雷焦，并一直待到1510年。这一时期创作了《圣伊丽莎白与圣约翰朝拜圣婴》，该作品明显受到科斯塔和曼特尼亚的影响。1514年，他可能为曼图亚圣安德烈亚教堂的入口完成了三幅圆形画，随后再次回到科雷焦。作为一名独立且日益著名的艺术家，他在当地圣方济各修道院（现藏于德累斯顿历代大师画廊）签订了绘制圣母祭坛画的合同。 他的一个儿子Pomponio Allegri成为了一名平庸的画家。父子俩偶尔会使用家族姓氏的拉丁化形式Laeti来称呼自己。 到1516年，柯勒乔已来到帕尔马，并在此度过了他职业生涯的绝大部分时光。在这里，他与著名的风格主义画家米开朗基罗·安塞尔米结为挚友。1519年，他娶了同样来自科雷焦的吉罗拉玛·弗朗西斯卡·迪·布拉盖蒂斯，她于1529年去世。这一时期的作品包括《圣母子与幼年施洗约翰》、《基督辞别母亲》以及已遗失的《阿尔比内亚的圣母》。 科雷吉奥的首个重要委托（1519年2月至9月）是帕尔马圣保罗修道院女院长（乔万娜·皮亚琴察）私人房间的天花板装饰，现称为圣保罗房间（Camera di San Paolo）。他在此绘制了一个带有圆形开口的藤架，透过开口可瞥见嬉戏的小天使。圆形开口下方是半月形壁面，绘有仿单色大理石质感的雕像。壁炉上绘有狄安娜的湿壁画。该方案的图像志十分复杂，将古典大理石雕像的图像与异想天开、色彩斑斓的婴孩形象结合在一起。 随后，他为圣若望福音堂的穹顶绘制了具有错觉效果的《帕特莫斯岛的圣约翰幻象》（1520–21年）。三年后，他用一幅令人震撼的《圣母升天》装饰了帕尔马主教座堂的穹顶，画中按照梅洛佐的透视法（sotto in su，自下而上）布满了层层退远的众多人物。这两部作品代表了一种极具新意的错觉主义穹顶装饰手法（sotto in su），对后世湿壁画艺术家产生了深远影响，从卡洛·奇尼亚尼在弗利主教座堂的湿壁画《圣母升天》，到高登齐奥·费拉里在萨龙诺奇迹圣母堂穹顶的湿壁画，再到波代诺内现已失传的特雷维索湿壁画，直至兰弗兰科和巴奇乔在罗马教堂中的巴洛克风格繁复创作。观众在漩涡中聚集，既构建叙事又形成装饰；建筑屋顶平面的错觉性消解；以及向神圣无限延伸的强烈透视感——这些手法均无前例可循，且依赖于对透视力学原理的推演。人物所暗示的退远与动态，预示了巴洛克绘画的典型特征——动感。 其他杰作还包括《哀悼》与《四圣殉道》，两幅作品均收藏于Galleria Nazionale of Parma。《哀悼》中萦绕着一种在此前意大利绘画中极为罕见的柔和光辉。《四圣殉道》同样引人注目，其构图与后来的巴洛克作品如贝尔尼尼的《真理》和埃尔科莱·费拉塔的《圣阿涅塞之死》颇为相似，展现了一位欣然步入殉道的圣徒。 除了宗教题材作品外，科雷吉奥还构思了一套如今著名的画作，描绘了奥维德《变形记》中所述的朱庇特之爱。这组充满感官魅力的系列画作由曼图亚的费德里科二世·贡扎加委托创作，可能是为了装饰他在泰宫内的私人奥维德厅。然而，这些画作被赠予了来访的神圣罗马帝国皇帝查理五世，因此在完成后的几年内便离开了意大利。 晚年回到故乡后，科雷吉奥于1534年3月5日在那里突然去世。次日，他被安葬在科雷吉奥的圣弗朗切斯科教堂，靠近他年轻时的杰作《圣弗朗切斯科的圣母》（该画作现藏于德累斯顿）。如今，他坟墓的确切位置已无从考证。

Relationship Network

Influenced by

Influenced

Artworks by this artist (43 total)