柯勒喬

1489-1534 Italian

柯勒喬

感性明暗法預示巴洛克

安東尼奧·阿萊格里·達·柯勒喬是義大利文藝復興盛期帕爾馬畫派最重要的畫家，創作了16世紀最具活力與感官魅力的部分傑作。他在動態構圖、錯覺透視和戲劇性短縮法方面的運用，預示了17世紀的巴洛克藝術與18世紀的洛可可藝術。他被認為是明暗對照法的大師。 安東尼奧·阿萊格里出生於雷焦艾米利亞附近的小鎮科雷焦。他的出生日期不確定（約1489年）。他的父親是一名商人。除此之外，關於科雷焦的早年生活或訓練知之甚少。然而，人們通常認為，他的藝術啟蒙教育來自他父親的兄弟，即畫家洛倫佐·阿萊格里。 1503年至1505年間，他在摩德納師從弗朗切斯科·比安基·費拉拉，在那裡他可能熟悉了洛倫佐·科斯塔和弗朗切斯科·弗朗恰等藝術家的古典主義風格，其早期作品中可見相關證據。1506年前往曼圖亞旅行後，他回到科雷焦，並一直待到1510年。這一時期創作了《聖伊麗莎白與聖約翰朝拜聖嬰》，該作品明顯受到科斯塔和曼特尼亞的影響。1514年，他可能為曼圖亞聖安德烈亞教堂的入口完成了三幅圓形畫，隨後再次回到科雷焦。作為一名獨立且日益著名的藝術家，他在當地聖方濟各修道院（現藏於德勒斯登歷代大師畫廊）簽訂了繪製聖母祭壇畫的合同。 他的一個兒子Pomponio Allegri成為了一名平庸的畫家。父子倆偶爾會使用家族姓氏的拉丁化形式Laeti來稱呼自己。 到1516年，柯雷喬已來到帕爾馬，並在此度過了他職業生涯的絕大部分時光。在這裡，他與著名的風格主義畫家米開朗基羅·安塞爾米結為摯友。1519年，他娶了同樣來自科雷焦的吉羅拉瑪·弗朗西斯卡·迪·布拉蓋蒂斯，她於1529年去世。此時期的作品包括《聖母子與幼年施洗約翰》、《基督辭別母親》以及已遺失的《阿爾比內亞的聖母》。 科雷吉歐的首個重要委託（1519年2月至9月）是帕爾馬聖保羅修道院女院長（喬萬娜·皮亞琴察）私人房間的天花板裝飾，現稱為聖保羅房間（Camera di San Paolo）。他在此繪製了一個帶有圓形開口的藤架，透過開口可瞥見嬉戲的小天使。圓形開口下方是半月形壁面，繪有仿單色大理石質感的雕像。壁爐上繪有黛安娜的濕壁畫。該方案的圖像誌十分複雜，將古典大理石雕像的圖像與異想天開、色彩斑斕的嬰孩形象結合在一起。 隨後，他為聖若望福音堂的穹頂繪製了具有錯覺效果的《拔摩島的聖若望異象》（1520–21年）。三年後，他以一幅令人震撼的《聖母升天》裝飾帕爾馬主教座堂的穹頂，畫中依照梅洛佐的透視法（sotto in su，自下而上）佈滿了層層退遠的眾多人物。這兩部作品代表了一種極具新意的錯覺主義穹頂裝飾手法（sotto in su），對後世濕壁畫藝術家產生了深遠影響，從卡洛·奇尼亞尼在弗利主教座堂的濕壁畫《聖母升天》，到高登齊奧·費拉里在薩龍諾奇蹟聖母堂穹頂的濕壁畫，再到波代諾內現已失傳的特雷維索濕壁畫，直至蘭弗蘭科和巴奇喬在羅馬教堂中的巴洛克風格繁複創作。觀眾在漩渦中聚集，既構築敘事又形成裝飾；建築屋頂平面的錯覺性消解；以及向神聖無限延伸的強烈透視感——這些手法均無前例可循，且依賴於對透視力學原理的推演。人物所暗示的退遠與動態，預示了巴洛克繪畫的典型特徵——動感。 其他傑作還包括《哀悼》與《四聖殉道》，兩幅作品均收藏於Galleria Nazionale of Parma。《哀悼》中縈繞著一種在此前義大利繪畫中極為罕見的柔和光輝。《四聖殉道》同樣引人注目，其構圖與後來的巴洛克作品如貝爾尼尼的《真理》和埃爾科萊·費拉塔的《聖阿涅塞之死》頗為相似，展現了一位欣然步入殉道的聖徒。 除了宗教題材作品外，科雷吉歐還構思了一套如今著名的畫作，描繪了奧維德《變形記》中所述的朱庇特之愛。這組充滿感官魅力的系列畫作由曼圖亞的費德里科二世·貢扎加委託創作，可能是為了裝飾他在泰宮內的私人奧維德廳。然而，這些畫作被贈予了來訪的神聖羅馬帝國皇帝查理五世，因此在完成後的幾年內便離開了義大利。 晚年回到故鄉後，柯雷喬於1534年3月5日在那裡突然去世。次日，他被安葬於柯雷喬的聖方濟各教堂，靠近他年輕時的傑作《聖方濟各的聖母》（該畫作現藏於德勒斯登）。如今，他墳墓的確切位置已無從考證。

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