デヴィッド・ギルモア・ブライス

1815-1865 American

米国社会を風刺した画家

デイヴィッド・ギルモア・ブライスは、政治的および社会的状況を風刺的に描いた絵画で最もよく知られる、自習で身につけたアメリカの芸術家でした。ブライスはまた、熟練した肖像画家であり詩人でもありました。彼はピッツバーグ地域で19世紀を代表する画家として広く認められています。 ブライスは1815年5月9日、オハイオ州イースト・リバプールで、スコットランドおよびアイルランド系の子孫を持つ貧しい両親のもとに生まれた。オハイオ川沿いの丸太小屋での幼少期を過ごした後、16歳のときにペンシルベニア州ピッツバーグへ移った。そこで彼は木彫師のジョセフ・ウッドウェルの下で弟子入りした。見習い期間を終えたブライスは一時イースト・リバプールに戻り、その後1837年にアメリカ海軍に入隊した。USSオンタリオでの勤務中には、カリブ海の島々やメキシコへの航海が含まれていた。除隊後、ブライスはイースト・リバプールに戻り、巡回肖像画家として働き始めた。常に落ち着きのないブライスは、ボルチモアからフィラデルフィアまで、おそらくはニューオーリンズに至るまで広範囲を旅した。ウッドウェルとの見習い期間を除けば、ブライスには既知の美術教育や訓練の経歴がなく、イースト・リバプール時代初期の肖像画はぎこちなく硬直していた。正式な訓練の欠如にもかかわらず、ブライスの画家としての熟練度は成人期を通じて向上していった。ブライスの初期の詩はイースト・リバポールで書かれ、一般的に感傷的で単純な性質のものである。 1840年代後半、ブライスはおそらくジュリア・アン・ケファーとの交際が理由で、イースト・リバプールからペンシルベニア州ユニオンタウンに移りました。この二人は1840年代半ばから知り合いでした。ジュリアの家族は1847年頃にユニオンタウンに引っ越しました。ジュリアとデビッドは1848年9月30日にピッツバーグのローマ・カトリック大聖堂で結婚し、ユニオンタウンに住居を構えました。ブライスはユニオンタウンで肖像画家として生活し、その時期の初期の肖像画の多くが現存しています。これらは一般的に、彼の初期のイースト・リバプールでの肖像画と同じく硬い様式です。絵画に加えて、ブライスはペンシルベニア州ユニオンタウンの裁判所のクーポラのために、ラファイエットの大きなポプラ材（8フィート2インチ）の像を彫刻するよう依頼されました。 ブライスもまた、パノラマ絵画の制作に多大な時間とエネルギーを注ぎました。これは映画の初期の先駆者と言えるものです。ブライスの「アレゲニー山脈の大パノラマ」は、高さ7フィート、長さ約300フィートのキャンバスロールに描かれました。このパノラマには、モンティチェロ、ネセシティ砦、ハーパーズフェリー、ブラドック将軍の墓など、美的または歴史的に重要な東部の場所を描いた約20の場面が含まれていました。パノラマはさまざまな都市を巡回し、貸しホールで展示されました。キャンバスはローラーに取り付けられ、各場面は有料の観客に向けてナレーション付きで、時には音楽を伴って披露されました。題材は通常、聖書的、歴史的、あるいはエジプトのような異国の風景でした。残念ながら、ブライスのパノラマへの膨大な労力は無駄に終わりました。ブライスはボルチモア、ピッツバーグ、イーストリバプールなど数箇所でパノラマを展示するために旅しましたが、ツアーを継続できるほどの関心を集めることはできませんでした。ブライスは最初の数回の公演後に所有グループから離れ、パノラマは最終的に姿を消しました。 1850年から1852年の間に、ブライスはパノラマ作品の失敗に加え、いくつかの深刻な喪失を経験した。彼の父と妻ジュリアが相次いで亡くなった。近隣のグリーン郡での別の彫像プロジェクトが頓挫した後、ユニオンタウンの新聞は、ブライスがグリーン郡を「バターミルクと穀物粉で太らせた雌豚」と呼んだ詩を掲載した。その後、グリーン郡の新聞は、地元詩人（その新聞の発行者の息子）による反論を掲載し、ブライスは酒飲みすぎて誰の注意も引く価値がないと非難した。ブライスの生意気な返答は、その詩人を「カボチャ頭」、その父を「もう一匹の唸り声とうめき声を上げる猟犬」と呼ぶ手紙だった。 妻の死後、ブライスはユニオンタウンを離れ、ミシシッピ川流域各地を旅する時期に入った。1850年代半ばには、彼はイースト・リバプールに戻っていた。この期間、画家兼詩人としての彼の作品は花開き、自信と成熟を著しく増していった。これはおそらく、他の画家の作品展覧会を観覧し、さらに英国ロマン派詩人やロングフェローやポーといったアメリカの主要作家を幅広く読んだことによるものであろう。この数年間にイースト・リバプール周辺で制作した洗練された一連の肖像画は、初期の作品と比べて明らかに完成度が高かった。また、彼はその質と独自の声において初期の作品をはるかに凌ぐ多数の詩作を残した。 1860年頃、ブライスはこの地域で最大の都市かつ芸術市場であるピッツバーグに移住した。彼は詩や肖像画から離れ、代わりに社会的・政治的なホットな課題を描いたキャンバス作品に集中した。ブライスは奴隷制と移民の拡大の両方に反対し、数々の特筆すべき風俗画において、これらの問題について力強い視覚的論点を提示した。彼の作品は、その見解と相まって、ますます鋭く痛烈な風刺性を帯びるようになった。 ブライスは1862年に「リンカン、反乱の竜を砕く」を描いた。この作品は、キャンバスの中央で情熱的なアブラハム・リンカーンが、アリゲーターまたはワニとして描かれた反乱を抑え込むために前へ身を乗り出している様子を描いており、背景では大きな火災が猛威を振るっている。 Blythe did not serve in the military during the Civil War. He did follow a regiment in hopes of making sketches to use later as studies for paintings of battle. Although he did not personally witness combat, Blythe gained enough of a sense of the cruelties of war that he was emboldened to paint several powerful pieces. Of these, the most famous is "Libby Prison," which Blythe painted in 1863. It depicts Union soldiers suffering intensely in captivity in the south. It is generally considered to be one of the most gruesome of all American paintings of Civil War scenes. ブライスの最も優れた絵画の多くは、アメリカの司法制度、政治、台頭するアメリカの中産階級の見せかけ、そして彼がピッツバーグで出会った路上の孤児たちの日常生活に対して、痛烈な批評を提供している。 彼の子供を描いた絵画は、感傷性を意図的に排している点で特に注目される。ブライスの描く子供たちは、鋭い知性と大胆で皮肉な表情をたたえている。彼らは都市の喧騒の中で賢明に立ち回る参加者として描かれており、金銭をかけたビー玉遊び、爆竹を鳴らすこと、スリ、葉巻を吸うこと、卵を盗むこと、その他さまざまな小細工や不正行為にふけっている。 ブライスはピッツバーグで典型的な「貧乏芸術家」の生活を送り、人間関係や服装、個人衛生、さらには作品の販売にもほとんど関心を示さなかった。ブライスは成人してからずっとアルコール依存症だった。1865年5月15日、ブライスはピッツバーグ市中心部の屋根裏部屋で意識不明の状態で見つかり、その後アルコール依存症の合併症により死亡した。