데이비드 로버츠

1796-1864 Scottish

이집트 오리엔탈리즘 회화

데이비드 로버츠(RA, RBA)는 스코틀랜드 화가였다. 그는 특히 《성지, 시리아, 이두메아, 아라비아, 이집트, 누비아》로 잘 알려져 있는데, 이는 1838년부터 1840년까지 해당 지역을 장기 여행하며 그린 스케치를 바탕으로 제작한 이집트와 근동의 상세한 석판화 연작이다. 이러한 작품들과 유사한 주제의 대형 유화들은 그를 저명한 오리엔탈리스트 화가로 만들었다. 그는 1841년 왕립예술원 정회원으로 선출되었다. 그는 가빈 베우고라는 집 페인트공이자 장식가 밑에서 7년간 도제 생활을 했으며, 같은 도제였던 데이비드 램지 헤이는 평생의 친구가 되었습니다. 이 기간 동안 그는 저녁에 미술을 공부했습니다. 도제 기간이 끝난 후, 로버츠의 첫 유급 작업은 1815년 여름에 왔으며, 그는 스콘 궁전의 재장식을 위한 현장 감독으로 퍼스로 이동했습니다. 로버츠는 1816년 봄에 돌아와 일을 찾는 동안 부모님과 함께 살았습니다. 그의 다음 일은 노스 칼리지 스트리트에 있는 제임스 배니스터의 서커스 단 배경을 그리는 것이었습니다. 이는 무대 배경 화가 및 디자이너로서의 그의 경력의 시작이었습니다. 배니스터는 로버츠의 무대 장치 디자인을 좋아했고, 1816년 4월 10일 주당 25실링의 급여로 그를 고용하여 서커스 단과 함께 잉글랜드를 순회하도록 했습니다. 로버츠는 같은 달 말에 서커스 단과 함께 에든버러를 떠나 칼라일, 뉴캐슬, 헐, 요크를 여행했으며, 1817년 1월에 에든버러로 돌아왔습니다. 서커스 단에서 활동하는 동안 로버츠는 광대들의 익살극을 돋보이게 하기 위해 몇몇 작은 무대 역할을 맡았습니다. 1817년 초 몇 달 동안 로버츠는 에든버러의 판테온 극장에서 무대 디자이너의 조수로 일했습니다. 이 극장은 배니스터와 코리라는 이름의 이탈리아 음악가 간의 새로운 합작 사업이었습니다. 그러나 판테온 극장은 재정적으로 실패하여 1817년 5월에 폐쇄되었고, 로버츠는 실직하게 되었습니다. 그는 마지못해 주택 페인팅 작업으로 돌아가 퍼스 근처의 애버케이니 저택(길레스피 그레이엄 설계)에서 일했습니다. 오전 5시부터 오후 7시까지 일했지만, 저녁 시간에는 저택 주변의 숲에서 스케치하는 기회를 활용했습니다. 이어 그는 퍼스셔의 언 브리지 근처 콘디의 한 저택에서 나무와 대리석 모조 페인팅 작업을 했습니다. 부모의 권유로 로버츠는 1818년 1월 에든버러로 돌아갔으며, 장식 화가인 존 잭슨에게 고용되었습니다. 1818년 잭슨을 위해 일하면서 로버츠는 로더데일 경의 던바 하우스(나중에 로더데일 하우스로 알려짐)와 최근 해당 건물을 임대한 제프리 경을 위한 크레이그크룩 성의 도서관을 장식했습니다. 1818년, 에든버러의 판테온 극장이 재개관했다. 처음에는 자체 무대 화가를 보유한 런던 출신 극단이 상주했으나, 그들이 떠난 후 로버츠는 코리로부터 무대 화가로서의 일을 얻게 되었다. 코리는 1818년 7월 25일 로버츠에게 그 직위를 제안했지만, 로버츠는 이미 잭슨을 위한 주택 페인팅 작업을 약속했기 때문에 겨울 시즌까지 판테온에서 일을 시작할 수 없었다. 별도의 그림 작업실이 없었기 때문에 로버츠는 무대에서 직접 배경을 그려야 했으며, 무대는 낮에는 리허설, 밤에는 공연으로 사용되었다. 따라서 로버츠는 일반적으로 저녁 공연이 끝난 후 작업을 시작하여 밤새 일했다. 로버츠의 작업은 무대 감독인 먼로 씨의 주목을 받았다. 판테온이 폐쇄된 후, 먼로는 글래스고의 로열 극장으로 이동하여 로버츠가 수석 무대 화가로 고용되도록 주선했다. 1819년, 로버츠는 에든버러의 Theatre Royal에서 무대 배경 화가가 되었다(이 당시 제임스 발란타인이 그의 도제였다). 그곳에서 로버츠는 스코틀랜드 여배우 마거릿 매클라클런을 만났는데, 그녀는 하이랜드 집시 소녀와 한 씨족 추장의 사생아라고 전해진다. 그들은 1820년에 ‘순수한 사랑’으로 결혼했다. 비록 이 결혼은 오래가지 않았지만, 로버츠의 외동딸인 크리스틴이 1821년에 태어났다. 비록 그는 무대 배경화로 생계를 유지하고 있었지만, 이 시기에 로버츠는 본격적으로 유화 제작을 시작했습니다. 1821년 그는 화가 윌리엄 클락슨 스탠필드와 친구가 되었고, 스탠필드는 로열 극장에서 무대 배경을 함께 그리며 작업했고, 로버츠는 풍경화에 대한 애정을 키웠습니다. 1821년 에든버러 미술 기관은 로버츠의 세 점의 작품, 즉 멜로스 수도원과 드라이버러 수도원의 경치 그림을 수용했으며, 그중 두 점이 판매되었습니다. 스탠필드의 권유로 로버츠는 또한 에든버러에서 열린 1822년 현역 작가 전시회에 세 점의 작품을 출품했습니다. 1822년, 런던의 코버그 극장(현재의 올드 빅)은 로버츠에게 무대 디자이너 및 무대 화가로서의 직책을 제안했다. 그는 아내와 생후 6개월 된 딸 크리스틴과 함께 리스에서 배를 타고 런던으로 건너가 정착했다. 코버그 극장에서 잠시 일한 후, 로버츠는 드리 레인 왕립 극장으로 옮겨 스탠필드와 함께 디오라마와 파노라마 작품을 제작했다. 이 시기의 로버츠가 그린 미니어처 초상화는 마거릿을 금발 곱슬머리를 가진 섬세한 여성으로 묘사하며, 미소 짓는 세 살 된 크리스틴을 안고 있는 모습을 보여줍니다. 그러나 로버츠의 가정 생활은 이 그림이 시사하는 만큼 목가적이지 않았습니다. 마거릿은 알코올 중독자가 되었고, 결국 1831년에 로버츠는 그녀를 스코틀랜드로 보내 친구들의 보살핌을 받게 했습니다. 로버츠는 아내의 음주 문제를 부끄러워하여 이 시기의 편지 일부를 소각했을 수 있지만, 친구인 데이비드 램지 헤이에게 보낸 편지에서는 이례적으로 솔직했습니다. 로버츠와 헤이는 견습생 시절 동료였으며, 헤이는 자신의 아내가 음주를 시작한 이후 줄곧 애인과 관계를 유지해 왔습니다. 만약 당신이 모른다면, 우리의 상황은 거의 평행합니다. 당신의 상황은 내 것만큼 나쁘지 않아 약간의 위안이 됩니다. 나의 신경 상태는 매우 악화되어 거의 글을 쓸 수 없습니다. 하지만 하나님께 감사드립니다, 그녀는 내일 떠납니다―나는 영원히 그러기를 바랍니다. 1824년, 그는 브리티시 인스티튜션에서 드라이버러 수도원의 또 다른 전망을 전시했고 새로 결성된 영국 예술가 협회의 첫 번째 전시에 두 작품을 보냈다. 1824년 가을, 그는 노르망디를 방문했다. 이 여행을 바탕으로 한 그의 그림들은 그의 명성의 기초를 다지기 시작했으며, 그 중 하나인 루앙 대성당의 전망은 80 기니에 판매되었다. 로버츠는 뛰어난 예술가로서의 명성을 쌓아가는 동안, 그의 무대 작품들도 상업적으로 성공했다. 코벤트 가든으로부터의 위촉 작업에는 1827년 모차르트의 오페라 '후궁에서의 유괴' 런던 초연을 위한 무대 장치, 나바리노 해전의 해군 승리를 묘사한 팬터마임의 배경 장식, 그리고 스탠필드와 공동으로 제작한 두 점의 파노라마 그림이 포함되었다. 1820년대 후반, 로버츠는 잉글랜드와 스코틀랜드의 장면 외에도 프랑스와 저지대 국가들의 유명 건물 풍경을 그렸으며, 아미앵, 캉, 디에프, 루앙, 앤트워프, 브뤼셀, 겐트 등을 포함하여 때로는 동일한 장면을 미세한 차이만으로 여러 그림으로 그리기도 했다. 1829년까지 그는 전업 미술가로 일하고 있었다. 그 해, 그는 '이집트를 떠나는 이스라엘인들'을 전시했으며, 그의 양식이 처음으로 드러났다. 1831년, 영국 예술가 협회는 그를 회장으로 선출했다. 1832년, 그는 스페인과 탕헤르를 여행했다. 1833년 말, 그는 많은 스케치를 가지고 돌아와 이를 매력적이고 인기 있는 그림으로 완성했다. 1834년, 영국 협회는 그의 '세비야 대성당 내부'를 전시했으며, 그는 이를 300파운드에 판매했다. 그는 1836년 '랜드스케이프 애뉴얼'을 위해 훌륭한 스페인 삽화 시리즈를 제작했다. 이어 1837년, 그의 '스페인의 그림 같은 스케치 선집'이 리소그래피로 복제되었다. 런던에서 그는 다니엘의 집을 자주 찾았던 에드워드 토머스 다니엘과 존 린넬 같은 예술가들과 친분을 맺었다. J. M. W. 터너는 로버츠에게 무대 배경화를 포기하고 전업 예술가가 되라고 설득했다. 로버츠는 오웬 존스보다 몇 년 뒤인 1838년 8월 31일 이집트로 출항했다. 그의 의도는 나중에 대중에게 판매할 유화와 석판화의 기초로 사용할 수 있는 드로잉을 제작하는 것이었다. 당시 이집트는 큰 인기를 끌고 있었으며, 여행자들, 수집가들, 고동 애호가들은 동양에서 영감을 받거나 고대 이집트의 위대한 기념물을 묘사한 작품을 구매하는 데 열심이었다. 로버츠는 이집트, 누비아, 시나이 반도, 성지, 요르단, 레바논을 장기간 여행했습니다. 그 기간 동안 그는 수많은 드로잉과 수채화 스케치를 제작했습니다. 무하마드 알리 파샤는 1839년 5월 16일 알렉산드리아에서 로버츠를 접견했으며, 로버츠는 곧 영국으로 귀국했다. 그는 나중에 『이집트와 누비아』 제3권에서 이 장면을 분명히 기억에 의존하여 재현했다. 1840년 로버츠가 에든버러로 돌아왔을 때, 그의 동료 예술가 로버트 스코트 로더가 그의 초상화를 그렸다. (1980년 스코틀랜드 국립미술관이 이 초상화를 구입했다.) 스코틀랜드 사회는 그를 축하했다. 예를 들어, 1842년 10월 19일 만찬에서 그는 주빈으로 초대되었으며, 코크번 경이 사회를 맡았다. 로버츠는 영국으로 돌아온 후 1842년부터 1849년까지 석판화가 루이스 하그와 협력하여 『성지, 시리아, 이두메아, 아라비아, 이집트, 누비아』의 호화로운 삽화 판화를 제작했으며, 이는 원래 『성지와 시리아의 스케치』(1842–1849년) 및 『이집트와 누비아』 시리즈로 출판되었다. 그는 직접 모집한 사전 구독을 통해 자금을 조달했다. 이집트와 성지의 풍경과 기념물은 당시 유행했지만 영국 예술가들에 의해 거의 다루어지지 않았기 때문에, 로버츠는 빠르게 400건의 구독 약속을 확보했으며 빅토리아 여왕이 1번 구독자가 되었다. 그녀의 완전한 세트는 여전히 왕실 컬렉션에 소장되어 있다. 이러한 유적지의 사진이 제공되기 직전에 출판된 시기는 매우 운이 좋았다. 1851년, 그리고 다시 1853년에 로버츠는 이탈리아를 방문하여 론즈버러 경이 구매한 베네치아의 두칼레 궁전, 1853년 크리스마스 날의 로마 성 베드로 대성당 내부, 그리고 산 오노프리오 수도원에서 본 로마의 풍경을 그렸으며, 후자는 스코틀랜드 왕립 예술원에 기증되었습니다. 그의 마지막 삽화집 『이탈리아: 고전적, 역사적, 그리고 그림 같은 풍경』은 1859년에 출간되었다. 또한 그는 빅토리아 여왕의 명을 받아 1851년 만국 박람회 개막식을 묘사한 그림을 제작했다. 1839년에는 로열 아카데미의 준회원으로 선출되었고, 1841년에는 정회원이 되었다. 1858년에는 에든버러시의 자유 시민권을 수여받았다. 그의 생애 마지막 몇 년은 템즈 강에서 바라본 런던의 일련의 풍경을 그리는 데 할애했다. 그는 이미 여섯 점을 완성했으며, 러드게이트 힐에서 본 세인트 폴 대성당을 그린 작품을 작업하던 중 갑자기 쓰러졌다. 1864년 11월 25일 오후, 버너스 스트리트에서 쓰러져 그날 밤 집에서 사망했다. 대부분의 사료에서는 그의 증상을 '중풍(apoplexy)'으로 기술했으나, 이는 뇌졸중의 증상이었다. 그는 웨스트 노우드 묘지에 안장되었다.