大卫·罗伯茨

1796-1864 Scottish

埃及东方主义细节画作

大卫·罗伯茨（RA，RBA）是一位苏格兰画家。他尤其以《圣地、叙利亚、以土买、阿拉伯、埃及和努比亚》而闻名，这是一套详尽的石版画系列，描绘了埃及和近东地区，基于他在1838年至1840年间对该地区进行长期旅行时所做的素描创作而成。这些作品以及他创作的类似题材的大型油画，使他成为一位杰出的东方主义画家。他于1841年当选为皇家艺术学院院士。 他在名为加文·贝戈的房屋油漆工和装饰师门下学徒七年，同期的学徒是大卫·拉姆齐·海，后者成为他终生的朋友。在此期间，他晚上学习艺术。学徒期满后，罗伯茨的第一份有薪工作出现在1815年夏天，当时他搬到珀斯，担任斯昆宫重新装修的工头。1816年春天，罗伯茨返回，与父母同住，同时寻找工作。 他的下一份工作是在北学院街为詹姆斯·班尼斯特的马戏团绘制布景。这标志着他作为舞台布景画家和设计师职业生涯的开端。班尼斯特很欣赏罗伯茨的布景设计，并于1816年4月10日以每周25先令的薪水雇用他，随马戏团巡回演出英格兰。罗伯茨于当月晚些时候随马戏团离开爱丁堡，前往卡莱尔、纽卡斯尔、赫尔和约克，并于1817年1月返回爱丁堡。在马戏团期间，罗伯茨还受邀出演几个小角色，以配合小丑的滑稽短剧。 1817年的头几个月，罗伯茨在爱丁堡的万神殿剧院担任舞台设计师的助手，该剧院是班尼斯特与一位名叫科里的意大利音乐家共同创办的新合资企业。然而，万神殿剧院在财务上失败，并于1817年5月关闭，导致罗伯茨失业。他 reluctantly 回归房屋粉刷工作，参与了由吉莱斯皮·格雷厄姆设计的、位于珀斯附近的阿伯凯尼庄园宅邸的工程。尽管他从早上5点工作到晚上7点，他仍利用傍晚时间在庄园周围的树林中写生。随后，他在珀斯郡厄恩桥附近的康迪庄园从事仿木纹和仿大理石的粉刷工作。在父母的敦促下，罗伯茨于1818年1月返回爱丁堡，受雇于装饰画家约翰·杰克逊。1818年为杰克逊工作期间，罗伯茨装饰了劳德代尔勋爵的邓巴宅邸（后称劳德代尔宅邸），以及最近租下该物业的杰弗里勋爵的克雷格克鲁克城堡图书馆。 1818年，万神殿剧院在爱丁堡重新开业。起初，一家来自伦敦并拥有自己的布景画师的剧团驻场演出，但在他们离开后，罗伯茨得以从科里那里获得布景画师的工作。虽然科里于1818年7月25日向罗伯茨提供了该职位，但他已承诺为杰克逊从事房屋粉刷工作，因此直到冬季演出季才能在万神殿剧院开始工作。由于没有独立的绘画间，罗伯茨不得不在舞台上直接绘制布景，而舞台白天用于排练，晚上则用于演出。因此，罗伯茨通常在晚间演出结束后开始工作，通宵作画。罗伯茨的工作引起了舞台监督门罗先生的注意。万神殿剧院关闭后，门罗转赴格拉斯哥皇家剧院，并安排罗伯茨被聘为首席布景画师。 1819年，罗伯茨成为爱丁堡皇家剧院的舞台布景画家（当时詹姆斯·巴兰坦是他的学徒）。在那里，罗伯茨结识了苏格兰女演员玛格丽特·麦克拉克兰，据称她是高地吉普赛女孩与一位氏族酋长的私生女。他们于1820年结婚，“出于纯粹的爱情”。尽管这段婚姻持续时间不长，但诞下了罗伯茨唯一的女儿克里斯汀，她出生于1821年。 尽管他靠舞台布景绘画谋生，但大约就在此时，罗伯茨开始认真创作油画。1821年，他与艺术家威廉·克拉克森·斯坦菲尔德结为好友，后者与他一同在皇家剧院绘制布景，罗伯茨也由此培养起对风景画的热爱。1821年，爱丁堡美术学会接受了罗伯茨的三幅画作——梅尔罗斯修道院和德赖伯勒修道院的景观图——其中两幅售出。在斯坦菲尔德的建议下，罗伯茨还将三幅作品送往1822年在爱丁堡举行的在世艺术家作品展。 1822年，位于伦敦的科堡剧院（即现在的老维克剧院）为罗伯茨提供了一份舞台布景设计师和舞台画师的工作。他与妻子以及六个月大的女儿克里斯汀从利斯乘船出发，并在伦敦定居。在科堡剧院工作一段时间后，罗伯茨转至德鲁里巷皇家剧院，与斯坦菲尔德共同创作立体透视画和全景画。 罗伯茨此时的一幅微型画将玛格丽特描绘为一位留着金色卷发的娇弱女子，怀中抱着面带微笑的三岁女孩克里斯蒂娜。然而，罗伯茨的家庭生活并不如这幅画所暗示的那般田园诗般美好：玛格丽特已成为一名酗酒者，最终在1831年，罗伯茨将她送回苏格兰，由朋友照料。罗伯茨可能因对妻子的饮酒问题感到羞耻而烧毁了这一时期的一些信件，但他在写给大卫生·拉姆齐·海的一封信中却异常坦率。罗伯茨与海曾一同做学徒，而海在自己的妻子开始饮酒后也一直与一位情妇保持关系。 如果你不知道，我们的情况几乎如出一辙。你的处境没有我的那么糟糕，这多少带来一些安慰。我的神经状况如此糟糕，以至于我几乎无法书写。但感谢上帝，她明天就要离开了——我希望是永远。 1824年，他在英国艺术学会展出了另一幅德赖伯勒修道院的景色，并向新成立的英国艺术家协会的首次展览送去了两件作品。1824年秋，他访问了诺曼底。基于此次旅行的画作开始奠定他的声誉；其中一幅鲁昂大教堂的景色以80几尼的价格售出。 在罗伯茨建立其作为杰出艺术家的声誉的同时，他的舞台作品也取得了商业上的成功。来自科文特花园的委托包括：1827年莫扎特歌剧《后宫诱逃》在伦敦首演时的布景设计、描绘纳瓦里诺海战胜利的场景画，以及他与斯坦菲尔德合作完成的两幅全景画。 在19世纪20年代后期，除了英格兰和苏格兰的场景外，罗伯茨还绘制了法国和低地国家著名建筑的景观，包括亚眠、卡昂、迪耶普、鲁昂、安特卫普、布鲁塞尔和根特，有时会对同一场景创作多幅仅有细微差别的画作。 到1829年，他已全职从事美术创作。那一年，他展出了《以色列人离开埃及》，其风格首次显现。1831年，英国艺术家学会选举他为会长。 1832年，他游历了西班牙和丹吉尔。1833年底，他带着一批素描归来，并将这些素描 elaborated 成引人入胜且广受欢迎的画作。1834年，英国机构展出了他的《塞维利亚大教堂内部》，并以300英镑的价格售出。他为1836年的《风景年鉴》创作了一系列精美的西班牙插图。随后在1837年，他的《西班牙如画素描选集》通过石版印刷得以复制出版。 在伦敦，他结识了爱德华·托马斯·丹尼尔和约翰·林内尔等艺术家，他们常去丹尼尔的住所。 J. M. W. 透纳说服罗伯茨放弃舞台布景绘画，转而致力于成为一名全职艺术家。1838年8月31日，在欧文·琼斯出发几年后，罗伯茨启航前往埃及。他的目的是创作素描，以便日后将其作为油画和石版画的基础，向公众出售。当时埃及非常流行，旅行者、收藏家和古董爱好者都热衷于购买受东方启发或描绘古埃及伟大纪念碑的作品。 罗伯茨在埃及、努比亚、西奈半岛、圣地、约旦和黎巴嫩进行了长途旅行。在此期间，他创作了大量的素描和水彩画作品。 1839年5月16日，穆罕默德·阿里帕夏在亚历山大港接见了罗伯茨，不久后罗伯茨便返回英国。他后来在《埃及与努比亚》第三卷中凭记忆重现了这一场景。 1840年罗伯茨返回爱丁堡后，他的艺术家同行罗伯特·斯科特·劳德为他绘制了肖像。（1980年，苏格兰国家美术馆购得了这幅肖像画。）苏格兰社会为他举行了庆祝活动。例如，在1842年10月19日的一次晚宴上，他作为主宾出席，由科克本勋爵主持。 罗伯茨返回英国后，于1842年至1849年间与石版印刷师路易斯·哈格合作，制作了《圣地、叙利亚、以杜米亚、阿拉伯、埃及和努比亚》的豪华插图版画，该作品最初以《圣地与叙利亚素描》（1842–1849年）及《埃及与努比亚》系列出版。他通过直接征募预付款订阅来资助这项工作。埃及和圣地的风景与古迹当时颇受时尚人士青睐，但此前几乎未被英国艺术家涉足，因此罗伯茨迅速获得了400份订阅承诺，维多利亚女王成为第一号订阅者。她的完整套书至今仍保存在皇家收藏中。出版物恰好在这些遗址的照片问世之前推出，时机可谓十分幸运。 1851年，以及1853年再次，罗伯茨访问了意大利，绘制了由朗德斯伯勒勋爵购买的威尼斯公爵宫、1853年圣诞节当天的罗马圣彼得大教堂内部，以及从圣奥诺弗里奥修道院看到的罗马景色，后者被赠予苏格兰皇家学院。 他的最后一部插图作品集《意大利：古典、历史与如画风光》于1859年出版。他还奉维多利亚女王之命，创作了一幅描绘1851年万国工业博览会开幕的画作。1839年，他当选为皇家艺术学院的准会员，1841年成为正式院士；1858年，他被授予爱丁堡市的自由市民荣誉。他生命的最后几年致力于创作一系列从泰晤士河视角描绘伦敦的景观画。他已完成其中的六幅，并在着手绘制一幅从卢德盖特山丘眺望圣保罗大教堂的画作时突然去世。1864年11月25日下午，他在伯纳斯街晕倒，当晚在家中逝世。大多数史书将其症状描述为中风（apoplexy），实则为脑卒中。 他被安葬在韦斯特诺伍德公墓。