大衛·羅伯茨

1796-1864 Scottish

埃及東方主義細節畫作

大衛·羅伯茨（RA，RBA）是一位蘇格蘭畫家。他尤其以《聖地、敘利亞、以土買、阿拉伯、埃及和努比亞》而聞名，這是一套詳盡的石版畫系列，描繪了埃及和近東地區，基於他在1838年至1840年間對該地區進行長期旅行時所做的素描創作而成。這些作品以及他創作的類似題材的大型油畫，使他成為一位傑出的東方主義畫家。他於1841年當選為皇家藝術學院院士。 他在名為加文·貝戈的房屋油漆工和裝飾師門下學徒七年，同期的學徒是大衛·拉姆齊·海，後者成為他終生的朋友。在此期間，他晚上學習藝術。學徒期滿後，羅伯茨的第一份有薪工作出現在1815年夏天，當時他搬到珀斯，擔任斯昆宮重新裝修的工頭。1816年春天，羅伯茨返回，與父母同住，同時尋找工作。 他的下一份工作是在北學院街為詹姆斯·班尼斯特的馬戲團繪製布景。這標誌著他作為舞台布景畫家和設計師職業生涯的開端。班尼斯特很欣賞羅伯茨的布景設計，並於1816年4月10日以每週25先令的薪水雇用他，隨馬戲團巡迴演出英格蘭。羅伯茨於當月晚些時候隨馬戲團離開愛丁堡，前往卡萊爾、紐卡斯爾、赫爾和約克，並於1817年1月返回愛丁堡。在馬戲團期間，羅伯茨還受邀出演幾個小角色，以配合小丑的滑稽短劇。 1817年的頭幾個月，羅伯茨在愛丁堡的萬神殿劇院擔任舞台設計師的助手，該劇院是班尼斯特與一位名叫科里的義大利音樂家共同創辦的新合資企業。然而，萬神殿劇院在財務上失敗，並於1817年5月關閉，導致羅伯茨失業。他不情願地回歸房屋粉刷工作，參與了由吉萊斯皮·格雷厄姆設計的、位於珀斯附近的阿伯凱尼莊園宅邸的工程。儘管他從早上5點工作到晚上7點，他仍利用傍晚時間在莊園周圍的樹林中寫生。隨後，他在珀斯郡厄恩橋附近的康迪莊園從事仿木紋和仿大理石的粉刷工作。在父母的敦促下，羅伯茨於1818年1月返回愛丁堡，受僱於裝飾畫家約翰·傑克遜。1818年為傑克遜工作期間，羅伯茨裝飾了勞德代爾勳爵的鄧巴宅邸（後稱勞德代爾宅邸），以及最近租下該物業的傑弗里勳爵的克雷格克魯克城堡圖書館。 1818年，萬神殿劇院在愛丁堡重新開業。起初，一家來自倫敦並擁有自己的布景畫師的劇團駐場演出，但在他們離開後，羅伯茨得以從科里那裡獲得布景畫師的工作。雖然科里於1818年7月25日向羅伯茨提供了該職位，但他已承諾為傑克遜從事房屋粉刷工作，因此直到冬季演出季才能在萬神殿劇院開始工作。由於沒有獨立的繪畫間，羅伯茨不得不在舞台上直接繪製布景，而舞台白天用於排練，晚上則用於演出。因此，羅伯茨通常在晚間演出結束後開始工作，通宵作畫。羅伯茨的工作引起了舞台監督門羅先生的注意。萬神殿劇院關閉後，門羅轉赴格拉斯哥皇家劇院，並安排羅伯茨被聘為首席布景畫師。 1819年，羅伯茨成為愛丁堡皇家劇院的舞台布景畫家（當時詹姆斯·巴蘭坦是他的學徒）。在那裡，羅伯茨結識了蘇格蘭女演員瑪格麗特·麥克拉克蘭，據稱她是高地吉普賽女孩與一位氏族酋長的私生女。他們於1820年結婚，「出於純粹的愛情」。儘管這段婚姻持續時間不長，但誕下了羅伯茨唯一的女兒克里斯汀，她出生於1821年。 儘管他靠舞台布景繪畫謀生，但大約就在此時，羅伯茨開始認真創作油畫。1821年，他與藝術家威廉·克拉克森·斯坦菲爾德結為好友，後者與他一同在皇家劇院繪製布景，羅伯茨也由此培養起對風景畫的熱愛。1821年，愛丁堡美術學會接受了羅伯茨的三幅畫作——梅爾羅斯修道院和德賴伯勒修道院的景觀圖——其中兩幅售出。在斯坦菲爾德的建議下，羅伯茨還將三幅作品送往1822年在愛丁堡舉行的在世藝術家作品展。 1822年，位於倫敦的科堡劇院（即現在的老維克劇院）為羅伯茨提供了一份舞台佈景設計師和舞台畫師的工作。他與妻子以及六個月大的女兒克里斯汀從利斯乘船出發，並在倫敦定居。在科堡劇院工作一段時間後，羅伯茨轉至德魯里巷皇家劇院，與斯坦菲爾德共同創作立體透視畫和全景畫。 羅伯茲此時的一幅微型畫將瑪格麗特描繪為一位留著金色捲髮的嬌弱女子，懷中抱著面帶微笑的三歲女孩克里斯蒂娜。然而，羅伯茲的家庭生活並不如這幅畫所暗示的那般田園詩般美好：瑪格麗特已成為一名酗酒者，最終在1831年，羅伯茲將她送回蘇格蘭，由朋友照料。羅伯茲可能因對妻子的飲酒問題感到羞恥而燒毀了這一時期的一些信件，但他在寫給大衛·拉姆齊·海的一封信中卻異常坦率。羅伯茲與海曾一同做學徒，而海在自己的妻子開始飲酒後也一直與一位情婦保持關係。 如果你不知道，我們的情況幾乎如出一轍。你的處境沒有我的那麼糟糕，這多少帶來一些安慰。我的神經狀況如此糟糕，以至於我幾乎無法書寫。但感謝上帝，她明天就要離開了——我希望是永遠。 1824年，他在英國藝術學會展出了另一幅德賴伯勒修道院的景色，並向新成立的英國藝術家協會的首次展覽送去了兩件作品。1824年秋，他訪問了諾曼底。基於此次旅行的畫作開始奠定他的聲譽；其中一幅魯昂大教堂的景色以80幾尼的價格售出。 在羅伯茨建立其作為傑出藝術家的聲譽的同時，他的舞台作品也取得了商業上的成功。來自科文特花園的委託包括：1827年莫札特歌劇《後宮誘逃》在倫敦首演時的佈景設計、描繪納瓦里諾海戰勝利的場景畫，以及他與斯坦菲爾德合作完成的兩幅全景畫。 在1820年代後期，除了英格蘭和蘇格蘭的場景外，羅伯茨還繪製了法國和低地國家著名建築的景觀，包括亞眠、卡昂、迪耶普、魯昂、安特衛普、布魯塞爾和根特，有時會對同一場景創作多幅僅有細微差別的畫作。 到1829年，他已全職從事美術創作。那一年，他展出了《以色列人離開埃及》，其風格首次顯現。1831年，英國藝術家學會選舉他為會長。 1832年，他遊歷了西班牙和丹吉爾。1833年底，他帶著一批素描歸來，並將這些素描精心製作成引人入勝且廣受歡迎的畫作。1834年，英國機構展出了他的《塞維利亞大教堂內部》，並以300英鎊的價格售出。他為1836年的《風景年鑑》創作了一系列精美的西班牙插圖。隨後在1837年，他的《西班牙如畫素描選集》通過石版印刷得以複製出版。 在倫敦，他結識了愛德華·托馬斯·丹尼爾和約翰·林內爾等藝術家，他們常去丹尼爾的住所。 J. M. W. 透納說服羅伯茨放棄舞台布景繪畫，轉而致力於成為一名全職藝術家。1838年8月31日，在歐文·瓊斯出發幾年後，羅伯茨啟航前往埃及。他的目的是創作素描，以便日後將其作為油畫和石版畫的基礎，向公眾出售。當時埃及非常流行，旅行者、收藏家和古董愛好者都熱衷於購買受東方啟發或描繪古埃及偉大紀念碑的作品。 羅伯茨在埃及、努比亞、西奈半島、聖地、約旦和黎巴嫩進行了長途旅行。在此期間，他創作了大量的素描和水彩畫作品。 1839年5月16日，穆罕默德·阿里帕夏在亞歷山大港接見了羅伯茨，不久後羅伯茨便返回英國。他後來在《埃及與努比亞》第三卷中憑記憶重現了這一場景。 1840年羅伯茨返回愛丁堡後，他的藝術家同行羅伯特·史考特·勞德為他繪製了肖像。（1980年，蘇格蘭國家美術館購得了這幅肖像畫。）蘇格蘭社會為他舉行了慶祝活動。例如，在1842年10月19日的一次晚宴上，他作為主賓出席，由科克本勳爵主持。 羅伯茨返回英國後，於1842年至1849年間與石版印刷師路易斯·哈格合作，製作了《聖地、敘利亞、以杜米亞、阿拉伯、埃及和努比亞》的豪華插圖版畫，該作品最初以《聖地與敘利亞素描》（1842–1849年）及《埃及與努比亞》系列出版。他透過直接徵募預付款訂閱來資助這項工作。埃及和聖地的風景與古蹟當時頗受時尚人士青睞，但此前幾乎未被英國藝術家涉足，因此羅伯茨迅速獲得了400份訂閱承諾，維多利亞女王成為第一號訂閱者。她的完整套書至今仍保存在皇家收藏中。出版物恰好在這些遺址的照片問世之前推出，時機可謂十分幸運。 1851年，以及1853年再次，羅伯茨訪問了義大利，繪製了由朗德斯伯勒勳爵購買的威尼斯公爵宮、1853年聖誕節當天的羅馬聖彼得大教堂內部，以及從聖奧諾弗里奧修道院看到的羅馬景色，後者被贈予蘇格蘭皇家學院。 他的最後一部插圖作品集《義大利：古典、歷史與如畫風光》於1859年出版。他還奉維多利亞女王之命，創作了一幅描繪1851年萬國工業博覽會開幕的畫作。1839年，他當選為皇家藝術學院的準會員，1841年成為正式院士；1858年，他被授予愛丁堡市的自由市民榮譽。他生命的最後幾年致力於創作一系列從泰晤士河視角描繪倫敦的景觀畫。他已完成其中的六幅，並在著手繪製一幅從盧德蓋特山丘眺望聖保羅大教堂的畫作時突然去世。1864年11月25日下午，他在伯納斯街暈倒，當晚在家中逝世。大多數史書將其症狀描述為中風（apoplexy），實則為腦卒中。 他被安葬在韋斯特諾伍德公墓。