David Teniers der Jüngere

1610 - 1690 Flemish

Führender flämischer Genremaler und Kurator

David Teniers der Jüngere oder David Teniers II. war ein flämischer Barockmaler, Grafiker, Zeichner, Miniaturmaler, Staffagemaler, Kopist und Kunstkurator. Er war ein äußerst vielseitiger Künstler, der für sein umfangreiches Œuvre bekannt war. Er war ein Innovator in einer breiten Palette von Genres wie Historienmalerei, Genremalerei, Landschaftsmalerei, Porträt und Stillleben. Heute ist er vor allem als der führende flämische Genremaler seiner Zeit in Erinnerung geblieben. Teniers ist besonders bekannt für die Entwicklung des Bauerngenres, der Wirtshausszenen, der Sammlungsbilder und der Szenen mit Alchemisten und Ärzten. Er war Hofmaler und Kurator der Sammlung von Erzherzog Leopold Wilhelm, dem kunstliebenden Generalgouverneur der habsburgischen Niederlande. Er erstellte einen gedruckten Katalog der Sammlungen des Erzherzogs. Er war der Gründer der Antwerpener Akademie, an der junge Künstler im Zeichnen und Bildhauen ausgebildet wurden, in der Hoffnung, die flämische Kunst nach ihrem Niedergang infolge des Todes der führenden flämischen Künstler Rubens und Anthony van Dyck in den frühen 1640er Jahren wiederzubeleben. Er beeinflusste die nächste Generation nordischer Genremaler sowie französische Rokoko-Maler wie Antoine Watteau. David Teniers der Jüngere wurde in Antwerpen als Sohn von David Teniers dem Älteren und Dymphna de Wilde geboren. Sein Vater war ein Maler von Altarbildern und kleinformatigen Kabinettbildern. Drei seiner Brüder wurden ebenfalls Maler: Juliaan III. (1616–1679), Theodoor (1619–1697) und Abraham (1629–1670). Das Werk seiner beiden älteren Brüder ist nahezu unbekannt. Das Werk seines jüngsten Bruders Abraham war dem von David sehr ähnlich. Ab 1626 studierte David der Jüngere bei seinem Vater. Als Mitarbeiter seines Vaters in der frühen Phase seiner Laufbahn schufen Vater und Sohn gemeinsam eine Serie von zwölf Tafeln, die Geschichten aus Torquato Tassos Epos Gerusalemme Liberata erzählen (Museo del Prado, Madrid). Sein Vater befand sich häufig in finanziellen Schwierigkeiten, und seine Schulden führten gelegentlich zu Haftstrafen. David der Jüngere musste Kopien alter Meister anfertigen, um die Familie zu ernähren. In den Jahren 1632–33 wurde er als ’wijnmeester’ (d. h. Sohn eines Meisters) in der Antwerpener Lukasgilde registriert. In den Antwerpener Aufzeichnungen ist ein David Teniers vermerkt, dem 1635 ein Reisepass für einen Besuch in Paris ausgestellt wurde. Der Künstler reiste wahrscheinlich auch nach England, da er am 29. Dezember 1635 desselben Jahres in Dover einen Vertrag mit dem Antwerpener Kunsthändler Chrisostomos van Immerseel unterzeichnete, der damals in England lebte. Im Jahr 1636 erhielt Rubens von dem spanischen König Philipp IV. den Auftrag, eine Reihe mythologischer Gemälde zur Ausschmückung der Torre de la Parada, eines Jagdschlosses des Königs in der Nähe von Madrid, zu schaffen. Die in der Reihe dargestellten mythologischen Szenen basierten weitgehend auf Ovids Metamorphosen. Rubens führte diesen wichtigen Auftrag mit der Unterstützung einer großen Zahl von Antwerpener Malern wie Jacob Jordaens, Cornelis de Vos, Jan Cossiers, Peter Snayers, Thomas Willeboirts Bosschaert, Theodoor van Thulden, Jan Boeckhorst, Peeter Symons, Jacob Peter Gowy und anderen aus, die nach Rubens’ Modelli arbeiteten. Auch Teniers wurde eingeladen, an diesem Projekt teilzunehmen und ein Bild nach Rubens’ Entwurf anzufertigen. Dieses Gemälde gilt als verschollen. Teniers heiratete in die berühmte Künstlerfamilie Brueghel ein, als Anna Brueghel, die Tochter von Jan Brueghel dem Älteren, am 22. Juli 1637 seine Frau wurde. Rubens, der nach dem Tod ihres Vaters der Vormund von Anna Brueghel gewesen war, war Trauzeuge bei der Hochzeit. Durch seine Heirat konnte Teniers eine enge Beziehung zu Rubens festigen, der ein guter Freund und häufiger Mitarbeiter des Vaters seiner Frau gewesen war. Dies wird dadurch belegt, dass bei der Taufe des ersten der sieben Kinder des Paares, David Teniers III., Rubens’ zweite Frau Hélène Fourment die Patin war. Um diese Zeit begann Teniers, sich einen Ruf als Künstler zu erwerben, und er erhielt viele Aufträge. Die St.-Georgs-Gilde (Oude Voetboog Guild), eine lokale Miliz in Antwerpen, beauftragte ihn 1643 mit einem Gruppenporträt (Eremitage). Teniers war 1644–1645 Dekan der Antwerpener Lukasgilde. Als Erzherzog Leopold Wilhelm von Österreich 1647 Generalgouverneur der Südlichen Niederlande wurde, wurde der Erzherzog bald ein wichtiger Förderer von Teniers. Der Erfolg stieg dem Künstler zu Kopf. Er behauptete, sein Großvater Julian Taisnier, der im 16. Jahrhundert von Ath (heute in der wallonischen Provinz Hennegau gelegen) nach Antwerpen gezogen war, stamme aus einer Familie, die berechtigt gewesen sei, ein Wappen zu führen. Teniers begann, dieses Wappen zu verwenden, das einen hockenden Bären auf goldenem Grund zeigte, umgeben von drei grünen Eicheln. Sein Schwager Jan Baptist Borrekens zeigte ihn an, und Teniers wurde die Verwendung des Wappens untersagt. Um 1650 zog Teniers nach Brüssel, um offiziell als „pintor de cámara“ (Hofmaler) in den Dienst des Erzherzogs zu treten. Der Erzherzog beauftragte ihn, die Kunstsammlung zu verwalten, die er in seinem Brüsseler Palast eingerichtet hatte. In dieser Position folgte er dem Antwerpener Maler Jan van den Hoecke nach, der zuvor in Wien für den Erzherzog gearbeitet hatte. Eine der Hauptaufgaben Teniers’ in dieser Stellung war die Pflege und Erweiterung der erzherzoglichen Sammlung. Teniers stellte für die Galerie eine Sammlung zusammen, die seine eigenen Werke sowie die anderer von ihm ausgewählter Künstler umfasste. Er war am Kauf einer großen Anzahl italienischer, insbesondere venezianischer Meisterwerke aus den beschlagnahmten Sammlungen von Karl I. von England und seinen jakobitischen Anhängern beteiligt. Einer seiner größten Erfolge war der Erwerb des größten Teils (etwa 400 Gemälde) der Sammlung von James Hamilton, 1. Duke of Hamilton, der ein enger Vertrauter und Günstling des englischen Königs gewesen war und wie dieser 1649 hingerichtet wurde. Der Conde de Fuensaldaña, der damals als Stellvertreter Leopold Wilhelms in den Südlichen Niederlanden amtierte, schickte Teniers 1651 ebenfalls nach England, um bei der Versteigerung von Pembroke und vermutlich weiteren Auktionen Gemälde zu erwerben. Die Sammlung des Erzherzogs wuchs auf etwa 1.300 Werke an, hauptsächlich von führenden italienischen Künstlern wie Raffael, Giorgione, Veronese und Tizian (allein 15 Werke von diesem Künstler) sowie von berühmten nordischen Künstlern wie Hans Holbein dem Jüngeren, Pieter Bruegel dem Älteren und Jan van Eyck. Die Sammlung wurde zur Grundlage und zum Kern der Sammlung des Kunsthistorischen Museums in Wien. Der Erzherzog förderte Teniers’ Kunst auch, indem er seine Werke anderen europäischen Herrschern als Geschenke überreichte. Infolgedessen wurden viele dieser Herrscher ebenfalls zu Förderern des Künstlers. Der Bischof von Gent Anthonius Triest, der Statthalter Prinz Friedrich Heinrich von Oranien, Christina, Königin von Schweden, Wilhelm II., Prinz von Oranien, und Philipp IV. von Spanien gehörten zu seinen Förderern. Nur König Ludwig XIV. von Frankreich scheint Teniers’ Werk nicht gemocht zu haben. Einer Anekdote zufolge bat der französische König, als ihm eine Bauernszene von Teniers präsentiert wurde, darum, die „Magots“ („Paviane“) so schnell wie möglich aus seinem Blickfeld zu entfernen. Teniers kaufte ein Haus in der Nähe des Brüsseler Hofes und wurde 1655 vom Erzherzog zum „camerdiender“ oder „ayuda de cámara“ (Kammerdiener) befördert. Es war höchst ungewöhnlich, dass ein Maler als Kammerdiener am spanischen Hof diente. Tatsächlich gab es nur einen weiteren Fall, der aus derselben Zeit stammt: den von Velázquez, dessen Ziel ebenfalls die Erhebung in den Adelsstand war. Nicht lange danach legte der Erzherzog sein Amt als Generalgouverneur der Spanischen Niederlande nieder und kehrte mit seiner großen Kunstsammlung nach Wien zurück. Ein flämischer Priester, der auch ein begabter Stilllebenmaler war, Jan Anton van der Baren, zog mit Leopold Wilhelm von Brüssel nach Wien, wo er Teniers als Direktor der erzherzoglichen Galerie in Wien nachfolgte. Der neue Generalgouverneur der Spanischen Niederlande, Don Juan von Österreich, führte die Unterstützung für den Künstler fort, die dieser bereits von seinem Vorgänger, Erzherzog Leopold Wilhelm, genossen hatte. Der frühe flämische Biograf Cornelis de Bie berichtet in seinem 1662 veröffentlichten Het Gulden Cabinet, dass Don Juan ein Amateurkünstler war, der Teniers regelmäßig um Kunstunterricht bat. Don Juan war von Teniers so angetan, dass er sogar ein Porträt von Teniers’ Sohn zeichnete. Teniers’ Frau starb am 11. Mai 1656. Am 21. Oktober desselben Jahres heiratete der Künstler erneut. Seine zweite Frau war Isabella de Fren, die 32-jährige Tochter von Andries de Fren, Sekretär des Brabanter Rates. Es wurde vermutet, dass Teniers’ Hauptmotiv für die Heirat der „alten Jungfer“ ihre recht hohe gesellschaftliche Stellung war. Seine zweite Frau brachte ihm zudem eine große Mitgift ein. Das Paar hatte vier Kinder, zwei Söhne und zwei Jungen. Die Haltung seiner zweiten Frau gegenüber Teniers’ Kindern aus seiner ersten Ehe würde die Familie später in Rechtsstreitigkeiten spalten. Teniers ersuchte den König von Spanien um Aufnahme in den Adelsstand, gab dies jedoch auf, als die Bedingung gestellt wurde, dass er auf das Malen gegen Geld verzichten müsse. Im Jahr 1660 wurde Teniers’ Theatrum Pictorium in Brüssel veröffentlicht. Als Don Juan von Österreich im Januar 1659 seine Amtszeit als Generalgouverneur der Südlichen Niederlande beendete, scheint sich Teniers vom aktiven Hofdienst zurückgezogen zu haben. Er erwarb von dem Ehemann von Hélène Fourment, der Witwe von Rubens, ein Landgut namens „Drij Toren“ („Drei Türme“) in Perk, in der Umgebung von Brüssel und Vilvoorde. Teniers brach seine Verbindungen nach Antwerpen nicht ab, während er in Brüssel lebte und arbeitete. Teniers pflegte enge Kontakte zu Künstlern sowie zu einflussreichen Kunsthändlern in Antwerpen. Insbesondere die Firma von Matthijs Musson war maßgeblich am Aufbau von Teniers’ internationalem Ruf beteiligt. Auf Geheiß seiner Antwerpener Kollegen der Sankt-Lukas-Gilde wurde Teniers zur treibenden Kraft hinter der Gründung der Akademie in Antwerpen, der erst zweiten Einrichtung dieser Art in Europa nach der in Paris. Der Künstler nutzte seine Verbindungen und schickte seinen Sohn David nach Madrid, um bei den Verhandlungen zu helfen und erfolgreich die erforderliche Genehmigung vom spanischen König zu erhalten. Dabei überreichte Teniers’ Sohn einem der Höflinge, der die Entscheidung des spanischen Königs in dieser Angelegenheit beeinflussen konnte, eine sehr teure goldene Uhr. Sobald er die königliche Urkunde zur Gründung der Königlichen Akademie der Bildenden Künste Antwerpen erhielt, reiste Teniers damit von Brüssel nach Antwerpen und feierte die Vollendung mit einem großen Bankett in der Schilderskamer der Sankt-Lukas-Gilde. Als 1674 der Bestand der Akademie bedroht war, nutzte er erneut seinen Einfluss am spanischen Hof, um die Institution zu retten. Als Hofmaler war Teniers nicht verpflichtet, Mitglied einer lokalen Gilde zu werden. Dennoch wurde er 1675 Mitglied der Brüsseler Lukasgilde. In seinen späteren Jahren war Teniers auch als Kunsthändler tätig und organisierte Kunstauktionen. Dies brachte ihn in Konflikt mit seinen Künstlerkollegen, die 1683 ein Verfahren einleiteten, um ihm die Abhaltung einer Auktion zu verbieten. Teniers argumentierte, dass er den Erlös der Auktion benötige, da seine Kinder ihn wegen des Anteils ihrer Mutter am Nachlass verklagten. Die Angelegenheit wurde schließlich zwischen den Parteien selbst geregelt. In seinen letzten Jahren verlor er seine zweite Frau und war in weitere Rechtsstreitigkeiten über ihren Nachlass mit den beiden überlebenden Kindern seiner zweiten Frau verwickelt. Es gibt Hinweise darauf, dass er in diesen Jahren einen Rückgang seines Wohlstands erlitt und seine Produktion zurückging. Am 25. April 1690 starb David Teniers in Brüssel. Zu seinen Schülern zählten sein Sohn David, Ferdinand Apshoven the Younger, Thomas van Apshoven, Jan de Froey, Aert Maes, Abraham Teniers und Aert van Waes. Es wird außerdem vermutet, dass Gillis van Tilborgh bei Teniers studiert hat.