다비드 테니르스 2세

1610 - 1690 Flemish

플랑드르 풍속화 대가 겸 큐레이터

다비드 테니어스 2세(David Teniers the Younger 또는 David Teniers II)는 플랑드르 바로크 화가, 판화가, 소묘가, 세밀화가, 배경 인물 화가, 모사 화가 및 미술품 관리자였다. 그는 매우 다재다능한 예술가로 다작으로 유명했다. 그는 역사화, 풍속화, 풍경화, 초상화, 정물화 등 다양한 장르에서 혁신가였다. 현재 그는 당대 플랑드르 풍속화의 대표 화가로 가장 잘 기억되고 있다. 테니어스는 특히 농민 풍속화, 주점 장면, 수집품 그림, 그리고 연금술사와 의사가 등장하는 장면의 발전으로 특히 유명하다. 그는 궁정 화가이자 예술을 사랑한 합스부르크 네덜란드 총독 레오폴트 빌헬름 대공의 컬렉션 관리자였다. 그는 대공의 컬렉션에 대한 인쇄된 카탈로그를 제작했다. 그는 앤트워프 아카데미의 창설자로, 이곳에서 젊은 예술가들이 드로잉과 조각을 훈련받았으며, 1640년대 초 플랑드르의 대표 화가 루벤스와 안토니 반 다이크의 사망 이후 쇠퇴한 플랑드르 미술의 부활을 기대했다. 그는 다음 세대 북유럽 풍속화가와 앙투안 와토와 같은 프랑스 로코코 화가들에게 영향을 미쳤다. 다비드 테니르스 2세는 안트베르펜에서 다비드 테니르스 1세와 딤프나 더 빌더의 아들로 태어났다. 그의 아버지는 제단화와 소형 캐비닛 그림을 전문으로 하는 화가였다. 그의 형제 세 명 또한 화가가 되었다: 율리안 3세(1616–1679), 테오도르(1619–1697), 아브라함(1629–1670). 그의 두 형의 작품은 거의 알려지지 않았다. 막내 동생 아브라함의 작품은 다비드 자신의 작품과 매우 가까웠다. 1626년부터 어린 다비드는 아버지 밑에서 수학했다. 경력 초기에는 아버지와 협력하여, 부자는 토르콰토 타소의 서사시 <해방된 예루살렘>의 이야기를 담은 12점의 패널 연작을 공동으로 제작했다(마드리드 프라도 미술관 소장). 아버지는 자주 재정적 곤란에 처했으며, 빚 때문에 때때로 감옥에 갇히기도 했다. 어린 다비드는 가족을 부양하기 위해 거장들의 작품을 모사해야만 했다. 1632~33년 그는 안트베르펜 성 루카 길드에 ’wijnmeester’(즉, 장인의 아들)로 등록되었다. 앤트워프 기록에 따르면 다비드 테니어스라는 인물이 1635년 파리 방문을 위한 여권을 발급받은 것으로 기록되어 있다. 이 예술가는 같은 해 12월 29일 당시 영국에 거주하던 앤트워프 미술상 크리소스토무스 판 이메르셀과 도버에서 계약을 체결한 것으로 보아 영국으로도 여행했을 가능성이 높다. 1636년 루벤스는 마드리드 근처에 있는 국왕의 사냥 별장 토레 데 라 파라다를 장식할 일련의 신화 그림 제작을 스페인 국왕 펠리페 4세로부터 의뢰받았다. 이 연작에 묘사된 신화 장면은 주로 오비디우스의 《변신 이야기》를 바탕으로 한다. 루벤스는 야코프 요르단스, 코르넬리스 데 보스, 얀 코시에르스, 페테르 스나이어르스, 토마스 빌레보이르츠 보스하르트, 테오도르 판 툴던, 얀 보크호르스트, 페이테르 시몬스, 야코프 페터 고위 등 수많은 안트베르펜 화가들의 도움을 받아 이 중요한 의뢰 작업을 완성했으며, 이들은 루벤스의 모델로(원화)를 바탕으로 작업했다. 테니르스 역시 이 프로젝트에 참여해 루벤스의 디자인에 따른 그림을 제작하도록 초청받았다. 해당 그림은 현재 실전된 것으로 간주된다. 1637년 7월 22일, 얀 브뤼헐(아버지)의 딸 안나 브뤼헐이 그의 아내가 되면서 테니에르는 유명한 브뤼헐 예술가 가문과 혼인 관계를 맺게 되었다. 안나의 아버지 사후 그녀의 후견인이었던 루벤스는 결혼식에서 증인으로 참석했다. 이 결혼을 통해 테니에르는 루벤스와 긴밀한 관계를 맺을 수 있었는데, 루벤스는 그의 장인의 친한 친구이자 빈번한 협력자였다. 이 사실은 부부의 일곱 자녀 중 첫째인 다비트 테니에르 3세의 세례식에서 루벤스의 두 번째 아내 엘렌 푸르망이 대모를 맡은 것에서도 입증된다. 이 무렵 테니에르는 예술가로서 명성을 얻기 시작했고 많은 의뢰를 받았다. 1643년, 안트베르펜의 지역 민병대 조직인 성 게오르기우스 길드(Oude Voetboog Guild)로부터 집단 초상화 제작을 의뢰받았다(에르미타주 미술관 소장). 테니에르는 1644년부터 1645년까지 안트베르펜 성 루카 길드의 길드장을 지냈다. 1647년 오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름이 남네덜란드 총독으로 부임하자, 대공은 곧 테니에르의 중요한 후원자가 되었다. 이 성공은 예술가를 오만하게 만들었다. 그는 16세기에 아트(현재 왈롱 에노주에 위치)에서 안트베르펜으로 이주한 할아버지 줄리앙 테스니에가 문장을 사용할 권리가 있는 가문 출신이었다고 주장했다. 테니에르는 금색 바탕에 웅크린 곰이 그려지고 세 개의 녹색 도토리로 둘러싸인 이 문장을 사용하기 시작했다. 처남(또는 매형) 얀 바프티스트 보레켄스가 그를 고발했고, 테니에르는 문장 사용이 금지되었다. 1650년경 테니에르스는 브뤼셀로 이주하여 공식적으로 ’pintor de cámara’(궁정 화가)로서 대공의 시종이 되었다. 대공은 그에게 브뤼셀 궁전에 설립한 미술관 관리를 맡겼다. 이 직위에서 그는 이전에 빈에서 대공을 위해 일했던 안트베르펜 화가 얀 판 덴 호케의 뒤를 이었다. 이 직위에서 테니에르스의 주요 임무 중 하나는 대공의 소장품을 관리하고 확장하는 것이었다. 테니에르는 자신이 직접 선정한 자신의 작품과 다른 예술가들의 작품을 포함한 컬렉션을 미술관용으로 구성했다. 그는 잉글랜드 국왕 찰스 1세와 그의 재커바이트 지지자들로부터 몰수된 컬렉션에서 다수의 이탈리아, 특히 베네치아 거장들의 작품을 구매하는 과정에 관여했다. 그의 가장 중요한 성과 중 하나는 잉글랜드 국왕의 측근이자 총애를 받았으며 국왕과 마찬가지로 1649년 처형된 제1대 해밀턴 공작 제임스 해밀턴이 소장하던 컬렉션의 대부분(약 400점의 회화)을 확보한 것이었다. 당시 남부 네덜란드에서 레오폴트 빌헬름의 대리인으로 활동하던 푸엔살다냐 백작은 1651년 테니에르스를 잉글랜드로 파견하여 펨브로크 경매 및 기타 추정되는 경매에서 그림을 구매하도록 했다. 대공의 컬렉션은 라파엘로, 조르조네, 베로네세, 티치아노(이 화가만 15점)와 같은 주요 이탈리아 예술가들뿐만 아니라 한스 홀바인(아들), 피터르 브뤼헐(아버지), 얀 반 에이크와 같은 유명한 북유럽 예술가들의 작품을 중심으로 약 1,300점까지 성장했다. 이 컬렉션은 빈 미술사 박물관 컬렉션의 기반과 핵심이 되었다。 대공은 테니에스의 작품을 다른 유럽 통치자들에게 선물로 줌으로써 그의 예술을 홍보하기도 했다. 그 결과, 이들 통치자 중 다수가 이 예술가의 후원자가 되었다. 헨트 주교 안토니우스 트리에스트, 오라녜 공작 프레데릭 헨드릭, 스웨덴 여왕 크리스티나, 오라녜 공작 빌럼 2세, 스페인 국왕 펠리페 4세 등이 그의 후원자 목록에 포함되어 있었다. 프랑스 국왕 루이 14세만이 테니에스의 작품을 좋아하지 않았던 것으로 보인다. 일화에 따르면, 테니에스의 농민 풍경을 선물받은 프랑스 왕은 ’magots’(狒狒)를 가능한 한 빨리 자신의 시야에서 치워달라고 요청했다고 한다. 테니에르는 브뤼셀 궁전 근처에 집을 구입했으며, 1655년에 대공으로부터 ’camerdiender’ 또는 ’ayuda de cámara’(시종)로 승진했다. 화가가 스페인 궁정에서 시종으로 근무하는 것은 매우 이례적인 일이었다. 실제로 같은 시기에 단 한 건의 다른 사례가 있었는데, 바로 벨라스케스로 그 역시 귀족으로 승격되는 것을 목표로 했다. 얼마 후 대공은 스페인령 네덜란드 총독 직을 사임하고 방대한 미술 컬렉션을 가지고 빈으로 돌아갔다. 플랑드르 사제이자 재능 있는 정물화가였던 얀 안톤 판 데르 바렌은 레오폴트 빌헬름을 따라 브뤼셀에서 빈으로 이주했으며, 그곳에서 테니에르의 후임으로 빈 대공 미술관 관장이 되었다. 스페인령 네덜란드 신임 총독인 오스트리아의 돈 후안은 전임자인 레오폴트 빌헬름 대공이 그랬던 것처럼 이 예술가에 대한 지원을 계속했다. 초기 플랑드르 전기 작가 코르넬리스 더 비는 1662년 출간된 Het Gulden Cabinet에서 돈 후안이 정기적으로 테니에르에게 미술 지도를 요청했던 아마추어 화가였다고 기록한다. 돈 후안은 테니에르를 매우 아껴 테니에르 아들의 초상화까지 그렸다。 테니에르의 아내는 1656년 5월 11일에 사망했다. 같은 해 10월 21일, 이 예술가는 재혼했다. 그의 두 번째 아내는 안드리스 데 프렌의 딸로, 브라반트 평의회 비서관이었던 안드리스 데 프렌의 32세 딸 이사벨라 데 프렌이었다. 테니에르가 이 ’노처녀’와 결혼한 주된 동기는 그녀의 비교적 높은 사회적 지위에 있었다는 주장이 있다. 그의 두 번째 아내는 또한 그에게 막대한 지참금을 가져왔다. 부부 사이에는 네 명의 자녀가 있었는데, 두 아들과 두 소년이었다. 두 번째 아내가 테니에르의 첫 번째 결혼에서 낳은 자녀들에게 보인 태도는 나중에 가족을 법정 다툼으로 갈라놓게 되었다. 테니에르는 스페인 국왕에게 귀족으로 인정해 달라고 청원했지만, 조건으로 그림을 그려 돈을 버는 것을 포기해야 한다는 요구가 붙자 이를 단념했다. 1660년 테니에르스의 《Theatrum Pictorium》이 브뤼셀에서 출판되었다. 1659년 1월 오스트리아의 돈 후안이 남네덜란드 총독 임기를 마쳤을 때, 테니에르스는 궁정 실무에서 물러난 것으로 보인다. 그는 루벤스의 미망인 엘렌 푸르망의 남편으로부터 브뤼셀과 빌보르데 근교 페르크에 위치한 ’Drij Toren’(’세 개의 탑’)이라는 이름의 시골 저택을 구입했다. 테니에르스는 브뤼셀에서 생활하고 일하는 동안에도 앤트워프와의 인연을 끊지 않았다. 그는 앤트워프의 예술가들뿐만 아니라 영향력 있는 미술상들과도 긴밀한 연락을 유지했다. 특히 마티스 무손의 회사는 테니에르스의 국제적 명성을 쌓는 데 중요한 역할을 했다. 안트베르펜 성 루카 길드의 동료들의 요청에 따라, 테니르스는 안트베르펜 아카데미 설립의 원동력이 되었으며, 이 아카데미는 파리에 이어 유럽에서 두 번째로 설립된 유사한 기관이었다. 이 예술가는 자신의 인맥을 활용하여 아들 다비드를 마드리드로 보내 협상을 지원하게 했고, 스페인 국왕으로부터 필요한 허가장을 성공적으로 획득했다. 이 과정에서 테니르스의 아들은 스페인 국왕의 결정에 영향을 미칠 수 있는 궁정 신하 중 한 명에게 매우 값비싼 금시계를 선물했다. 안트베르펜 왕립 미술 아카데미 설립을 허가하는 왕실 특허장을 받자마자, 테니르스는 그것을 들고 브뤼셀에서 안트베르펜으로 이동했으며, 성 루카 길드의 Schilderskamer에서 성대한 연회를 열어 이 성과를 축하했다. 1674년 아카데미의 존속이 위협받았을 때, 그는 다시 스페인 궁정에서의 영향력을 행사하여 이 기관을 구해냈다. 궁정 화가로서 테니에르스는 지역 길드에 가입할 필요가 없었다. 그럼에도 불구하고 그는 1675년 브뤼셀 성 루카 길드의 회원이 되었다. 말년에 테니에르스는 미술품 거래상으로 활동하며 미술품 경매를 주최하기도 했다. 이로 인해 그는 동료 예술가들과 갈등을 빚게 되었고, 동료들은 1683년 그가 경매를 개최하는 것을 금지하는 소송을 제기했다. 테니에르는 자녀들이 어머니의 유산 지분을 두고 자신을 고소하고 있어 경매 수익이 필요하다고 주장했다. 이 문제는 결국 당사자들끼리 해결되었다. 생애 마지막 몇 년 동안 그는 두 번째 부인을 잃었고, 두 번째 부인의 생존한 두 자녀와 그녀의 유산을 둘러싼 추가 소송에 휘말렸다. 이 시기에 그의 경제적 형편이 기울고 작품 활동도 줄어들었음을 보여주는 증거가 있다. 1690년 4월 25일, 다비드 테니르스는 브뤼셀에서 사망했다. 그의 제자에는 아들 David, Ferdinand Apshoven the Younger, Thomas van Apshoven, Jan de Froey, Aert Maes, Abraham Teniers, Aert van Waes가 포함된다. Gillis van Tilborgh 역시 Teniers에게 사사한 것으로 추정된다.