ダーフィト・フォン・クラフト

1655 - 1724 Swedish

スウェーデン宮廷肖像画家

デイヴィッド・クラフト（1719年以降はデイヴィッド・フォン・クラフト）はドイツ系スウェーデン人の画家で、デイヴィッド・クレッカー・エーレンシュトラールの甥であり弟子でもあり、1698年に彼の後継者としてスウェーデン王室の宮廷画家となった。 クラフトはハンブルクで生まれた。クラフトは幼少期に孤児となった。彼の両親の名前は不明だが、母親はスウェーデン宮廷画家デイヴィッド・クレッカー・エーレンストラールの姉妹であった。クラフトは1675年にエーレンストラールによってスウェーデンに呼び寄せられ、その助手兼弟子となった。エーレンストラールはまた、彼の絵画技術の指導者ともなった。 ダヴィッド・クレッカー・エーレンシュトラールはハンブルクで生まれ、1650年代にスウェーデンに定住し、主に王室や貴族の肖像画を描いて成功を収めた。1674年に貴族に叙され、「エーレンシュトラール」という姓を授けられた。 1684年、クラフトはウルリカ・エレオノーラ（老女王）からデンマークとドイツを経由してイタリアへ旅するための年間助成金を受け取りました。目的はまず諸侯の宮廷を訪れ、女王の親族の肖像画を描いて彼女の肖像コレクションを補完し、その後イタリアへ向かってさらに研鑽を積むことでした。彼は1687年にイタリアに到着し、ヴェネツィアで1年、ローマで3年、ボローニャで1年を過ごしました。その後ウィーンへ移動し、1694年にパリへ行くために助成金が増額されました。最終的に、彼は1696年にストックホルムに戻り、叔父の工房へ復帰しました。 1698年にエーレンシュトラールが亡くなった後、クラフトは彼の後継者として宮廷画家に任命された。彼の主な任務は、スウェーデン王カール12世の代表的な肖像画を描くことだった。1700年に王が出征する前に描かれた最後の肖像画は、かつらとアーミンのマントを身に着けた王の騎馬像である。王不在の間、彼の主な雇い主は未亡人女王ヘドヴィグ・エレオノーラであり、クラフトによる彼女の肖像画は約100点が知られている。 クラフトが後に描いたチャールズの肖像画は、最も有名で複製されたものの一つであり、戦役中に採用したより簡素な服装の国王を描いている：頭に何も被らず、単純な青い制服を着用し、軍隊の他の兵士と同様のわずかな細部のみが異なる。この場合、クラフトのイメージはチャールズ自身の指示に基づいて発展した肖像画のタイプに依存しており、最初は芸術家ヨハン・ダヴィッド・シュヴァルツ（1678-1729）によって1706-07年に確立されたものである。シュヴァルツはかつてクラフトの弟子であり、ザクセンのアルトランシュテットの野営地で国王と共にいた人物である。この写実的かつ力強い国王のイメージは当時の王室肖像画の慣習を破るものであり、クラフトはシュヴァルツから受け継いだこのタイプを1707年から1717年にかけて多数複製した。1717年にチャールズ12世がルンドに居を構えた際、クラフトは再び彼を直接描く機会を得た。以前のアルトランシュテットでのシュヴァルツの絵画に基づいた肖像画と同様に、ルンドの肖像画もクラフトとその弟子たちによって多数複製された。 彼の最大の絵画は、1713年にセーデルマンランドのニニェース城（Nynäs slott）で描かれたヒルデブランド家の肖像画であり、商人で実業家のヘンリク・ヤコブ・ヒルデブランド（1636—1714）とその妻アンナ・ソフィア・アミアが結婚50周年を祝い、20人以上の子供や孫に囲まれ、背景の壁には亡くなった親族の肖像画が描かれている。 クラフトは、チャールズ王の多くの将軍たちの肖像画も描いた。彼の作品の大部分を占める多くの肖像画に加えて、クラフトはカルマル大聖堂のために『十字架からの降下』（1712年）を描いた大きな祭壇画を制作した。 クラフトは1719年に貴族に叙され、姓をフォン・クラフトとし、1720年には宮廷総監（hovintentendent）の称号を授与された。彼は1724年にストックホルムで死去した。