Domenichino

1581-1641 Italian

Klassieke barokmeester

Domenico Zampieri, bekend onder het verkleinwoord Domenichino vanwege zijn kleine gestalte, was een Italiaanse barokschilder van de Bolognese School. Domenichino werd geboren in Bologna als zoon van een schoenmaker en studeerde daar aanvankelijk onder Denis Calvaert. Na een ruzie met Calvaert vertrok hij om te werken in de Accademia degli Incamminati van de Carracci, waar hij vanwege zijn kleine gestalte de bijnaam Domenichino kreeg, wat in het Italiaans "kleine Domenico" betekent. Hij verliet Bologna in 1602 voor Rome en werd een van de meest getalenteerde leerlingen die onder de supervisie van Annibale Carracci naar voren kwamen. Als jonge kunstenaar in Rome woonde hij samen met zijn iets oudere Bolognese collega’s Albani en Guido Reni, en werkte hij samen met Lanfranco, die later zijn belangrijkste rivaal zou worden. Naast het assisteren van Annibale bij de voltooiing van zijn fresco’s in de Galleria Farnese, waaronder Een maagd met een eenhoorn (ca. 1604–05), schilderde hij rond 1603–04 drie van zijn eigen fresco’s in de Loggia del Giardino van het Palazzo Farnese. Met de steun van monseigneur Giovanni Battista Agucchi, de hofmeester van kardinaal Aldobrandini en later Gregorius XV, en Giovanni’s broer, kardinaal Girolamo Agucchi, verkreeg Domenichino verdere opdrachten in Rome. Zijn belangrijkste project van het eerste decennium was de decoratie van de Cappella dei Santissimi Fondatori in de middeleeuwse basiliek van de Abdij van Grottaferrata (1608–1610), ongeveer 20 kilometer buiten Rome, waar Odoardo Farnese titulair abt was. Ondertussen had hij rond 1604–05 fresco’s voltooid in de kerk van Sant’Onofrio, een geschilderde stucdecoratie uit 1606–07 in het Palazzo Mattei, een grote scène van De geseling van Sint-Andreas in San Gregorio Magno, geschilderd in competitie met een fresco van Reni dat er tegenover hangt, en een plafond met Scènes uit het leven van Diana uit 1609 in de Villa Odescalchi te Bassano di Sutri (tegenwoordig Bassano Romano). Na de dood van Annibale Carracci in 1609 waren de leerlingen die Annibale’s Romeinse stijl hadden gevolgd, waaronder Domenichino en Francesco Albani, niet zo succesvol in het verkrijgen van de meest prestigieuze opdrachten als Guido Reni. Zoals Donald Posner stelde in zijn invloedrijke proefschrift, The Roman Style of Annibale Carracci and His School, ‘...moet worden benadrukt dat het strenge classicisme van Annibale’s late stijl in Rome slechts ongeveer een lustrum [vijf jaar] een direct bestaan had.’ Op zijn beurt stelt de Bolognese biograaf Malvasia dat ’alleen Guido [Reni] boven iedereen werd geplaatst, alleen Guido werd geprezen en goed behandeld, terwijl [Domenichino] daarentegen ofwel niet werd erkend ofwel constant slecht werd behandeld wat betreft de vergoedingen die hij kreeg, zodat hij zonder opdrachten bleef en werd afgewezen. Daarom was hij gedwongen om met veel moeite, via tussenpersonen en tegen elke prijs om werk te smeken... hetzelfde was het geval geweest bij de Geseling van Sint-Andreas, die voor honderdvijftig scudi was geschilderd, terwijl in het geval van de Aanbidding van het Kruis aan de tegenoverliggende muur vierhonderd scudi naar Guido gingen.’ Een van de meesterwerken van Domenichino, zijn fresco’s van Taferelen uit het leven van Sint-Cecilia in de Polet-kapel van San Luigi dei Francesi, werd in 1612 besteld en in 1615 voltooid. Tegelijkertijd schilderde hij zijn eerste en meest beroemde altaarstuk, De Laatste Communie van Sint-Jeronymus, voor de kerk van San Girolamo della Carità (gesigneerd en gedateerd 1614). Het zou later worden beoordeeld als vergelijkbaar met Rafaëls grote Verheeriging en zelfs als "het beste schilderij ter wereld". Tegen eind 1616 had Domenichino het cassetteplafond met De Tenhemelopneming van de Maagd in Santa Maria in Trastevere ontworpen; en hij was begonnen aan een cyclus van tien fresco’s die het Leven van Apollo uitbeeldden in een tuinpaviljoen van de Villa Aldobrandini (Belvedere) in Frascati, waar hij werd bijgestaan door Giovanni Battista Viola, een Bolognese kunstenaar die, net als Domenichino zelf, een pionier was in de ontwikkeling van de classicistische landschapsschilderkunst. Van 1617 tot 1621 was Domenichino afwezig uit Rome, werkend in Bologna en in Fano, waar hij tussen 1618 en 1619 de Nolfi-kapel van de kathedraal van Fano voorzag van fresco’s met Taferelen uit het leven van de Maagd. Met de verkiezing van een Bolognese paus (Gregorius XV) in 1621 keerde Domenichino terug naar Rome. Benoemd tot pauselijk architect (hij bouwde weinig, maar liet tekeningen na voor diverse projecten, met name voor de gevel van Sant’Andrea della Valle en voor het grondplan van Sant’Ignazio, beide in Rome), bleef hij niettemin het actiefst als schilder, waarbij hij veel opdrachten ontving voor altaarstukken in Romeinse kerken (San Lorenzo in Miranda, 1626–27, SS. Giovanni Evangelista e Petronio dei Bolognesi, 1626–1629, Santa Maria della Vittoria, 1629–30, en Sint-Pieter, 1625–1630). Hij voerde ook talrijke fresco’s uit in Rome tijdens de jaren 1620: een plafond in het Palazzo Costaguti (ca. 1622); het koor en de pendentieven in Sant’Andrea della Valle, waar hij in felle concurrentie werkte met Lanfranco, die de koepel boven Domenichino’s pendentieven schilderde; en de pendentieven van San Silvestro al Quirinale (ca. 1628) en San Carlo ai Catinari (1628–30). Ondanks zijn activiteiten in Rome besloot Domenichino in 1631 de stad te verlaten om in Napels de meest prestigieuze en zeer lucratieve opdracht aan te nemen: de decoratie van de Cappella del Tesoro di San Gennaro van de kathedraal van Napels. Zijn Scènes uit het leven van San Gennaro hielden hem voor de rest van zijn leven bezig. Hij schilderde vier grote lunetten, vier pendentieven en twaalf scènes in de onderzijden van de bogen, allemaal in fresco, plus drie grote altaarstukken in olieverf op koper. Hij stierf, mogelijk vergiftigd door de hand van de jaloerse Cabal van Napels, voordat hij het vierde altaarstuk of de koepel kon voltooien, die later door Lanfranco in fresco werd geschilderd. Op het moment van zijn overlijden was de belangrijkste assistent van Domenichino een onbekende schilder uit Assisi, Francesco Raspantino, die het atelier van zijn meester erfde. Eerder waren de belangrijkste leerlingen van Domenichino Alessandro Fortuna, Giovanni Battista Ruggieri, Antonio Alberti bijgenaamd Barbalonga, Francesco Cozza, Andrea Camassei en Giovanni Angelo Canini. Anderen die in zijn atelier studeerden zijn onder meer Poussin, Pietro Testa en zijn toekomstige biograaf, Giovanni Pietro Bellori.