ドメニコ・カンパニョーラ

1500-1564 Italian

完成品風景素描の販売を先駆

ドメニコ・カンパニョーラは、ヴェネツィア・ルネサンス期のイタリアの画家およびエングレーヴィングと木版画の版画家であるが、最も影響力のある作品は彼の風景画であった。 おそらくヴェネツィアで生まれ、父で著名な版画家・画家であるジュリオ・カンパニョーラの弟子でした。幼少時に父に養子として迎えられたようです。祖父のジローラモ・カンパニョーラは15世紀末パドヴァで有名な人文主義者かつ画家でした。彼はまず父から指導を受けたと推測され、ティツィアーノの弟子でもあった可能性があり、その工房とも明らかに関係していました。初期の絵画作品の多くは、ティツィアーノの作品における風景の背景画であったと考えられます。彼は主に版画や、特に風景画のデッサンで後世に記憶されています。生前は成功した画家であり、主にパドヴァ（ジュリオの故郷）で活動し、1520年代初頭以降同地を拠点として1564年に当地で亡くなりました。主に装飾的な壁画を描きましたが、肖像画や風景画も彼の手によるものとされています。現代の美術史家からは画家としての作品は高く評価されていませんが、一部の風景画は質が高いとされています。 彼のエングレービングは、現存するものが14点あり、いずれも1517年から18年にかけての短期間に制作されたもので、当時彼はまだ十代だった。そのほとんどには1517年の日付が記されている。一部の作品にはフルネームが、他の作品には「Do.Cap」または「Do.Camp.」（「ドメニコ・カンパニョーラ」の略）と署名されている。彼は自身の木版画のために自分で版木を彫ったようで、当時の多くの芸術家が依頼していた専門の彫刻師とはまったく異なるスタイルを用いた。父と同様に、彼は多彩で実験的な芸術家であった。彼の風景画デッサンは販売用の完成品として制作されており、こうした試みを行った最初期の芸術家の一人である。『老いた兵士と羊飼い』を含むいくつかの版には、エッチング技法を用いた可能性がある。 彼の最も成功した版画には、「老いた兵士と羊飼い」[1]、「裸の男たちの戦い」、および「聖母被昇天」が含まれる。 1枚のエングレービングは、彼の父が着手し、ドメニコが（おそらく父の死後に）完成させたものと思われる。彼はティツィアーノと深刻な確執を起こしたが、これは近年ピーター・ドライヤーが発見した不正行為に起因する可能性がある。ティツィアーノの木版画の一部からごく薄い裏写しを作成し、インクで手を加えてティツィアーノの下絵として偽装したのは、ドメニコであると考えられている。この行為が、ティツィアーノが自身の作品に基づく版画制作に真剣に取り組む第一期を終える一因となった可能性が高い。彼がコルネリウス・コルトと協力してエングレービング制作を再開するのは、それから数十年後のことであった。カンパニョーラのエングレービングにはティツィアーノの絵画を直接再現したものはないが、多くの作品が構図上は類似しており、媒体の違いを考慮しても処理方法は大きく異なる。 長らくティツィアーノの作品と考えられていた多くのデッサンは、現在ではドメニコの作品であると考えられている。また、初期の一部の作品については、彼の父ジュリオ、ティツィアーノ、ジョルジョーネの間で帰属が未だに論争されている。さらに、ドメニコからジュリオ・カンパニョーラへと再帰属されたデッサンもある。彼は当初、父とティツィアーノのスタイルを忠実に模倣して人物を配した風景画を制作していたが、次第にその数を増やし、直接販売目的で制作するようになったため、この影響力のある様式が広く知られるようになったのは主に彼のおかげである。ジェームズ・バイアム・ショーによれば、「後のデッサンにおいて、カンパニョーラはこの風景画様式を容易な形式主義へと堕落させたが、それでもなお、アゴスティーノとアニバレ・カラッチ、さらに後のドメニキーノやグリマルディを含む、その後何世代にもわたるイタリアのデッサン画家たちにインスピレーションを与えたのである。」 彼の絵画のほとんどは破壊された。パドヴァのスクオーラ・デル・サントやヴェネツィアには、新鮮で生き生きとした色彩と軽やかで輝かしい技法が特徴のフレスコ画が残っている。これらは時に彼の父の作品ともされる。彼による優れた板絵『アダムとイヴ』はフィレンツェのピッティ宮殿に所蔵されている。

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