多梅尼科·坎帕尼奥拉

1500-1564 Italian

首创出售成品风景素描

多梅尼科·坎帕尼奥拉是意大利威尼斯文艺复兴时期的画家和版画家，擅长雕刻和木刻，但他最具影响力的作品是他的风景画。 他可能出生于威尼斯，是其父亲、著名雕刻家和画家朱利奥·坎帕尼奥拉的学生。他似乎在幼年时被父亲收养。他的祖父吉罗拉莫·坎帕尼奥拉是15世纪末帕多瓦著名的文艺复兴人文主义者和画家。他最初可能由父亲培养，也可能曾师从提香，并显然与提香的工作室有关联。他早期的许多绘画作品可能是为提香的作品绘制风景背景。他主要因其版画和素描（尤其是风景画）而被后人铭记。他在世时是一位成功的画家，主要活跃于帕多瓦（朱利奥的故乡），自1520年代初起直至1564年在那里去世，他主要以此地为基地。他大多绘制壁画，包括装饰性构图，但也有一些肖像画和风景画被归于他名下。尽管部分风景画质量颇高，但现代艺术史学家对他的绘画作品评价并不高。 他的版画作品已知有十四幅，均创作于1517至1518年间的短暂时期内，当时他尚在青少年时期；其中大部分标注日期为1517年。部分作品上署有他的全名，其余则缩写为“Do.Cap”或“Do.Camp.”（代表“Domenico Campagnola”）。他似乎亲自雕刻了自己的木刻版，其风格与大多数艺术家所雇用的专业雕刻师截然不同。与父亲一样，他是一位多才多艺且勇于实验的艺术家。他的风景素描是作为成品出售的；他是最早这样做的艺术家之一。他可能在某些印版（包括《老士兵与牧羊人》）上使用了蚀刻技法。 他最成功的版画作品包括《老士兵与牧羊人》[1]、《裸体男子之战》和《圣母升天》。 一幅版画似乎由他的父亲开始创作，后由多梅尼科完成，可能是在他父亲去世之后。他与提香发生了严重的争执，这或许源于彼得·德雷尔近年来发现的不正当行为；据信，正是多梅尼科对提香的一些木刻作品进行了极淡的反向印制，然后用墨水加以修饰，并冒充为提香的初步草图。这一行为很可能促成了提香首次认真投入基于自己作品制作版画时期的终结；此后数十年，他才开始与科内利乌斯·科尔特合作制作版画。坎帕尼奥拉的版画没有一幅是直接再现提香绘画的作品，但许多在构图上相似，尽管处理手法截然不同，即使考虑到媒介差异也是如此。 许多长期以来被认为是提香的作品，现在被认为出自多梅尼科之手，而许多作品的归属仍有争议，因为一些早期作品在朱利奥、提香和乔尔乔内之间存在争议。也有一些素描作品从多梅尼科重新归于朱利奥·坎帕尼奥拉名下。他最初紧密追随其父与提香的风格，创作带有人物的风景画，但产量更大，并直接用于销售，因此很大程度上是通过他，这一具有影响力的艺术类型才广为人知。据詹姆斯·拜姆·肖所言：“在后期的素描中，坎帕尼奥拉将这种风景画风格降格为一种流于表面的形式主义；然而，他仍为后世数代意大利素描家提供了灵感，包括……阿戈斯蒂诺与安尼巴莱·卡拉奇，以及更晚近的多梅尼基诺与格里马尔迪。” 他的大部分画作已被毁。在帕多瓦的圣徒学校和威尼斯可以看到壁画，这些壁画以清新活泼的色彩和轻松明亮的技法为特点。有时这些作品也被归于他的父亲名下。他创作的一幅精美的板面画《亚当与夏娃》现藏于佛罗伦萨的皮蒂宫。

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