多梅尼科·坎帕尼奧拉

1500-1564 Italian

首創出售成品風景素描

多梅尼科·坎帕尼奧拉是義大利威尼斯文藝復興時期的畫家與版畫家，擅長雕刻與木刻，但他最具影響力的作品是他的風景畫。 他可能出生於威尼斯，是其父親、著名雕刻家與畫家朱利奧·坎帕尼奧拉的學生。他似乎在幼年時被父親收養。他的祖父吉羅拉莫·坎帕尼奧拉是15世紀末帕多瓦著名的文藝復興人文主義者與畫家。他最初可能由父親培養，也可能曾師從提香，並顯然與提香的工作室有關聯。他早期的許多繪畫作品可能是為提香的作品繪製風景背景。他主要因其版畫與素描（尤其是風景畫）而被後人銘記。他在世時是一位成功的畫家，主要活躍於帕多瓦（朱利奧的故鄉），自1520年代初起直至1564年在那裡去世，他主要以此地為基地。他大多繪製壁畫，包括裝飾性構圖，但也有一些肖像畫與風景畫被歸於他名下。儘管部分風景畫品質頗高，但現代藝術史學家對他的繪畫作品評價並不甚高。 他的版畫作品已知有十四幅，均創作於1517至1518年間的短暫時期內，當時他尚在青少年時期；其中大部分標註日期為1517年。部分作品上署有他的全名，其餘則縮寫為「Do.Cap」或「Do.Camp.」（代表「Domenico Campagnola」）。他似乎親自雕刻了自己的木刻版，其風格與大多數藝術家所僱用的專業雕刻師截然不同。與父親一樣，他是一位多才多藝且勇於實驗的藝術家。他的風景素描是作為成品出售的；他是最早這樣做的藝術家之一。他可能在某些印版（包括《老士兵與牧羊人》）上使用了蝕刻技法。 他最成功的版畫作品包括《老士兵與牧羊人》[1]、《裸體男子之戰》和《聖母升天》。 一幅版畫似乎由他的父親開始創作，後由多梅尼科完成，可能是在他父親去世之後。他與提香發生了嚴重的爭執，這或許源於彼得·德雷爾近年來發現的不正當行為；據信，正是多梅尼科對提香的一些木刻作品進行了極淡的反向印製，然後用墨水加以修飾，並冒充為提香的初步草圖。這一行為很可能促成了提香首次認真投入基於自己作品製作版畫時期的終結；此後數十年，他才開始與科內利烏斯·科爾特合作製作版畫。坎帕尼奧拉的版畫沒有一幅是直接再現提香繪畫的作品，但許多在構圖上相似，儘管處理手法截然不同，即使考慮到媒介差異也是如此。 許多長期被認為是提香的作品，現在被認為出自多梅尼科之手，而許多作品的歸屬仍有爭議，因為一些早期作品在朱利奧、提香與喬爾喬內之間存在爭議。也有一些素描作品從多梅尼科重新歸於朱利奧·坎帕尼奧拉名下。他最初緊密追隨其父與提香的風格，創作帶有人物的風景畫，但產量更大，並直接用於銷售，因此很大程度上是透過他，這一具有影響力的藝術類型才廣為人知。據詹姆斯·拜姆·肖所言：「在後期的素描中，坎帕尼奧拉將這種風景畫風格降格為一種流於表面的形式主義；然而，他仍為後世數代義大利素描家提供了靈感，包括……阿戈斯蒂諾與安尼巴萊·卡拉奇，以及更晚近的多梅尼基諾與格里馬爾迪。」 他的大部分畫作已被毀。在帕多瓦的聖徒學校和威尼斯可以看到壁畫，這些壁畫以清新活潑的色彩和輕鬆明亮的技法為特點。有時這些作品也被歸於他的父親名下。他創作的一幅精美的板面畫《亞當與夏娃》現藏於佛羅倫薩的皮蒂宮。

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