ドメニコ・ティントレット

1560 - 1635 Italian

ヴェネツィア歴史画と肖像の巨匠

ドメニコ・ロブスティ、別名ドメニコ・ティントレットは、ヴェネツィア出身のイタリア人画家です。彼は有名な画家ヤコポ・ティントレットの父の下で育ちました。 ドメニコはヴェネツィアで生まれた。17歳のとき、彼はヴェネツィアの画家組合の会員となり、修行を深めるため、父とともにヴェネツィアのドゥカーレ宮殿で絵画制作に従事した。その後、ドメニコは宮殿で独立して働き始め、戦闘場面における複数の人物の複雑な配置など、歴史的主題に重点を置いた。しかし、生涯を通じて、ドメニコは複数の宗教的な注文作品も描いた。彼の有名な祭壇画には、サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会の『聖ゲオルギオスと竜』、サン・マルコ学校の『聖マルコの遺体のヴェネツィアへの移送』、ドゥカーレ教会の『聖マルコの顕現』、そしてモデナとリミニの祭壇画がある。さらに注目すべきは、ドゥカーレ宮殿とサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ学校にあるドメニコのフレスコ画、およびサン・フランチェスコ・デッラ・ヴィーニャ教会の『ヴェネツィアのペスト』である。 ドメニコの絵画史における最大の貢献は、彼の肖像画にあると論じられている。ドメニコは、フェリペ2世との結婚によりスペイン女王となったオーストリアのマルガリータを描いた。その他の依頼による肖像画には、フェラーラ公アルフォンソ2世の未亡人であるマルガリータ公爵夫人、総督パスクアーレ・チコーニャ、総督マリノ・グリマーニ、マルカントニオ・メンモ、ジョヴァンニ・ベンボ、ルイージ・デステ、アロン伯、そしてマントヴァ第4代公爵ヴィンチェンツォ1世・ゴンザーガが含まれる。カルロ・リドルフィの記述や、将来チャールズ1世の式典長官となるジョン・フィネット卿の肖像など現存する肖像画の証拠によれば、彼はコレクション家のアランデル伯爵とその妻、子供たちを含む、ヴェネツィアを訪れた多くのイギリス人を描いた。 1594年にヤコポが死去すると、ドメニコは弟のマルコと助手のバスティアン・カッセルの助けを借りて、ティントレットのアトリエの運営を順調に引き継ぎました。ドメニコの初期の作品は、蛍光色と人物を多用した構成を組み合わせた父の芸術的ビジョンを引き継いでいましたが、やがて彼の独自の芸術的個性が現れ、構成内の風景や背景の詳細により重点を置く傾向が見られるようになりました。ヤコポのデッサンはジェスチュアルな線描に大きく依存していましたが、ドメニコのデッサンは形態のキアロスクーロ（明暗法）によるモデリングに向かう傾向がありました。ドメニコは父の影でアーティストとして活動していましたが、時には彼の作品がヤコポ・ロブスティの作品よりも明らかに優れていることもありました。この成功の一例として、『元老院議員の肖像』という絵画があります。この肖像画において、ドメニコは外見の類似性や社会的地位の描写を超え、座っている人物の個性を捉えるというルネサンスの理想を達成し、この業績によって彼はレンブラント、ベラスケス、またはティツィアーノの伝統の中に位置づけられます。 ドメニコの青年期、彼は文学の研究に時間を費やし、それが彼の詩的、歴史的、道徳的なテーマに影響を与えました。彼はアリオストの『ヴェルジネッラ』を題材に4点のキャンバス作品を描き、さらにルクレティウスとマリーノに基づいて、揺りかごに座り、片足を墓の縁に乗せた男性を描き、「揺りかごから墓場まで、人生はほんの短い歩みである」という意味を込めました。 74歳のとき、ドメニコは発作に見舞われ、右手が使えなくなった。左手で絵を描こうとしたが、うまくいかなかった。ドメニコは当時の画家たちにアトリエを譲ってアカデミーを設立することを検討したが、結局、これらの画家への苛立ちから、すべてをセバスティアーノ・カッセルに遺贈した。ドイツ系であるセバスティアーノはドメニコの妹と結婚し、最終的にティントレットの姓を採用した。1635年のドメニコの死と1637年のマルコの死後、彼は店舗をアトリエおよび美術館として維持し続けた。ドメニコは75歳で死去し、サンタ・マリア・デル・オルト教会で父の近くに埋葬された。

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