도소 도시

1489-1542 Italian

도소 도시

몽환적 신화 알레고리와 기이한 색채

도소 도시는 페라라 파에 속한 이탈리아 르네상스 시대의 화가로, 그의 회화 양식은 주로 베네치아 파, 특히 조르조네와 초기 티치아노의 영향을 받았다. 1514년부터 사망할 때까지 그는 페라라와 모데나의 에스테 공작들의 궁정 화가로 일했으며, 이 작은 궁정은 예술의 중심지로서의 명성을 중요시했다. 그는 종종 라파엘로 밑에서 일했던 동생 바티스타 도씨와 함께 작업했다. 그는 신화적 주제와 우의화를 많이 그렸으며, 꿈같은 분위기와 종종 눈에 띄는 색채의 불협화음을 특징으로 했다. 그의 초상화들도 궁정에서 비롯된 작품으로는 다소 드문 자세나 표정을 자주 보여준다. 도시는 만토바 현의 산 조반니 델 도소 마을에서 태어났다. 그의 초기 수련과 생애에 대해서는 잘 기록되어 있지 않다. 그의 아버지는 원래 트렌토 출신으로, 페라라 공작가의 회계 담당자(spenditore 또는 fattore)였다. 그는 현지에서 로렌초 코스타에게, 혹은 만토바에서 수련했을 가능성이 있으며, 1512년에 만토바에 있었던 것으로 알려져 있다. 1514년까지 그는 알폰소 1세와 에르콜레 2세 데스테 공작을 위해 30년간 봉직하기 시작하여 수석 궁정 화가가 되었다. 도시는 라파엘로의 로마 작업소에서 수련한 동생 바티스타 도시와 자주 협력했다. 그가 공작가를 위해 제작한 작품에는 가구와 무대 장치의 일시적인 장식들이 포함된다. 그는 코스타빌리 다연제화에서 일 가로팔로와 함께 작업한 것으로 알려져 있다. 그의 제자 중 한 명은 조반니 프란체스코 수르키(일 디엘라이)였다. 도소 도시는 자연주의나 디자인에 대한 관심보다는 신화적 주제를 둘러싼 난해한 알레고리적 개념으로 더 잘 알려져 있으며, 이는 페라라의 인문주의 궁정에서 선호하던 주제였습니다(코시모 투라 및 스키파노이아 궁전의 장식도 참조). 도시는 기괴한 비율의 왜곡을 사용했는데, 이는 만화처럼 보이거나 심지어 '원시주의'적으로 보일 수 있습니다. 미술사학자 시드니 J. 프리드버그는 이러한 특징을 르네상스 미학인 스프레차투라(즉 '계산된 무심함' 또는 예술적 무관심)의 표현으로 봅니다. 도시는 또한 캐비닛 작품에 비전형적인 밝은 안료를 선택한 것으로도 알려져 있습니다. '그리스도의 하강'과 같은 그의 일부 작품에는 코레조의 작품을 연상시키는 은은한 빛의 질감이 있습니다. 그의 대부분의 작품은 기독교와 고대 그리스 주제를 특징으로 하며 유화를 매체로 사용합니다. 그림 <엘리시움 들판의 아이네아스>는 에스테 성에 있는 알폰소 1세의 '알라바스트로 방'의 일부였으며, 조반니 벨리니의 <신들의 향연>과 티치아노의 <비너스 숭배>를 포함하여 바카날리아와 관능적인 주제를 묘사한 캔버스들로 장식되어 있었습니다. 프리즈 그림들은 <아이네이스>를 기반으로 했으며, 도시의 이 장면은 제6권 635~709행에 해당하는데, 여기서 아이네아스는 쿠마이 무녀의 안내를 받아 다리를 건너 엘리시움 들판으로 들어갑니다. 리라를 든 오르페우스가 숲 속을 날아다니고, 배경에는 전사한 전사들의 유령 같은 말들이 있습니다. 〈헤라클레스와 피그미족〉에서 헤라클레스는 안타이오스를 물리친 후 잠들었고, 엄지손가락 크기의 피그미족 군대에게 습격당하지만 그들을 물리친다. 그는 그들을 자신의 사자 가죽 안에 모은다. 힘센 헤라클레스를 묘사한 그림들은 당시 통치자였던 에르콜레 2세 데스테 공작을 위해 흔히 제작되었다. 〈신화적 장면〉과 〈투발카인〉의 주제는 알려져 있지 않다. 페라라에서 그의 제자에는 가브리엘레 카펠리니, 야코포 파니차티, 조반니 프란체스코 수르키가 있었다.

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