E・フィリップス・フォックス

1865 -1915 Australian

オーストラリア印象派を主導

エマニュエル・フィリップス・フォックスはオーストラリアの印象派画家でした。メルボルンのビクトリア国立美術館芸術学校で学んだ後、フォックスは1886年にパリに渡り勉強しました。彼は1892年までヨーロッパに留まり、その後メルボルンに戻って、彼が不在中に都市で成長した印象派芸術運動であるハイデルバーグ派の第2段階を率いました。20世紀初頭にヨーロッパで10年以上を過ごし、最終的にメルボルンに定住し、そこで亡くなりました。 エマニュエル・フィリップス・フォックスは1865年3月12日、メルボルンのフィッツロイにあるヴィクトリア・パレード12番地で、写真家のアレクサンダー・フォックスとロゼッタ・フィリップスの間に生まれた。彼は弁護士一家に生まれ、その法律事務所であるDLA Piper New Zealandは現在も存続している。1878年から1886年まで、メルボルンの国立ビクトリア美術館美術学校でG. F. フォリングスビーの下で美術を学んだ。同級生にはジョン・ロングスタッフ、フレデリック・マッカビン、デイヴィッド・デイヴィス、ルパート・バニーらがいた。 1886年、彼はパリに渡り、ジュリアン・アカデミーに入学してその年のデザインで一等賞を受賞し、続いてエコール・デ・ボザール（1887–1890年）で学んだ。ここでは、当時最も著名な芸術家の一人であったウィリアム・アドルフ・ブグローとジャン＝レオン・ジェロームに師事した。ボザール在学中、彼は絵画で一等賞を受賞した。彼は流行の戸外制作による印象派から大きな影響を受けた。1890年にパリのサロンに出展し、同年にメルボルンへ戻った。 1892年10月、フォックスはチューダー・セントジョージ・タッカーとともにメルボルン美術学校を設立し、そこでヨーロッパの芸術理念と技法を教えた。この時期、彼は教育者としてオーストラリアの美術に大きな影響を与えた。ハイデルバーグ派での短いキャリアの中で、フォックスは人物構成と抑えられた色調の風景画で知られ、しばしば夜想曲として描かれ、限られた範囲ながらも色彩が「極めて繊細かつ独創的に」相互に関連する低彩度のパレットを用いたと、オーストラリアの芸術家および美術学者ジェームズ・グリーソンは引用している。風景画への重点は、少なくとも部分的には市場需要への対応であった可能性がある。風景画はより受け入れられやすく、彼の最良の作品の一つとして現在認識されている風俗画『芸術学生』は、1895年にビクトリア州芸術家協会で初展示されたものの、1943年まで売れ残っていた。 1901年、彼はギルビーの遺贈に基づき、メルボルンのギャラリーのために『クック船長の上陸』を描いた歴史画の制作を委嘱された。遺贈の条件の一つは、絵画が海外で制作されなければならないことであり、フォックスはそれに応じてロンドンへ渡った。彼は1903年にフレデリック・マッカビンに送った手紙の中で、ヨーロッパのアート界を拠点とする決断について次のように説明している。「ここで最高級の作品と並んで展示することが唯一の道であると確信しており、一人での個展や、ロンドンにおける植民地またはオーストラリアの展覧会はほとんど意味がない。」ロイヤル・アカデミーとサロンは既成美術の牙城であり、ブラック、ピカソ、およびエコール・ド・パリのモダニズムからは遠く離れていた。フォックスの伝記作家である美術史家のルース・ズーバンズは、サロンを「印象派の経験とアカデミックな訓練を通じて濾過された」優雅さと女性らしさを称賛する場だと描写している。フォックスはパリとロンドンで大きな成功を収め、1894年には『私のいとこの肖像』（現在ヴィクトリア国立美術館所蔵）でサロンにおいて三等金賞を受賞した最初のオーストラリア人となった。 1905年5月9日、彼はイーリングのセント・ピーターズ教会でアーティストのエセル・キャリックと結婚した。彼らはイタリアとスペインを巡り、その後1908年にパリに定住し、そこでソシエテ・ナショナル・デ・ボザールの準会員に選出された。同年、彼はメルボルンを訪れ、ギルドホール・ギャラリーで成功した個展を開催した。その2年後、彼はソシエテ・ナショナル・デ・ボザールの正会員となり、その栄誉を得た最初のオーストラリア人アーティストとなった。彼はロイヤル・アカデミーで定期的に作品展覧を行っていた。1912年、彼は国際画家協会の会員に選出され、同年にはスペインとアルジェリアでしばらく絵画制作に費やした。 1913年、彼はオーストラリアに戻り、約70点の作品による展覧会を開催してこの出来事を記念した。エディス・スーザン・ジェラード・アンダーソンは、この作品集を通じて_featured_された主要なモデルの一人であった。地元の新聞はこの展覧会を熱狂的に報じ、『メルボルン・アーガス』紙は次のように書いた。「光と大気が常に支配的な動機であり、彼のテーマには、日常的な物事の中に見出せる無限の美しさがいくらか現れている……」。筆者が念頭に置いていたのは、おそらくこの魅力的で典型的な作品『アーバー』であろう。 フォックスの作品集で注目すべき最後の側面は、彼の公式委嘱作品である。これらの作品の中で最も重要なのが『ボタニー湾におけるクック船長の上陸』であり、彼の師ジェロームの影響がほのかに見られる。また、オーストラリア人なら誰でも、フォックスがナサニエル・ダンスの『クック船長の肖像』の複製を描いたことに驚くかもしれない。この象徴的な作品はあまりにも遍在しているため、気づかれずに国民の精神に深く根ざしつつも、常に存在し続けているのだろう。 フォックスは1915年10月8日、フィッツロイの病院で癌のため死去した。彼の妻は彼より36年長く生きたが、子供はいなかった。彼の甥レナード・フィリップス・フォックスは、共産主義および人道主義の大義のために多作な作家兼パンフレット執筆者だった。