エドガー・ドガ

1834-1917 French

動きと現代の巨匠

エドガー・ドガは、パステル画と油絵で有名なフランスの印象派の画家でした。 ドガはまた、ブロンズ彫刻、版画、素描も制作した。ドガは特にダンスの主題で知られており、彼の作品の半数以上が踊り子を描いている。ドガは印象派の創始者の一人と見なされているが、本人はその用語を拒否し、現実主義者と呼ばれることを好み、多くの印象派画家のように戸外で絵を描くことはしなかった。 ドガは卓越した素描家であり、特に動きの描写に長けており、それは踊り子や水浴びする女性の裸体の描写からも見て取れる。バレエダンサーや水浴びする女性に加え、ドガは競走馬や騎手、そして肖像画も描いた。彼の肖像画は、心理的な複雑さと人間の孤立感の描写で有名である。 キャリアの初期、ドガは歴史画家になることを志しており、厳格なアカデミック訓練と古典美術の綿密な研究がその準備を十分に整えていた。30代前半で彼は方向転換し、歴史画家の伝統的手法を現代の題材に適用することで、現代生活を描く古典派画家となった。 ドガはフランスのパリ、比較的裕福な家庭に生まれた。彼はルイジアナ州ニューオーリンズ出身のクレオールであるセレスティーヌ・ミュソン・ド・ガと、銀行家オーギュスタン・ド・ガの5人の子供の長男であった。母方の祖父ジェルマン・ミュソンはハイチのポルトープランスにフランス系の血筋で生まれ、1810年にニューオーリンズに定住した。 ドガ（彼は成人後、このあまり威厳のない家族名の綴りを採用した）は11歳で学校教育を始め、Lycée Louis-le-Grandに入学した。13歳の時に母を亡くし、その後の青年期における主な影響は父と数人の未婚の叔父たちから受けた。 ドガは幼い頃から絵を描き始めた。1853年、18歳でリセを卒業して文学バカロレアを取得した頃には、自宅の一室をアトリエに改造していた。卒業後、彼はルーヴル美術館の模写登録者となったが、父親は彼が法律学校に進学することを望んでいた。ドガは1853年11月にパリ大学法学部に正式に入学したが、学業にはほとんど力を注がなかった。 1855年、彼はジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングルと出会い、彼を敬愛し、その助言を決して忘れなかった。「若者よ、線を引け。そしてさらに多くの線を引け。実物からも記憶からもだ。そうすれば、あなたは優れた芸術家になれるだろう。」同年4月、ドガはエコール・デ・ボザールに入学した。彼はそこでルイ・ラモットに師事してデッサンを学び、ラモットの指導の下で才能を開花させ、アングルの様式に従った。 1856年7月、ドガはイタリアへ旅立ち、その後3年間をそこで過ごした。1858年、ナポリの叔母の家族のもとに滞在している間、彼は初期の傑作《ベレリ家》の最初の習作を描いた。また、ミケランジェロ、ラファエロ、ティツィアーノをはじめとするルネサンス期の芸術家たちの作品を数多く模写したが、慣例とは異なり、彼は通常、祭壇画から自分の注意を引いた細部、すなわち脇役の人物や、肖像画として扱った頭部などを選び取っていた。 1859年にフランスへ帰国した後、ドガはパリのアトリエに移り、そこで『ベレリ家』の制作に取り掛かるのに十分な広さを確保した。この威厳ある大作はサロンへの出品を意図していたが、完成したのは1867年になってからだった。彼はまた、いくつかの歴史画の制作にも着手した。1859年から60年にかけての『アレクサンドロスとブケファロス』と『イェフタの娘』、1860年の『バビロンを建設するセミラミス』、そして1860年頃の『若きスパルタ人たち』である。1861年、ドガはノルマンディーで幼なじみのポール・ヴァルパンソンを訪ね、数多く描くことになる馬の習作のうち最も初期のものを制作した。1865年に彼は初めてサロンに出品し、審査員に『中世の戦争場面』が受理されたが、ほとんど注目を集めることはなかった。 彼はその後5年間、毎年サロンに出品し続けたが、歴史画を提出することはなくなり、Steeplechase—The Fallen Jockey（1866年サロン）は現代の主題への関心の高まりを示すものとなった。彼の芸術の変化は、主にエドゥアール・マネの影響によるもので、ドガは1864年にマネと出会っている（ある説によれば、当時両者はルーヴル美術館で同じベラスケスの肖像画を模写していたというが、これは作り話かもしれない）。 1870年に普仏戦争が勃発すると、ドガは国民衛兵隊に入隊し、パリ防衛に当たったため絵を描く時間はほとんど残されなかった。小銃訓練中に視力に問題があることが判明し、その後の人生を通じて目の疾患は彼にとって絶え間ない悩みとなった。 戦後、ドガは1872年からニューオーリンズに長期滞在を始め、弟のルネやその他の親族の多くもそこに住んでいた。クレオール系の叔父ミシェル・ミュッソンがエスプラネード通りにある家に滞在しながら、ドガは多くの作品を制作し、その多くは家族の姿を描いたものである。ドガのニューオーリンズ時代の作品の一つ『ニューオーリンズの綿花事務所』はフランス本国で好評を博し、生前に美術館（Pau）に購入された唯一の作品となった。 ドガは1873年にパリに戻り、翌年に父が亡くなると、弟のルネが莫大な事業負債を抱えていることを知った。家族の名誉を守るため、ドガは自分の家と相続した美術コレクションを売却し、その金で弟の借金を返済した。生涯初めて作品の販売収入に依存することとなった彼は、1874年からの10年間に最も優れた作品の多くを制作した。この頃、サロンに幻滅していた彼は、代わりに独立した展覧会協会を組織しようとしていた若手画家のグループに加わった。このグループはまもなく「印象派」として知られるようになった。 1874年から1886年の間に、彼らは「印象派展」として知られる8回の美術展を開催した。ドガはこれらの展覧会の組織において主導的な役割を果たし、グループ内の他のメンバーとの絶え間ない対立にもかかわらず、1回を除くすべての展覧会に自分の作品を出品した。彼はグループ内のモネや他の風景画家たちとはほとんど共通点がなく、彼らが屋外で絵を描くことを嘲笑していた。社会的態度において保守的だった彼は、展覧会が引き起こしたスキャンダルや、同僚たちが求めた宣伝や広告をひどく嫌悪した。また、マスコミが作り出し普及させた「印象派」という言葉と結び付けられることを深く嫌い、ジャン＝ルイ・フォランやジャン＝フランソワ・ラファエリといった非印象派の作家たちをグループの展覧会に含めるよう主張した。グループ内に生じたこのわだかまりが、1886年の解散の一因となった。 自身の作品の売上によって経済状況が改善されると、彼は自身が敬愛する芸術家の作品を収集する情熱を存分に満たすことができるようになった。エル・グレコのような古典巨匠や、マネ、ピサロ、セザンヌ、ゴーギャン、ゴッホ、エドゥアール・ブランドンといった同時代の画家たちである。彼が特に崇拝していたアングル、ドラクロワ、ドーミエの3人の作品は、彼のコレクションにおいて特に充実していた。 1880年代後半、ドガは写真撮影にも情熱を注ぐようになった。彼は友人たちの多くを撮影しており、ルノワールとマラルメの二人の肖像のように、しばしばランプの光の下で撮影した。踊り子や裸婦を描いた他の写真は、ドガの素描や絵画の一部において参考資料として使用された。 年月が経つにつれ、ドガは孤立していくようになった。その一因は、画家に私生活は不要だという彼の信念にあった。ドレフュス事件をめぐる論争は彼の反ユダヤ主義的傾向を前面に押し出し、彼はユダヤ人の友人全員と絶交した。彼の議論好きな性格はルノワールに嘆かれ、ルノワールは彼についてこう語っている。「ドガという男はなんてやつなんだ！友人たちは皆、彼を去らなければならなかった。私も最後まで残った者の一人だったが、それでも最後まではいられなかった。」 彼は1907年末までパステル画の制作を行っていたことが知られており、彫刻の制作も1910年まで続けたと信じられているが、1912年には明らかに制作を中止した。これは、rue Victor Masséにある長年の住居が取り壊されることになり、Boulevard de Clichyの住居へ移らざるを得なくなったためである。彼は生涯独身を通し、最晩年はほとんど失明した状態で、1917年9月に死去するまでパリの街を落ち着きなく歩き回って過ごした。