에드가 드가

1834-1917 French

운동과 현대의 대가

에드가 드가는 파스텔화와 유화로 유명한 프랑스 인상주의 화가였습니다. 드가는 또한 청동 조각, 판화 및 드로잉도 제작했다. 드가는 특히 춤이라는 주제와 밀접하게 연관되어 있으며, 그의 작품 중 절반 이상이 무용수를 묘사하고 있다. 드가는 인상주의의 창시자 중 한 명으로 간주되지만, 그는 이 용어를 거부하고 사실주의자로 불리는 것을 선호했으며, 많은 인상주의 화가들처럼 야외에서 그림을 그리지 않았다. 드가는 뛰어난 소묘가였으며, 특히 움직임의 묘사에 능숙했는데, 이는 무용수와 목욕하는 여성 누드의 묘사에서도 잘 드러난다. 발레 무용수와 목욕하는 여성 외에도 드가는 경주마와 기수, 그리고 초상화도 그렸다. 그의 초상화는 심리적 복잡성과 인간의 고립감 묘사로 유명하다. 경력 초기에 드가는 역사 화가가 되기를 원했으며, 엄격한 아카데미 훈련과 고전 미술에 대한 심도 있는 연구가 그 소명을 위해 그를 잘 준비시켰다. 서른 살 초반에 그는 진로를 변경했고, 역사 화가의 전통적인 기법을 동시대의 주제에 적용함으로써 현대 생활의 고전주의 화가가 되었다. 드가는 프랑스 파리에서 비교적 부유한 가정에서 태어났다. 그는 루이지애나주 뉴올리언스 출신 크리올인 셀레스틴 뮈송 드 가와 은행가 오귀스탱 드 가 사이에서 태어난 5남매 중 장남이었다. 외할아버지 제르맹 뮈송은 프랑스계 혈통으로 아이티 포르토프랭스에서 태어났으며, 1810년 뉴올리언스에 정착했다. 드가(그는 성인이 된 후 덜 장엄한 자신의 성씨 철자를 채택했다)는 열한 살에 학교 교육을 시작하여 Lycée Louis-le-Grand에 입학했다. 그가 열세 살 때 어머니가 사망했고, 이후 청년기 동안 그에게 주요한 영향을 미친 인물은 아버지와 몇 명의 미혼 삼촌들이었다. 드가는 어린 시절부터 그림을 그리기 시작했다. 1853년, 18세의 나이로 리세를 졸업하고 문학 바칼로레아 학위를 받을 무렵에는 이미 집 안의 한 방을 화실로 개조해 놓았다. 졸업 후 그는 루브르 박물관의 모사 화가로 등록했지만, 아버지는 그가 법대에 진학하기를 바랐다. 드가는 1853년 11월 파리 대학교 법과대학에 정식으로 입학했으나, 학업에는 거의 힘을 쏟지 않았다. 1855년, 그는 장오귀스트도미니크 앵그르를 만났는데, 그는 앵그르를 매우 존경했으며 그의 조언을 결코 잊지 않았다. "젊은이여, 선을 그려라. 그리고 더 많은 선을 그려라. 사생으로도 기억으로도 그리라. 그러면 너는 훌륭한 예술가가 될 것이다." 그해 4월 드가는 에콜 데 보자르에 입학했다. 그는 그곳에서 루이 라모트에게 소묘를 배웠고, 라모트의 지도 아래 크게 성장하며 앵그르의 양식을 따랐다. 1856년 7월, 드가는 이탈리아로 여행을 떠났고 이후 3년 동안 그곳에 머물렀다. 1858년, 나폴리에 있는 고모 가족과 함께 머무는 동안 그는 초기 걸작 《벨렐리 가족》의 첫 습작을 그렸다. 또한 그는 미켈란젤로, 라파엘로, 티치아노 및 기타 르네상스 예술가들의 작품을 수없이 모사했지만, 관행과는 달리 그는 일반적으로 제단화에서 자신의 관심을 끈 세부 사항, 즉 조연 인물이나 초상화로 취급한 머리 부분 등을 선택했다. 1859년 프랑스로 귀국한 드가는 파리의 아틀리에로 이사했는데, 그곳은 그가 《벨렐리 가족》 제작을 시작할 수 있을 만큼 충분히 컸다. 그는 이 위풍당당한 대작을 살롱 전시에 출품할 계획이었으나, 작품은 1867년이 되어서야 완성되었다. 그는 또한 여러 역사화 제작에도 착수했다. 1859~60년경의 《알렉산드로스와 부케팔로스》와 《입다의 딸》, 1860년의 《바빌론을 건설하는 세미라미스》, 그리고 1860년경의 《젊은 스파르타인들》이 그것이다. 1861년 드가는 노르망디에서 소꿉친구인 폴 발팽송을 방문했고, 그가 그린 수많은 말 연구 작품 중 가장 초기의 것들을 제작했다. 1865년 그는 처음으로 살롱에 작품을 출품했는데, 심사위원단이 그의 그림 《중세의 전쟁 장면》을 받아들였으나 큰 주목을 받지는 못했다。 그는 이후 5년 동안 매년 살롱에 작품을 출품했지만 더 이상 역사화를 제출하지 않았으며, Steeplechase—The Fallen Jockey(1866년 살롱)는 동시대 주제에 대한 그의 관심이 높아졌음을 보여주었다. 그의 예술적 변화는 주로 에두아르 마네의 영향에서 비롯된 것으로, 드가는 1864년 마네를 만났다(일설에 따르면 당시 두 사람은 루브르 박물관에서 같은 벨라스케스의 초상화를 모사하고 있었다고 하나, 이는 신빙성이 떨어지는 이야기일 수 있다). 1870년 보불전쟁이 발발하자 드가는 국민위병대에 입대했고, 파리 방어 임무로 인해 그림을 그릴 시간이 거의 없었다. 소총 훈련 중 시력에 결함이 있다는 사실이 발견되었고, 이후 평생 동안 그의 눈 문제는 끊임없는 걱정거리가 되었다. 전쟁 후, 드가는 1872년 뉴올리언스에서 장기 체류를 시작했으며, 그의 동생 르네와 다른 여러 친척들도 그곳에 살고 있었다. 에스플러네이드 애버뉴에 있는 크리올계 삼촌 미셸 뮈송의 집에 머물면서 드가는 수많은 작품을 제작했으며, 그중 많은 작품이 가족 구성원을 묘사하고 있다. 드가의 뉴올리언스 작품 중 하나인 <뉴올리언스의 면화 사무소>는 프랑스에서 호평을 받았으며, 생전에 박물관(Pau)이 구매한 그의 유일한 작품이 되었다. 드가는 1873년 파리로 돌아왔고, 이듬해 아버지가 사망하자 동생 르네가 막대한 사업 빚을 졌다는 사실을 알게 되었다. 가문의 명예를 지키기 위해 드가는 자신의 집과 물려받은 미술품 컬렉션을 매각하여 그 돈으로 동생의 빚을 갚았다. 생애 처음으로 작품 판매 수익에 생계를 의존하게 된 그는 1874년부터 시작된 10년 동안 자신의 가장 위대한 작품 중 상당수를 제작했다. 당시 살롱 전시에 환멸을 느낀 그는 대신 독립 전시 협회를 조직하던 젊은 화가 그룹에 합류했다. 이 그룹은 곧 인상주의파로 알려지게 되었다. 1874년부터 1886년 사이에 그들은 인상주의 전시회로 알려진 8회의 미술 전시를 개최했다. 드가는 전시회 조직에서 주도적인 역할을 맡았으며, 그룹 내 다른 구성원들과의 지속적인 갈등에도 불구하고 단 한 번을 제외한 모든 전시회에 자신의 작품을 출품했다. 그는 그룹 내 모네 및 다른 풍경화가들과 공통점이 거의 없었으며, 그들이 야외에서 그림 그리는 것을 비웃었다. 사회적으로 보수적인 성향을 가진 그는 전시회가 초래한 스캔들과 동료들이 추구한 홍보 및 광고를 몹시 싫어했다. 또한 언론이 만들어내고 대중화한 ’인상주의’라는 용어와 연관되는 것을 깊이 싫어했으며, 장루이 포랭과 장프랑수아 라파엘리 같은 비인상주의 작가들을 그룹 전시회에 포함시킬 것을 고집했다. 그룹 내부에 쌓인 이러한 반목은 결국 1886년 그룹이 해체되는 데 기여했다. 자신의 작품 판매로 재정 상황이 개선되자, 그는 자신이 존경하는 예술가들의 작품을 수집하는 열정을 마음껏 충족시킬 수 있게 되었다. 엘 그레코와 같은 고전 대가부터 마네, 피사로, 세잔, 고갱, 반 고흐, 에두아르 브랑동과 같은 동시대 작가들까지. 그가 특히 우상시했던 앵그르, 들라크루아, 도미에 세 작가의 작품은 그의 컬렉션에서 특히 풍부하게 소장되어 있었다. 1880년대 후반, 드가는 사진 촬영에도 열정을 갖게 되었다. 그는 르누아르와 말라르메의 이중 초상화에서처럼, 종종 램프 불빛 아래에서 많은 친구들의 사진을 찍었다. 무용수와 누드를 묘사한 다른 사진들은 드가의 일부 드로잉과 회화 작품에서 참고 자료로 사용되었다. 세월이 흐르면서 드가는 점점 고립되었는데, 이는 부분적으로 화가에게는 사생활이 있을 수 없다는 그의 신념 때문이었다. 드레퓌스 사건 논란은 그의 반유대주의적 성향을 표면으로 드러냈고, 그는 유대인 친구 모두와 관계를 끊었다. 그의 논쟁적인 성향은 르누아르가 안타까워했는데, 르누아르는 그에 대해 이렇게 말했다. "드가라는 인간은 정말 어떤 존재였나! 그의 친구들은 모두 그를 떠나야만 했다. 나도 마지막까지 남은 사람 중 하나였지만, 나조차 끝까지 함께할 수는 없었다." 그는 1907년 말까지 파스텔화를 작업한 것으로 알려져 있으며, 조각 작업도 1910년까지 계속한 것으로 여겨지지만, 1912년에는 명백히 작업을 중단한 것으로 보인다. 이는 rue Victor Massé에 있던 오랜 거주지가 철거될 위기에 처해 Boulevard de Clichy의 거처로 이사해야 했기 때문이다. 그는 평생 결혼하지 않았으며, 생애 마지막 몇 년 동안 거의 실명한 상태로 1917년 9월 사망할 때까지 파리 거리를 불안하게 배회하며 보냈다。