埃德加·德加

1834-1917 French

動態與現代生活大師

埃德加·德加是一位法國印象派藝術家，以其粉彩畫和油畫而聞名。 德加還創作了青銅雕塑、版畫和素描。德加尤其以舞蹈題材著稱；他超過一半的作品描繪了舞者。儘管德加被視為印象派的創始人之一，但他拒絕這一稱謂，更傾向於被稱為現實主義畫家，並且不像許多印象派畫家那樣在戶外作畫。 竇加是一位出色的素描大師，尤其擅長描繪動態，這在他對舞者和沐浴女性裸體的刻畫中可見一斑。除了芭蕾舞者和沐浴女性，竇加還繪製賽馬和騎師，以及肖像畫。他的肖像畫以其心理複雜性和對人類孤獨感的描繪而著稱。 在職業生涯初期，德加希望成為一名歷史畫家，他嚴謹的學院派訓練和對古典藝術的深入研究為這一志向做好了充分準備。三十歲出頭時，他改變了方向，將歷史畫家的傳統技法應用於當代題材，從而成為了一位描繪現代生活的古典畫家。 竇加出生於法國巴黎一個中等富裕的家庭。他是塞萊絲汀·穆松·德·加與銀行家奧古斯丁·德·加五個孩子中的長子，其母是來自路易斯安那州紐奧良的克里奧爾人。他的外祖父熱爾曼·穆松出生於海地太子港，具有法國血統，於1810年定居紐奧良。 竇加（他在成年後採用了這個較不顯赫的家族姓氏拼寫）十一歲開始求學，進入Lycée Louis-le-Grand就讀。他十三歲時母親去世，此後他青年時期的主要影響來自他的父親和幾位未婚的叔叔。 德加早年便開始繪畫。1853年，18歲的他從中學畢業並獲得文學業士學位時，已將家中的一間房間改造成畫室。畢業後，他在羅浮宮博物館註冊為臨摹員，但他的父親期望他進入法學院就讀。1853年11月，德加如期在巴黎大學法學院註冊入學，但他在學業上並未投入多少心力。 1855年，他結識了讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾，他十分敬仰安格爾，且從未忘記其忠告：「年輕人，畫線條，不斷地畫線條，無論是寫生還是憑記憶，你終將成為一名優秀的藝術家。」同年4月，德加考入巴黎高等美術學院。他在那裡師從路易·拉莫特學習繪畫，在拉莫特的指導下他進步顯著，並追隨安格爾的風格。 1856年7月，德加前往義大利，並在那裡停留了三年。1858年，在寄居那不勒斯的姑母家期間，他開始為其早期傑作《貝萊利一家》繪製初稿。他還臨摹了大量米開朗基羅、拉斐爾、提香及其他文藝復興時期藝術家的作品，但與常規做法不同的是，他通常會從祭壇畫中挑選出吸引他注意的細節：一個次要人物，或一個被他當作肖像來處理的頭部。 1859年返回法國後，德加搬入巴黎的一間畫室，其空間之大足以讓他開始創作《貝萊利一家》——這是一幅氣勢恢宏的畫作，他原計畫將其送往沙龍展出，但該作品直到1867年才最終完成。他也開始創作多幅歷史題材畫作：1859至1860年間的《亞歷山大與布塞弗勒斯》和《耶弗他的女兒》；1860年的《建造巴比倫的塞米拉米斯》；以及約1860年的《年輕的斯巴達人》。1861年，德加前往諾曼第探望兒時好友保羅·瓦爾潘松，並創作了他眾多馬匹習作中最早的一批。1865年，他首次在沙龍展出作品，當時評審委員會接受了他的畫作《中世紀的戰爭場景》，但該作品並未引起太多關注。 儘管在接下來的五年裡他每年都在沙龍展出作品，但他不再提交歷史畫，他的Steeplechase—The Fallen Jockey（1866年沙龍）標誌著他對當代題材的日益投入。他藝術風格的轉變主要受到愛德華·馬奈的影響，德加於1864年結識了馬奈（據一則可能為杜撰的軼事稱，當時兩人正在羅浮宮臨摹同一幅委拉斯開茲的肖像畫）。 1870年普法戰爭爆發時，德加加入了國民自衛軍，他在巴黎的防衛工作使他幾乎沒有時間作畫。在步槍訓練期間，他的視力被發現存在缺陷，此後他的眼部問題成了他一生的隱憂。 戰後，德加於1872年開始在新奧爾良長期居住，他的弟弟勒內和許多其他親戚也住在那裡。德加住在克里奧爾裔叔叔米歇爾·穆松位於埃斯普拉納德大道的家中，創作了大量作品，其中許多描繪了家族成員。德加在新奧爾良創作的作品之一《新奧爾良棉花交易所》在法國獲得了廣泛好評，也是他生前唯一被博物館（Pau）收藏的作品。 德加於1873年返回巴黎，次年其父去世，隨後德加得知他的弟弟勒內已累積了巨額商業債務。為維護家族聲譽，德加賣掉了自己的房屋和繼承的藝術收藏，並用所得款項替弟弟還清了債務。生平首次依賴出售畫作來維持生計的他，在始於1874年的十年間創作了大量最傑出的作品。此時他對官方沙龍已感到失望，轉而加入了一群正在籌辦獨立展覽協會的年輕藝術家。該團體很快便以「印象派」之名聞名於世。 1874年至1886年間，他們舉辦了八場藝術展，即「印象派展覽」。德加在組織這些展覽中發揮了主導作用，除一場外，他的作品在所有展覽中均有展出，儘管他與團體中的其他成員一直存在矛盾。他與莫內及團體中的其他風景畫家幾乎沒有共同之處，他曾嘲笑他們在戶外作畫。在社會觀念上較為保守的他，對展覽引發的醜聞以及同事們追求的宣傳和廣告深感厭惡。他還極其反感被與媒體創造並推廣的「印象派」一詞聯繫在一起，並堅持在團體展覽中納入尚-路易·福蘭和尚-弗朗索瓦·拉法埃利等非印象派藝術家。團體內部由此產生的嫌隙最終導致了其在1886年的解散。 隨著自身作品銷量的增加，他的經濟狀況得以改善，使他能夠盡情滿足收藏心儀藝術家作品的熱情：既有埃爾·葛雷柯等古典大師，也有馬奈、畢沙羅、塞尚、高更、梵谷和愛德華·布蘭登等同代畫家。他極為推崇的三位藝術家——安格爾、德拉克洛瓦和杜米埃——在其藏品中尤為豐富。 1880年代末，德加也對攝影產生了濃厚興趣。他拍攝了許多朋友的照片，通常是在燈光下，例如他為雷諾瓦與馬拉美拍攝的雙人肖像。其他描繪舞者與裸體的照片，則被用作德加部分素描與繪畫的參考。 隨著歲月流逝，竇加逐漸變得孤立，部分原因在於他認為畫家不應有個人生活。德雷福斯事件的爭議使他的反猶傾向暴露無遺，他與所有猶太朋友斷絕了來往。他好爭辯的性格令雷諾瓦深感遺憾，雷諾瓦曾這樣評價他：「竇加真是個怪人！他的朋友們都不得不離開他；我是最後離開的幾個之一，但即便如此，我也沒能堅持到最後。」 儘管已知他直至1907年底仍在創作粉彩畫，且據信他製作雕塑的活動一直持續到1910年，但他顯然在1912年停止了創作。當時，他位於rue Victor Massé的長期住所即將被拆除，迫使他搬至Boulevard de Clichy的住所。他終身未婚，在生命的最後幾年裡，他幾乎失明，不安地在巴黎街頭徘徊，直至1917年9月去世。