埃德加·塞缪尔·帕克森

1852-1919 American

描绘西部原住民与战役

埃德加·塞缪尔·帕克森是一位美国边疆画家、侦察兵、士兵和作家，主要居住在蒙大拿州。他以其描绘旧西部美洲原住民的肖像画以及在其画作《卡斯特的最后一战》中对小比格霍恩战役的描绘而闻名。 帕克森于1852年出生在纽约东汉堡的一个贵格会家庭。他大部分的童年时光在纽约和宾夕法尼亚的林地中度过，在叔叔们的帮助下学会了狩猎和诱捕猎物。十岁时，他在美国内战期间为新兵担任鼓手。他的叔叔们曾为加利福尼亚淘金热西行，带回关于印第安人、危险野生动物以及穿越美国的艰苦旅程的故事，以及曾在塞内卡民族漫游林地时居住在纽约边疆的家族朋友，这些都培养了他探索美国边疆的渴望。在纽约与基特·卡森和“诗人侦察兵”杰克·克劳福德船长的会面激励下，他变得渴望探索，20岁时便开始穿越美国，足迹遍及堪萨斯至加拿大。最终，他在蒙大拿州迪尔洛奇与妻子劳拉·米利森特和孩子洛伦安家。 在迪尔洛奇定居后，帕克森开始从事绘制标牌的工作，随后为迪尔洛奇的棉木剧院绘制舞台布景。他在迪尔洛奇过着舒适的生活，作为一名艺术家仍相对默默无闻，与劳拉一起抚养四个孩子，直到1898年美西战争爆发，时年46岁的他率领布特志愿者公司的“G连”在马尼拉的丛林中作战。帕克森营地是一个国家注册历史名胜，以他的名字命名。 帕克森在多次采访中表示，他最初拿起画布的灵感火花源于小大角战役的暴力与戏剧性，以及乔治·阿姆斯特朗·卡斯特的性格。这场战役发生在他前往蒙大拿州的西行途中，并一直萦绕在他心中，成为旧西部残酷与悲剧的提醒。 他抵达蒙大拿后不久便开始研究这场战役，采访了参与其中的印第安人和首批抵达现场的士兵。由于他与美国士兵和许多美洲原住民部落都建立了良好声誉，他得以采访双方的当事人，包括苏族酋长加尔、夏延族战士双月以及爱德华·塞特尔·戈弗雷准将。根据这些采访，他详细记录了战场上每个人的装备、服饰和具体位置。他对战场上的每个人进行了个体人物研究，并用钢笔和墨水创作了一个缩小版本来勾勒人物轮廓。 帕克森花了六年时间完成这幅画，他允许一位同事带着它在美国各地巡展，每次观看收费二十五美分。爱德华·塞特尔·戈弗雷准将因这幅画的准确性和激烈性而感动落泪，伊丽莎白·卡斯特也是如此。1963年，著名历史学家和西部艺术权威哈罗德·麦克拉肯称帕克森的画作是“这场战斗的最佳图像表现”，并认为“从纯粹的艺术角度来看……它是为纪念这一戏剧性事件而创作的最佳画作之一，如果不是最杰出的作品的话。”这幅画现在位于怀俄明州科迪的比尔·西部中心博物馆。 1912年，帕克森受委托在蒙大拿州米苏拉县法院绘制八幅壁画。壁画耗时16个月完成，至今仍矗立在最初放置的入口大厅。主题包括萨卡加维亚以及刘易斯和克拉克的旅程。他还为蒙大拿州议会大厦的众议院大厅创作了六幅描绘蒙大拿早期历史重大事件的场景。 埃德加与同为蒙大拿州的查尔斯·马里昂·罗素于1908年相识，罗素后来拜访了帕克森位于米苏拉的画室。这两位艺术家关系融洽。1915年，他们共同在米苏拉市中心组织了一场游行。但这两位艺术家经常被相提并论，这往往对帕克森不利。仔细观察会发现，他们的风格和兴趣各不相同，两人的视野都丰富了我们对边疆文化的理解。罗素以其对该州中部和东部牛仔及牧场的描绘而闻名。而帕克森则对蒙大拿州西部的山地景观及其居民——皮毛捕手和美洲原住民——更感兴趣。帕克森常因对历史细节的关注而受到赞誉，这与对狂野西部的浪漫化视角形成对比。他在米苏拉县法院和州议会大厦的壁画描绘的场景基本忠实于历史记录。其中包括刘易斯和克拉克探险途中的停留、在格罗夫议会签署条约以及萨利什人离开比特鲁特山谷的旅程等事件。