埃德加·塞繆爾·帕克森

1852-1919 American

描繪西部原住民與戰役

埃德加·塞繆爾·帕克森是一位美國邊疆畫家、偵察兵、士兵和作家，主要居住在蒙大拿州。他以其描繪舊西部美洲原住民的肖像畫以及在其畫作《卡斯特的最後一戰》中小比格霍恩戰役的描繪而聞名。 帕克森於1852年出生在紐約東漢堡的一個貴格會家庭。他大部分的童年時光在紐約和賓夕法尼亞的林地中度過，在叔叔們的幫助下學會了狩獵和誘捕獵物。十歲時，他在美國內戰期間為新兵擔任鼓手。他的叔叔們曾為加利福尼亞淘金熱西行，帶回關於印第安人、危險野生動物以及穿越美國的艱苦旅程的故事，以及曾在塞內卡民族漫遊林地時居住在紐約邊疆的家族朋友，這些都培養了他探索美國邊疆的渴望。在紐約與基特·卡森和「詩人偵察兵」傑克·克勞福德船長的會面激勵下，他變得渴望探索，20歲時便開始穿越美國，足跡遍及堪薩斯至加拿大。最終，他在蒙大拿州迪爾洛奇與妻子勞拉·米利森特和孩子洛倫安家。 在迪爾洛奇定居後，帕克森開始從事繪製標牌的工作，隨後為迪爾洛奇的棉木劇院繪製舞台佈景。他在迪爾洛奇過著舒適的生活，作為一名藝術家仍相對默默無聞，與勞拉一起撫養四個孩子，直到1898年美西戰爭爆發，時年46歲的他率領布特志願者公司的「G連」在馬尼拉的叢林中作戰。帕克森營地是一個國家註冊歷史名勝，以他的名字命名。 帕克森在多次訪談中表示，他最初拿起畫布的靈感火花源於小大角戰役的暴力與戲劇性，以及喬治·阿姆斯特朗·卡斯特的性格。這場戰役發生在他前往蒙大拿州的西行途中，並一直縈繞在他心中，成為舊西部殘酷與悲劇的提醒。 他抵達蒙大拿後不久便開始研究這場戰役，採訪了參與其中的印第安人和首批抵達現場的士兵。由於他與美國士兵和許多美洲原住民部落都建立了良好聲譽，他得以採訪雙方的當事人，包括蘇族酋長加爾、夏延族戰士雙月以及愛德華·塞特爾·戈弗雷準將。根據這些採訪，他詳細記錄了戰場上每個人的裝備、服飾和具體位置。他對戰場上的每個人進行了個體人物研究，並用鋼筆和墨水創作了一個縮小版本來勾勒人物輪廓。 帕克森花了六年時間完成這幅畫，他允許一位同事帶著它在美國各地巡展，每次觀看收費二十五美分。愛德華·塞特爾·戈弗雷準將因這幅畫的準確性和激烈性而感動落淚，伊麗莎白·卡斯特也是如此。1963年，著名歷史學家和西部藝術權威哈羅德·麥克拉肯稱帕克森的畫作是「這場戰鬥的最佳圖像表現」，並認為「從純粹的藝術角度來看……它是為紀念這一戲劇性事件而創作的最佳畫作之一，如果不是最傑出的作品的話。」這幅畫現在位於懷俄明州科迪的比爾·西部中心博物館。 1912年，帕克森受委託在蒙大拿州米蘇拉縣法院繪製八幅壁畫。壁畫耗時16個月完成，至今仍矗立在最初放置的入口大廳。主題包括薩卡加維亞以及劉易斯和克拉克的旅程。他還為蒙大拿州議會大廈的眾議院大廳創作了六幅描繪蒙大拿早期歷史重大事件的場景。 埃德加與同為蒙大拿州的查爾斯·馬里昂·羅素於1908年相遇，羅素後來拜訪了帕克森位於米蘇拉的畫室。這兩位藝術家關係融洽。1915年，他們共同在米蘇拉市中心組織了一場遊行。但這兩位藝術家經常被相提並論，這往往對帕克森不利。仔細觀察會發現，他們的風格和興趣各不相同，兩人的視野都豐富了我們對邊疆文化的理解。羅素以其對該州中部和東部牛仔及牧場的描繪而聞名。而帕克森則對蒙大拿州西部的山地景觀及其居民——皮毛捕手和美洲原住民——更感興趣。帕克森常因對歷史細節的關注而受到讚譽，這與對狂野西部的浪漫化視角形成對比。他在米蘇拉縣法院和州議會大廈的壁畫描繪的場景基本忠實於歷史記錄。其中包括劉易斯和克拉克探險途中的停留、在格羅夫議會簽署條約以及薩利什人離開比特魯特山谷的旅程等事件。