エドマンド・ジョセフ・サリヴァン

1869-1933 English

英国挿絵とアールヌーボー融合

エドマンド・ジョセフ・サリバン、通称E. J. サリバンは、1860年代の英国イラストレーションの伝統とアール・ヌーヴォーの要素を融合させたスタイルで活動した英国の書籍イラストレーターである。 サリバンは芸術家の息子でした。しかし、彼は19世紀末に栄えていた新興分野であるグラフィックデザインと書籍のイラストレーションに集中することを決めました。サリバンは19歳でデイリー・グラフィックで働き始め、1893年にパル・モール・マガジンに移りました。この期間、彼は標準的なニュースや肖像画のイラストレーションを制作しましたが、雑誌で文学作品のイラストレーションを手掛け始めました。彼はすぐにより名声のある書籍イラストレーターの役割に昇進し、『ラヴェングロ』や戯曲『スキャンダル・スクール』『ライバルズ』の版のイラストを制作しました。サリバンのスタイルはオーブリー・ビアズリーのスタイルと比較されますが、ビアズリーの辛辣なスタイルよりもロマンチックです。 彼はまた『釣魚大全』と『トム・ブラウンの学校生活』の挿絵も描いた。10年の終わりまでにサリバンのデザインは需要が高まり、彼の最も野心的な作品であるトマス・カーライルの『衣服哲学』の挿絵版の出版につながり、1898年に出版された。これにはエンブレムから全ページの絵まで79点の挿絵が含まれている。サリバンは、戯曲の挿絵で発展させた偽ロココ技法を用いてスタイルを調整し、グロテスクなジャンルに触発された奇妙な幻想的人物の奇妙なイメージと組み合わせた。サリバンは後にカーライルの『フランス革命』の挿絵も描いたが、その作品は『衣服哲学』に比べて多様性がはるかに低かった。彼は同じロココとグロテスクの組み合わせを使い、ルイ16世とマリー・アントワネットの宮廷の装飾的な世界に勃発する暴力を強調した。 後の書籍には、1913年に初版され、その後多くの版が出版された『オマル・ハイヤームのルバイヤート』が含まれています。ここでは、多くの幻想的で美しい白黒の描画の中で、彼は骸骨やアニメーションの壺のイメージを使用しました。そのような骸骨のイメージの一つは、1966年にスタンリー・マウスとアルトン・ケリーによってグレイトフル・デッドのポスターに流用され、1971年にはアルバムカバーに使用されました。サリバンはまた1916年に、プロイセンの軍国主義を攻撃する『カイザーのガーランド』と呼ばれる戦時デザインのコレクションで、彼の風刺の技術を活用しました。 サリバンは、パーシー・ブラッドショーが『イラストレーターの芸術』（1917-1918）に選んだ主要なイラストレーターの一人であり、この本は20人のイラストレーターそれぞれに別々のポートフォリオを紹介している。彼は1931年にアート・ワーカーズ・ギルドの会長を務め、ゴールドスミス美術学校でイラストレーションを教えた。