Emanuel de Witte

1617-1692 Dutch

Pintor atmosférico de interiores de igrejas

Emanuel de Witte foi um pintor holandês especializado em perspectiva. Em contraste com Pieter Jansz Saenredam, que enfatizava a precisão arquitetônica, De Witte estava mais preocupado com a atmosfera de seus interiores. Embora poucas em número, De Witte também produziu pinturas de gênero. De Witte nasceu em Alkmaar e aprendeu geometria com seu pai, que era mestre-escola. Ele ingressou na Guilda de São Lucas local em 1636. Após uma estadia em Roterdã, mudou-se para Delft e estudou com Evert van Aelst. Em 1651, De Witte estabeleceu-se em Amsterdã, onde sua primeira esposa, Geerje Arents, morreu em 1655. Em seguida, casou-se com uma órfã de 23 anos, Lysbeth van der Plas, que exerceu uma má influência sobre a filha adolescente de De Witte. Em dezembro de 1659, ambos foram presos por roubo de um vizinho. Lysbeth, grávida, teve que deixar a cidade por um período de seis anos; ela viveu fora das muralhas da cidade e morreu em 1663. Após a prisão de sua esposa e filho, de Witte foi forçado a se endividar com o tabelião e negociante de arte de Amsterdã Joris de Wijs, entregando todas as suas obras em troca de hospedagem, alimentação e 800 florins anuais. De Witte quebrou o contrato, foi processado pelo negociante e forçado a se endividar ainda mais como resultado. Vários patronos forneceram apoio a de Witte, mas essas relações não deram certo, pois ele tendia a gritar com seus clientes e com as pessoas que o observavam trabalhando nas igrejas. Registros contam sobre seu hábito de jogar e uma briga com Gerard de Lairesse. Por volta de 1688, ele se mudou para a casa de Hendrick van Streeck, em troca de treiná-lo como pintor de interiores de igrejas. Segundo Arnold Houbraken, após uma discussão sobre o aluguel, de Witte se enforcou em uma ponte do canal em 1692. A corda arrebentou e de Witte se afogou. Como o canal congelou naquela noite, seu corpo só foi encontrado onze semanas depois. De Witte pintou inicialmente retratos, bem como cenas mitológicas e religiosas. Após sua mudança de Delft para Amsterdã em 1651, ele se especializou cada vez mais na representação de interiores de igrejas, pintando também a igreja velha de Amsterdã de quase todos os ângulos. Às vezes, ele combinava aspectos de diferentes igrejas para retratar interiores de igrejas ideais, povoando-as com fiéis, às vezes acompanhados por um cão. O excelente senso de composição de De Witte, combinado com seu uso da luz, criava uma poderosa sensação de espaço. Segundo Walter Liedtke, o «principal interesse» de De Witte era «o próprio espaço – sua luz, cor, extensão pura e atmosfera – não a arquitetura por si só»; o arranjo cuidadoso da luz serve para «intensificar a sensação de estar dentro de um espaço grande, mas ao mesmo tempo protegido».