에릭 헨리 케닝턴

1888 - 1960 English

병사의 고난을 그린 전쟁화가

에릭 헨리 케닝턴 RA는 영국의 조각가이자 화가, 일러스트레이터로, 두 차례의 세계 대전에서 공식 전쟁 화가로 활동했다. 전쟁 화가로서 케닝턴은 병사들과 공군 조종사들이 겪는 일상적인 고난을 묘사하는 데 특화되었다. 전간기에는 주로 초상화와 여러 권의 책 삽화 작업을 했다. 그의 책 삽화 중 가장 유명한 것은 T. E. 로렌스의 『지혜의 일곱 기둥』을 위한 것이었다. 케닝턴은 또한 재능 있는 조각가로, 배터시 공원에 있는 제24사단 전쟁 기념비, 스트랫퍼드어폰에이번의 셰익스피어 기념 극장에서의 작업, 그리고 도싯주 웨어엄에 있는 로렌스의 동상으로 가장 잘 알려져 있다. 켄닝턴은 런던 첼시에서 태어났으며, 풍속화 및 초상화가인 토머스 벤저민 케닝턴(1856–1916)의 차남이다. 그의 아버지는 뉴잉글리시아트클럽(New English Art Club)의 창립 멤버였다. 그는 세인트폴 스쿨과 램베스 미술학교에서 교육을 받았다. 케닝턴은 1908년에 처음으로 로열아카데미(Royal Academy)에서 전시했다. 1914년 4월 국제협회(International Society)에서 그는 행상인들을 그린 일련의 회화와 드로잉을 전시했는데, 이 작품들이 잘 팔려 런던 켄징턴 하이 스트리트 인근에 작업실을 마련할 수 있었다. 제1차 세계 대전이 발발하자 케닝턴은 1914년 8월 6일 런던 연대 제13(켄징턴) 대대에 입대했다. 그는 서부 전선에서 싸웠으나 1915년 1월 부상을 입고 영국으로 후송되었다. 부상은 친구의 걸린 소총을 고치려다 생긴 것이었고, 그로 인해 발가락 하나를 잃었으며 감염으로 인해 발 전체를 잃지 않은 것은 운이 좋았다. 그는 병원에서 4개월을 보낸 후 1915년 6월 전투 부적합 판정을 받아 제대했다. 요양 기간 동안 그는 자신의 소속 소총 분대인 제7 분대, ‘C’ 중대를 그린 단체 초상화 〈라방티의 켄징턴 부대〉를 여섯 달 동안 그렸다. 그림에서 왼쪽에서 세 번째 인물이 바로 케닝턴 자신이며, 발라클라바 헤드기어를 착용하고 있다. 이 작품은 1916년 봄 전시되었을 때 지친 병사들의 묘사가 큰 반향을 일으켰다. 유리 뒷면에 역으로 그려진 이 그림은 현재 임페리얼 전쟁 박물관에 소장되어 있으며, 뛰어난 기교와 상징적인 색채 구성, 그리고 “병사 개개인의 조용한 영웅주의와 인간의 강인함을 장엄하게 표현했다”는 점에서 널리 찬사를 받았다. 켄닝턴은 1916년 12월 반공식적인 예술가 방문객으로 솜 지역을 방문했다. 이후 런던으로 돌아와 정보부의 '영국의 노력과 이상(Britain's Efforts and Ideals)' 이미지 포트폴리오에 실릴 <병사 만들기(Making Soldiers)>라는 제목의 리소그래프 6점을 제작했다. 이 작품들은 영국과 해외에서 전시되었으며, 전쟁 자금 마련을 위해 판화로 판매되기도 했다. 1917년 5월, 그는 정보부로부터 공식 전쟁 화가 직책을 맡았다. 켄닝턴은 원래 서부 전선에서 한 달간 머물 예정이었으나 여러 차례 연장을 신청하여 결국 프랑스에서 7개월 반을 보냈다. 처음에는 제3군 사령부를 기반으로 활동했으며 빌레르-포콩 근처 전선에도 자주 머물렀다. 이번 파견 기간 후반에는 그의 친구 윌리엄 로젠스타인도 전쟁 화가로 임명되어, 두 사람은 솜 지역의 몽티니 농장과 드비즈에서 함께 작업했는데, 이곳에서는 종종 포격을 받곤 했다. 켄닝턴은 대부분의 시간을 초상화 제작에 할애했고, 이는 그가 즐겨 하던 일이었지만 점차 전선 접근이 제한되는 것과 공식 검열관이 자신의 초상화 인물 이름을 삭제하는 것에 대해 우려를 키워갔다. 켄닝턴은 영국이 프랑스에 파견한 최초의 공식 전쟁 화가 중 한 명이었지만, 특히 윌리엄 오펜과 뮤어헤드 본 등 다른 화가들이 누렸던 지위나 지원을 전혀 누리지 못했다. 켄닝턴은 급여도 받지 않았고 경비도 지급되지 않았으며, 공용 차량이나 직원도 없었다. 반면 오른은 소령 계급을 부여받아 전속 군 보좌관과 자동차 및 운전사를 제공받았고, 이 밖에도 자신의 비용으로 병사와 조수를 동반했다. 켄닝턴은 공격적이고 성미가 급했으며 때때로 자신의 처지에 대해 격렬하게 불평하며, 자신이 정부가 고용한 예술가 중 가장 저렴한 인건비를 받은 사람일 것이라 주장했고, “본은 위임장을 받았고 오른은 정말 즐거운 시간을 보냈다”고 말했다. 프랑스에 머무는 동안 케닝턴은 170점의 목탄화, 패스텔화 및 수채화를 제작한 후 1918년 3월 런던으로 돌아갔다. 1918년 프랑스에 있던 중 케닝턴은 참호열 치료를 위해 땡쿠르-부클리의 부상자 수용소에 입원했다. 그곳에서 그는 독일군의 1918년 봄 공세 직전 포격으로 부상당한 병사들을 그린 여러 스케치와 드로잉을 남겼다. 이 드로잉들 중 일부는 완성된 회화 작품 『가스 중독과 부상』의 기초가 되었다. 1918년 6월과 7월 동안 케닝턴의 작품 전시회인 『영국 병사(The British Soldier)』가 런던에서 열렸으며, 높은 평가와 어느 정도 대중의 찬사를 받았다. 그러나 케닝턴은 정보부와의 협력 과정에서 불만을 느꼈는데, 주로 자신의 그림이 검열되는 문제 때문이었고, 결국 영국군의 전쟁 화가 직위를 사임했다. 1918년 11월, 케닝턴은 캐나다 전쟁 기념 사업단(Canadian War Memorials Scheme)의 의뢰를 받아 유럽에 주둔한 캐나다 군대를 묘사하게 되었다. 그 달에 그는 캐나다 원정군(CEF) 제16대대(캐나다 스코티시) 소속 임시 소위로 프랑스로 돌아갔다. 이후 독일, 벨기에, 프랑스에서 캐나다를 위해 보낸 8개월 동안 약 70점의 드로잉을 완성했다. 런던에서 열린 자신의 전쟁 미술 전시회에서 케닝턴은 T. E. 로렌스를 만나 그로부터 큰 영향을 받았다. 케닝턴은 1921년 상반기에 이집트, 요르단, 시리아, 레바논, 팔레스타인을 여행하며 아랍인들의 초상화를 그렸다. 이 작품들은 1921년 10월 전시되었고, 일부는 로렌스의 『지혜의 일곱 기둥』 삽화로 사용되었다. 케닝턴은 이 책의 미술 편집자로 일했다. 수년 후인 1935년, 케닝턴은 로렌스의 장례식에서 여섯 명의 관 운구인 중 한 명으로 참여했다. 1922년 케닝턴은 석조 조각 실험을 시작했고 곧 첫 공공 의뢰 작품인 배터시 공원의 제24사단 전쟁 기념비를 맡아 1924년 10월에 공개했다. 같은 달 그는 회화와 드로잉이 아닌 조각 중심의 첫 번째 전시회를 개최했지만, 이후에도 계속해서 초상화 의뢰 및 기타 작업을 수락했다. 여기에는 조지 버나드 쇼의 저서 『사회주의와 자본주의에 관한 지적인 여성의 안내서』의 원래 책 표지 디자인이 포함된다. 1920년대에 케닝턴은 런던 위생·열대의학대학원을 위해 프리즈(띠장식)를 제작했으며, 원래는 대학원의 켑펠 스트리트 입구 상단에 설치될 예정이었다. 이 돌 패널에는 수염을 기른 나체의 아버지가 칼을 들고 송곳니 달린 뱀으로부터 어머니와 아이를 보호하는 모습이 묘사되어 있다. 그러나 남성 생식기가 노출된 점이 문제가 되어, 대학원 이사회는 케닝턴이 적절한 위치에 랍바(허리천)를 추가하지 않는 한 입구 상단에 설치하는 것을 허락하지 않았다. 그는 이를 거부했고, 작품은 결국 도서관 입구 상단에 설치되어 지금까지 남아 있다. 1966년 도서관에 중이층이 건설되면서 큰 균열이 생겼고, 이후 손상을 감추기 위해 페인트로 칠해졌다. 1922년, 케닝턴은 에디스 세실과 결혼했다. 에디스는 윌리엄 세실 제3대 엑서터 후작의 차남인 프랜시스 호레이스 피에르퐁 세실 경의 딸로, 그녀와의 사이에서 아들과 딸을 두었다. 에디스는 이미 윌리엄 헨버리-트레이시(제5대 수들리 남작)와 결혼한 상태였으나, 케닝턴이 그녀의 남편 초상화를 그리던 중 그에게 사랑에 빠졌다. 그들은 에디스의 전 남편과도 계속 좋은 친구 관계를 유지했다. 1920년대 후반부터 1930년대 내내 케닝턴은 여러 유명한 공공 조각 작품을 제작했다. -1926년 9월; T. E. 로렌스의 청동 흉상으로, 1936년 세인트폴 대성당 지하실에서 공개됨 -1929년 7월; 제국 전쟁 묘지 위원회 실종자 기념비(수아송 기념비)를 위한 9피트 높이의 영국 병사 석상 3기 -1931년; 토머스 하디 동상으로, J. M. 배리가 그해 9월 2일 도체스터에서 제막함 -1931년 9월; 에이번 강변 스트랫퍼드의 셰익스피어 기념 극장 건물에 설치된 '사랑', '즐거움', '배신', '전쟁', '생과 사'라는 제목의 알레고리적 부조 5점 -1936년 12월; 허트퍼드셔주 해트필드의 코멧 여관 기둥 -1937–1939년; 도싯주 웨어햄 세인트마틴 교회를 위한 포틀랜드석으로 만든 T. E. 로렌스 실물 크기 조각상 1938년 11월까지 케닝턴은 또 다른 세계 대전이 불가피하다고 확신하고 내무부에 대형 공공 건물의 위장 계획을 설계할 그룹을 구성하자는 제안을 했다. 그는 리처드 칼라인, 레온 언더우드 등과 함께 내무부 공습 예방국 산하 부서에서 일하다가 전쟁이 발발했다. 제2차 세계 대전 초기, 케닝턴은 전쟁 예술가 자문위원회(WAAC)를 위해 단기 계약으로 영국 왕립해군 장교들의 파스텔 초상화 여러 점을 제작했다. 이 초상화들은 1940년 여름 내셔널 갤러리에서 열린 첫 번째 WAAC 전시회의 하이라이트 중 하나였다. 케닝턴은 또한 해군 원수 서 더들리 파운드의 초상화도 그렸다. 케닝턴이 파운드를 스케치했을 당시 파운드는 이미 중병에 걸려 있었다. 해군부는 이 초상화에 만족했지만, 1943년 10월 파운드가 사망할 때까지 공개 전시를 허락하지 않았다. 이후 케닝턴은 나이가 어린 선원 몇 명의 초상화를 그렸는데, 이들 중 상당수는 난파사고에서 살아남은 사람들이었다. 1940년 5월경 케닝턴은 WAAC가 자신에게 그릴 인물을 제시하는 데 긴급함이 부족하다고 느껴 계약을 해지했다. 그는 새로 창설된 홈 가드에 합류하여 입스든에서 6명으로 구성된 분대의 지휘권을 맡았다. 1940년 8월, WAAC 위원회는 그에게 공군성에서 일할 수 있는 전일제 급여 계약을 제안했고, 그는 이를 수락했다. 케닝턴이 처음으로 그린 영국 공군(RAF) 초상화 중 하나는 로데릭 리어로이드 비서토리아 크로스(Victoria Cross) 훈장을 받은 중대장의 것이었다. 이 작업은 1940년 9월 7일 오후 런던의 공군성 건물에서 진행되었으나, 공습 경보가 울려 중단되었다. 리어로이드가 밖을 내다보아 독일 비행기들이 어디로 향하는지 확인한 후, 두 사람은 경보를 무시하고 작업을 계속했다. 1941년 3월까지 케닝턴은 야간 요격기 기지인 RAF 위터링에 머물렀다. 이곳에서 초상화 외에도 『조명탄 길에서(In the Flare Path)』와 『스티븐스의 로켓(Stevens' Rocket)』 등 보다 상상력이 풍부한 작품들도 제작했다. 이후 케닝턴은 노퍽에 있는 폭격기 사령부 기지에서 잠시 머문 뒤, 맨체스터 근처의 RAF 링웨이로 옮겼는데, 당시 낙하산 연대가 그곳에서 훈련 중이었다. 나이가 많았음에도 불구하고 케닝턴은 링우드에서 최소 한 번 이상 낙하산 점프를 했다. 1941년 9월, 그는 삽화가 들어간 소책자 『비행사, 노동자, 기계(Pilots, Workers, Machines)』를 자비로 출판하여 큰 찬사를 받았다. 켄닝턴은 1942년 9월까지 영국 전역을 돌아다니며 연합군 비행 승무원 및 기타 군인들의 초상화 수백 점을 제작했다. 그는 당시 영국전쟁예술가자문위원회(WAAC)가 자신의 작품이 지닌 선전적 가치를 출판물과 포스터에서 충분히 활용하지 못한다고 느껴 위촉직을 사임했다. 켄닝턴의 RAF(영국 공군) 초상화 약 52점은 1942년 WAAC가 발간한 『Drawing the RAF』에 실렸다. 이어 1943년에는 『Tanks and Tank Folk』가 출간되었는데, 이 책은 켄닝턴이 요크셔주 리폰 근처에서 제11기갑사단과 함께 지내던 시기에 그린 삽화들을 담고 있다. 1945년에는 존 브로피가 집필한 『Britain's Home Guard』의 삽화를 켄닝턴이 제공했다. 다라콧과 로프터스는 두 차례의 전쟁 모두에서 “그의 드로잉과 편지들을 통해 평범한 남녀들의 영웅심에 대한 그의 경외심이 드러난다”고 설명하며, 특히 그의 개인적인 친구인 A. P. 허버트의 시와 함께 제작된 포스터 시리즈 『Seeing it Through』에서 이러한 경외심이 두드러진다고 언급한다. 전쟁이 끝날 무렵, 케닝턴이 초상화를 그린 영국 공군(RAF) 조종사와 승무원 40명 이상이 전사했다. 케닝턴은 이들을 기리기 위해 적절한 기념물을 만들 결심을 했고, 이후 10년 동안 조각과 초상화 의뢰 작업을 병행하면서도 인내심 있게 『1940』이라는 작품을 조각했다. 이 작품은 영국 공군 조종사의 머리를 상단에 새긴 기둥 위에 용을 창으로 물리치는 대천사 미카엘을 올린 것이다. 1946년 케닝턴은 스킨너스 워십풀 컴퍼니(Worshipful Company of Skinners)의 공식 초상화가로 임명되었다. 이후 5년간 그는 이 회사를 위해 파스텔 초상화 9점을 제작했으며, 이 작품들은 왕립아카데미에서 전시되었을 때 높은 찬사를 받았다. 1951년 케닝턴은 아카데미 준회원이 되었고, 1959년 정회원으로 선출되었다. 그의 마지막 작품은 사망 후 조수 에릭 스탠포드(Eric Stanford)가 완성한 것으로, 글래스고 대학교 제임스 와트 사우스 빌딩을 장식하는 석재 레리프 패널이다. 켄닝턴은 자신이 교회 집사(Churchwarden)로 일했던 옥스퍼드셔주 체켄던의 교회 묘지에 묻혀 있으며, 런던 브롬프턴 묘지에 있는 기념비에도 그를 기리고 있다.