フェリックス・ヴァロットン

1865-1925 French

近代木版画と写実絵画の巨匠

フェリックス・エドゥアール・ヴァロットンは、スイスとフランスの画家・版画家で、「ナビ派」として知られる芸術家グループと関係がありました。彼は現代の木版画の発展において重要な人物でした。彼は感情を抑えた写実的なスタイルで、肖像画、風景画、裸体画、静物画、その他の主題を描きました。 彼の初期の絵画はホルバインとアングルに影響を受けていた。1890年代にナビ派との交流を通じて、より簡素な様式を発展させ、国際的な評価を得た木版画を制作した。これらの作品は、最小限のディテールで表現された広大な黒と白の塊が特徴であり、街の情景、水浴する人々、肖像画、そして男女間の緊張感のある家庭的な出会いを描いた『親密』（Intimités）というタイトルの10点の室内画シリーズが含まれている。1901年以降は版画の制作をほとんど行わず、代わりに絵画に集中した。彼の後期の絵画には、非常に完成度の高い肖像画や裸体画、そして記憶に基づいて描かれた風景画が含まれている。 彼は作家としても活動していた。1890年代に美術批評を発表し、彼の小説『La Vie meurtrière』（『殺人の人生』）は死後に出版された。 ヴァロットンはローザンヌの保守的な中産階級の家庭に生まれ、4人の子供の3番目でした。彼の父は薬局を経営し、後にチョコレート工場を購入しました。彼の母エマは家具職人の娘でした。彼の家庭環境は温かかったが厳格で、スイスのプロテスタントの伝統に従っていました。1875年から彼は州立カレッジに通い、1882年に古典学の学位を取得して卒業しました。また、最も高度な学生のために予約されていた画家ジャン＝サムソン・ギニャールのデッサンクラスにも出席し始め、そこで彼は細密な観察とリアリズムにおいて特別な才能を示しました。コースを修了すると、彼は両親を説得してパリに行き、本格的に芸術を学ぶことを許可させました。 1882年1月、彼はサン＝ジェルマン＝デ＝プレ地区のジャコブ通りに定住し、ジュリアン・アカデミーに入学した。そこで肖像画家ジュール・ジョゼフ・ルフェーブルと歴史画家ギュスターヴ・ブーランジェに師事し、技術的な技能を磨いた。彼はルーヴル美術館で多くの時間を過ごし、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ホルバイン、デューラー、そしてゴヤやマネといったより近代の画家たちの作品を大いに賞賛した。特にアングルの作品は、ヴァロットンの生涯を通じて模範となった。 1883年、ヴァロットンの父はルフェーヴルに手紙を書き、息子が画家として生計を立てられるかどうかを問いただした。ルフェーヴルは、若いヴァロットンには成功するための才能と能力があると答えた。同年、ヴァロットンはエコール・デ・ボザールへの入学を目指す厳しい競争に合格したが、友人たちがいるアカデミー・ジュリアンに残ることを決めた。また、モンマルトルのカフェやキャバレーにも頻繁に通うようになった。 1885年、几帳面なヴァロットンは『理性の書』と名付けたノートをつけ始め、その中に自身の絵画、素描、彫刻、版画のすべてを記録した。彼はこの記録を生涯にわたって続けた。彼の死の際、そこには1700点の作品が記載されていた。同年、彼はパリ・サロンで最初の作品を発表した。アングル風の「ウルゼンバッハ氏の肖像」と、名誉褒状を受けた初の油彩自画像である。同年、彼はジュネーブの美術サロンでも絵画を出品した。 1887年、ヴァロットンはサロンで2つの肖像画、『フェリックス・ジャシンスキーの肖像』と『芸術家の両親』を展示しました。これらの作品は彼の技術を示しましたが、その極端な写実性によって肖像画の伝統から逸脱していました。それらは彼の教授であるジュール・ルフェーブルによって厳しく批判されました。ヴァロットンは次第にジュリアンアカデミーの外で仕事をするようになりました。彼は経済的な困難を抱え始めました。彼の父親も自社の財政問題を抱えており、彼を支えることができませんでした。彼の健康も悪化し、腸チフスにかかり、その後うつ病の発作に見舞われました。1889年、彼は回復のためにスイスのツェルマットに数週間戻り、そこでいくつかのアルプスの風景画を描きました。同年、彼はスイスの工場や店で働く従業員であるヘレーネ・シャトネーに出会い、彼女は10年間彼の伴侶となりました。 彼は1889年のパリ万国博覧会で数点の絵画を出品し、同じ博覧会で日本の浮世絵ギャラリー、特に北斎の作品を目にし、それらは彼の作品に大きな影響を与えることとなった。生計を立てるため、ヴァロットンは画廊主アンリ・アロの下で美術品の修復家として働いた。1890年、彼はスイスの新聞『ラ・ガゼット・ド・ローザンヌ』の美術評論家となり、1897年までパリの芸術界について約30本の記事を執筆した。同年、彼はヨーロッパ旅行を行い、ベルリン、プラハ、ヴェネツィアを訪れた。彼はイタリアに特に感銘を受け、その後の年月にも頻繁に同地を訪れた。 1891年、彼は公式の芸術家サロンで最後にキャンバス作品を展示し、より前衛的なアンデパンダン展に初めて参加して6点の絵画を出品した。スイスの美術パトロンからの依頼を受け始めるようになった。彼は様々な版画制作手法をより頻繁に実験し、木口木版（xylographie）と呼ばれる技法を用い、これに非常に熟達した。彼は最初の木版画であるポール・ヴェルレーヌの肖像画を制作した。彼の手法は、非常に精密で詳細な素描を描き、その後、単純化を繰り返すことであった。彼の作品は作家でジャーナリストのオクターヴ・ユザンヌの目に留まり、ユザンヌは彼の作品を「木版画のルネサンス」と評する記事を掲載した。 ヴァロットンの初期の作品に見られる細密な絵画様式は、『患者』で頂点に達した。このキャンバスでは、彼の伴侶であるエレーヌ・シャトネーが病人を演じている。1892年に完成したこの作品は、ヴァロットンが木版画で発展させていた簡素化された様式を絵画作品に取り入れ始める前の最後の主要な絵画であった。 1892年、彼はナビ派のメンバーとなった。ナビ派は、主にジュリアン・アカデミー出身の若い芸術家たちによる半ば秘密結社的で半ば神秘的なグループであり、ピエール・ボナール、ケル＝ザヴィエ・ルーセル、モーリス・ドニ、エドゥアール・ヴュイヤールらが含まれ、ヴァロットンはヴュイヤールと生涯の友情を築くことになった。ナビ派はある種の共通した思想や目標を共有していたものの、彼らの様式は非常に異なり、個性的であった。彼は他のメンバーとは一線を画し、ナビ派の中で「外国人ナビ」という戯称を得た。この時期のヴァロットンの絵画は、彼の木版画の様式を反映しており、平坦な色彩面、硬質な輪郭、そして細部の単純化が見られた。彼の主題には風俗画、肖像画、裸体画が含まれていた。彼のナビ派様式の例としては、意図的に不器用さを表現した『夏の夕べの水浴び』（1892–93年、現在チューリッヒ美術館所蔵）や、象徴主義的な『月明かり』（1895年、オルセー美術館所蔵）が挙げられる。 彼の絵画は一般大衆や批評家の注目を集め始めました。アンデパンダン展で発表された『夏の夕べの水浴び』は、厳しい批判と嘲笑を受けました。しかし、彼の木版画は注目と顧客を集め、彼は経済的に安定しました。1893年から1897年の間に、彼は『ラ・ルヴュ・ブランシュ』を含むフランスの著名な新聞や雑誌、そしてシカゴの『チャップ・ブック』を含む海外の芸術出版物から多くの挿絵の依頼を受けました。また、劇場のプログラム表紙や書籍の挿絵のための木版画も制作しました。彼の著名なパトロンの一人は、『ラ・ルヴュ・ブランシュ』の発行者であるタデー・ナタンソンとその妻ミシアでした。彼らはナビ派に多くの重要な装飾作品を依頼しました。ナタンソン夫妻を通じて、ヴァロットンはステファヌ・マラルメ、マルセル・プルースト、エリック・サティ、クロード・ドビュッシーなど、パリのアヴァンギャルドのエリートたちを紹介されました。 彼の木版画の主題には、家庭内の情景、入浴する女性、肖像画の頭部、そして街頭の群衆やデモ行進のいくつかの画像が含まれており、特に警察がアナキストを攻撃するいくつかの場面が注目される。彼は通常、個人ではなく類型を描き、強い感情の表現を避け、「グラフィックなウィットと、皮肉でさえある辛辣なユーモアを融合させた」。ヴァロットンの版画芸術は、『親密さ』（Intimités）において最高度の発展を遂げた。これは1898年に『ルヴュ・ブランシュ』によって出版された10点の室内情景からなるシリーズで、男性と女性の間の緊張関係を扱っている。ヴァロットンの木版画はヨーロッパだけでなくアメリカ合衆国でも定期刊行物や書籍を通じて広く普及し、エドヴァルド・ムンク、オーブリー・ビアズリー、エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナーの版画芸術に重要な影響を与えたことが示唆されている。 1898年、彼はコダックNo.2「ブレット」を購入し、それを基に少なくとも5点の室内画の実験を行った。彼の最初の写真は、エトルタ城、ラ・ナズ城、カンヌ上方にあるナタンソン家の別荘、そしてオンフルールのヴィラ・ボーリューで撮影された。美術史家アンカ・I・ラスクは、『戸棚をあさる青い服の女』（1903年）が、ヴァロットンのパリ市内の自宅（ミラン通りまたはベル・フイユ通り）で撮影された写真に基づいていると示唆している。したがって、彼の絵画は実際の室内を基にした可能性が高い。 1900年までに、ナビ派のメンバーは離散していた。分裂の原因の一つはドレフュス事件であり、これはユダヤ人陸軍将校がドイツ側への援助を誤って告発された事件であった。ナビ派は二分され、ヴァロットンは情熱的にドレフュスを擁護した。彼はこの事件に関する一連の風刺的な木版画を制作し、その中には『新聞の時代』が含まれており、これらは事件の最中の1898年1月23日に『ル・クリ・ド・パリ』紙の一面に掲載された。 この時期のもう一つの大きな出来事は、1899年にガブリエル・ロドリゲス＝アンリケスと結婚したことである。彼女はアレクサンドル・ベルンハイムの未亡人の娘であり、アレクサンドルはヨーロッパで最も成功した美術商の一人であり、ベルンハイム＝ジュヌ画廊の創設者でもあった。この結婚により、彼女の前の結婚から生まれた3人の子供が彼の家庭に加わった。 ヴァロットンの室内画で子供を描いた作品は少なく、『ランプの光の下での夕食』が例外である。この作品には義理の息子マックス、義理の娘マドレーヌ、そして彼の右側にいるガブリエルが描かれており、画家自身の後頭部も見える。 スイスでの短い新婚旅行の後、彼らはサン・ラザール駅近くの大規模なアパートに引っ越した。結婚は彼に経済的な安定をもたらし、彼は次第に主な収入源であった木版画を放棄していった。また、彼はベルンハイム家とそのギャラリーとの間に確固たる関係を築き、同ギャラリーではナビ派に捧げられた特別展が開催され、彼の作品10点が展示された。その後、彼はほぼ完全に絵画制作に専念するようになった。 ナビ派の時代以降、ヴァロットンの評判は高まっていった。1903年1月、彼はウィーン分離派の画家たちの展覧会で自身の作品の一部を展示し、数点を売却した。1903年5月、ベルンハイム画廊で個展が開催され、好評を博した。その年の末、フランス政府は彼の絵画を初めて購入し、当時パリにおける近代美術の主要な美術館であったリュクサンブール美術館に収蔵した。 彼の成功にもかかわらず、財政状況は依然として不安定だった。彼はしばらくの間、彫刻の実験を行った。他の執筆活動に加えて、時折美術批評を発表し続けた。彼は8つの戯曲を書き、そのいくつかは上演された（1904年と1907年）が、批評は好意的ではなかったようだ。また、3つの小説も書き、その中には1907年に着手され、死後に出版された半自伝的な『La Vie meurtrière』（『殺人的人生』）が含まれている。 1907年の初め、彼の運命は好転し、ベルネーム・ジュヌ画廊での展示と13点の絵画の販売が行われた。また、彼は「水で遊ぶ三人の女性と一人の少女」という絵画をアンデパンダン美術協会のサロンに出品し、好評を得た。彼はガブリエルと共にイタリアへ旅行し、帰国後に『トルコ風呂』を描き、この作品は詩人であり批評家のギヨーム・アポリネールなどから称賛された。 ヴァロットンのポスト・ナビ派時代の絵画には崇拝者がおり、その真実性と技術的な質ゆえに一般的に尊敬されていたが、彼の様式の厳格さはしばしば批判された。典型的な反応は、1910年3月23日付の『ノイエ・チュルヒャー・ツァイトゥング』紙で執筆した批評家のものだった。彼は、ヴァロットンが「警官のように、形や色を捕まえることを仕事とする者のように描く」と不満を述べた。「すべてが耐え難い乾燥さできしむ……色彩には喜びが全く欠けている」。その妥協のない性格において、彼の芸術は1920年代のドイツで栄えた新即物主義を予見しており、エドワード・ホッパーの作品ともさらなる類似点を持っている。 1912年、フランス政府は彼にレジオンドヌール勲章を授与しようとしたが、彼はナビ派の仲間であるピエール・ボナールやエドゥアール・ヴュイヤールと同様に、この栄誉を辞退した。 スイス人のヴァロットンは1900年にフランス市民として帰化した。1914年8月に第一次世界大戦が勃発すると、彼は陸軍に志願した。年齢（48歳）を理由に拒否されたものの、戦争努力のためにできる限りのことをした。1915年から1916年にかけて、彼は1901年以来初めて木版画の媒体に戻り、シリーズ『これが戦争だ』で養子縁組した国への感情を表現した。これは彼の最後の版画作品である。1917年6月、美術省は彼と他の2人の芸術家を3週間の前線視察ツアーに派遣した。彼が制作したスケッチは、『シルエットの中のスアン教会』を含む一連の絵画の基礎となり、その中で彼は廃墟となった風景を冷静な距離感を保って記録した。3人の芸術家による作品はリュクサンブール美術館で展示された。 戦争終結後、ヴァロットンは特に静物画や「合成風景画」（アトリエで記憶と想像力に基づいて構成された風景画）、そして華やかで官能的な裸婦像に集中した。彼は慢性的な健康問題を抱えており、妻とともに冬はプロヴァンスのカーニュ＝シュル＝メールで過ごし、そこで小さな家を購入し、夏はノルマンディーのオンフルールで過ごし、そこには別荘を持っていた。彼の生涯の終わりまでに、数百点のデッサンやいくつかの彫刻に加え、1700点以上の絵画と約200点の版画を完成させた。1925年、パリで癌の手術を受けた後、60歳の誕生日の翌日に死去した。