Filippino Lippi

1457-1504 Italian

Florentiner Maler, vollendete Brancacci

Filippino Lippi war ein italienischer Maler, der in Florenz, Italien, während der späteren Jahre der Frührenaissance und der ersten Jahre der Hochrenaissance arbeitete. Filippino Lippi wurde in Prato in der Toskana als unehelicher Sohn des Malers Fra Filippo Lippi und der Lucrezia Buti geboren. Filippino erhielt seine erste Ausbildung bei seinem Vater. Sie zogen nach Spoleto, wo Filippino als Werkstattgehilfe beim Bau der Kathedrale mitwirkte. Nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1469 vollendete er die Fresken mit den Storie della Vergine (Geschichten der Jungfrau Maria) in der Kathedrale. Filippino Lippi schloss seine Lehre in der Werkstatt von Botticelli ab, der ein Schüler von Filippinos Vater gewesen war. Im Jahr 1472 verzeichnen die Aufzeichnungen der Malergilde, dass Botticelli nur Filippino Lippi als Assistenten hatte. Seine frühen Werke ähneln stark denen Botticellis, jedoch mit weniger Sensibilität und Subtilität. Die allerersten Werke (ab 1475 datiert) wurden ursprünglich einem anonymen „Amico di Sandro“ („Freund von Sandro“) zugeschrieben. Schließlich entwickelte sich Lippis Stil in den Jahren 1480–1485 zu einem persönlicheren und wirkungsvolleren Stil. Zu den Werken der Frühphase gehören: die Madonnen von Berlin, London und Washington, die Reisen des Tobias aus der Galleria Sabauda in Turin, die Madonna del Mare aus der Galleria dell’Accademia in Florenz sowie die Geschichten der Esther. Zusammen mit Perugino, Ghirlandaio und Botticelli arbeitete Lippi an der freskierten Dekoration der Villa Lorenzo de’ Medicis in Spedaletto. Am 31. Dezember 1482 wurde er beauftragt, eine Wand der Sala dell’Udienza im Palazzo Vecchio in Florenz zu schmücken, ein Werk, das nie begonnen wurde. Kurz darauf, wahrscheinlich 1483–84, wurde er gerufen, um Masaccios Dekoration der Brancacci-Kapelle in der Kirche Santa Maria del Carmine zu vollenden, die beim Tod des Künstlers im Jahr 1428 unvollendet geblieben war. Hier malte er Geschichten des Heiligen Petrus, in den folgenden Fresken: Streit mit Simon Magus vor Nero, Auferweckung des Sohnes des Theophilus, Der heilige Petrus im Gefängnis, Befreiung und Kreuzigung des heiligen Petrus. Lippis Arbeit in der Sala degli Otto di Pratica im Palazzo Vecchio wurde am 20. Februar 1486 abgeschlossen. Sie befindet sich heute in den Uffizien. Etwa zu dieser Zeit bat Piero di Francesco del Pugliese ihn, das Altarbild mit der Erscheinung der Jungfrau Maria vor dem Heiligen Bernhard zu malen, das sich heute in der Badia Fiorentina in Florenz befindet. Dies ist Lippis beliebtestes Bild: eine Komposition aus unrealistischen Elementen mit ihren sehr besonderen, langgestreckten Figuren, die von einer phantasmagorischen Szenerie aus Felsen und fast anthropomorphen Stämmen getragen wird. Das Werk wird auf 1485–1487 datiert. Später arbeitete er für Tanai de’ Nerli in der Kirche Santo Spirito in Florenz. Am 21. April 1487 beauftragte Filippo Strozzi ihn, die Familienkapelle der Strozzi in Santa Maria Novella mit Geschichten aus dem Leben des Evangelisten Johannes und des Heiligen Philippus zu schmücken. Er arbeitete über einen langen Zeitraum hinweg nur zeitweise an diesem Auftrag. Erst 1503, nach dem Tod von Strozzi, vollendete er die Arbeit. Die Fenster mit musikalischen Motiven in derselben Kapelle, ebenfalls von Filippino entworfen, wurden zwischen Juni und Juli 1503 fertiggestellt. Diese Gemälde können als Spiegel der politischen und religiösen Krise in Florenz jener Zeit betrachtet werden: Das Thema des Freskos, der Konflikt zwischen Christentum und Heidentum, wurde im Florenz des Girolamo Savonarola leidenschaftlich diskutiert. Filippino stellte seine Figuren in einer Landschaft dar, die die antike Welt in ihren feinsten Details nachbildete und den Einfluss der Grotesk-Stils zeigte, den er während seines Aufenthalts in Rom kennengelernt hatte. Auf diese Weise schuf er einen „belebten“, mysteriösen, fantastischen, doch beunruhigenden Stil, der die Unwirklichkeit eines Albtraums verdeutlichte. So porträtierte Filippino gnadenlose Henker mit düstersten Gesichtern, die gegen die Heiligen wüteten. In der Szene, in der der heilige Philippus ein Monster aus dem Tempel vertreibt, ist die Statue des heidnischen Gottes als lebendige Figur dargestellt, die den christlichen Heiligen herauszufordern scheint. Im Jahr 1488 reiste Lippi nach Rom, wo Lorenzo de’ Medici Kardinal Oliviero Carafa geraten hatte, ihm die Ausgestaltung der Familienkapelle in Santa Maria sopra Minerva anzuvertrauen. Diese Fresken zeigen eine neue Art der Inspiration, die sich deutlich von seinen früheren Werken unterscheidet, bestätigen jedoch Lippis fortgesetzte Auseinandersetzung mit den Themen der Antike. Er vollendete den Zyklus bis 1493. Lippis Rückkehr nach Florenz fand – das Datum ist umstritten – irgendwann zwischen 1491 und 1494 statt. Zu den Werken dieser Zeit gehören: Erscheinung Christi vor der Jungfrau (um 1493, heute in München), Anbetung der Könige (1496, für die Kirche San Donato in Scopeto, heute in den Uffizien), Opfer des Laokoon (Ende des Jahrhunderts, für die Villa von Lorenzo de’ Medici in Poggio a Caiano), Johannes der Täufer und Magdalena (Valori-Kapelle in San Procolo, Florenz, in gewissem Maße von der Kunst Luca Signorellis inspiriert). Er arbeitete auch außerhalb seiner Heimatstadt, unter anderem an der Certosa (oder dem Kapitelsaal) in Pavia sowie in Prato, wo er 1503 das Tabernakel des Weihnachtslieds vollendete, das sich heute im Stadtmuseum befindet; 1501 malte Lippi die Mystische Vermählung der heiligen Katharina für die Basilika San Domenico in Bologna. Lippis letztes Werk war die Grablegung für die Kirche Santissima Annunziata in Florenz, die bei seinem Tod im April 1504 unvollendet war.