Filippino Lippi

1457-1504 Italian

Pintor florentino, completou Brancacci

Filippino Lippi foi um pintor italiano que trabalhou em Florença, Itália, durante os últimos anos do início do Renascimento e os primeiros anos do Alto Renascimento. Filippino Lippi nasceu em Prato, na Toscana, filho ilegítimo do pintor Fra Filippo Lippi e de Lucrezia Buti. Filippino treinou inicialmente sob a orientação de seu pai. Eles se mudaram para Spoleto, onde Filippino atuou como auxiliar de oficina na construção da catedral. Quando seu pai morreu em 1469, ele completou os afrescos com as Storie della Vergine (Histórias da Virgem) na catedral. Filippino Lippi concluiu seu aprendizado na oficina de Botticelli, que havia sido aluno do pai de Filippino. Em 1472, os registros da guilda dos pintores indicam que Botticelli tinha apenas Filippino Lippi como assistente. Suas primeiras obras assemelham-se muito às de Botticelli, mas com menos sensibilidade e sutileza. As mais antigas (datadas de 1475 em diante) foram inicialmente atribuídas a um anônimo "Amico di Sandro" ("Amigo de Sandro"). Por fim, o estilo de Lippi evoluiu para um mais pessoal e eficaz durante os anos de 1480 a 1485. As obras do período inicial incluem: as Madonas de Berlim, Londres e Washington, as Viagens de Tobias da Galleria Sabauda, em Turim, a Madonna do Mar da Galleria dell’Accademia, em Florença, e as Histórias de Ester. Juntamente com Perugino, Ghirlandaio e Botticelli, Lippi trabalhou na decoração em afresco da vila de Lourenço de Médici em Spedaletto. Em 31 de dezembro de 1482, foi encomendado para decorar uma parede da Sala dell’Udienza do Palazzo Vecchio em Florença, uma obra que nunca foi iniciada. Logo depois, provavelmente em 1483-84, foi chamado para completar a decoração de Masaccio na Capela Brancacci na igreja do Carmine, que havia ficado inacabada com a morte do artista em 1428. Aqui ele pintou as Histórias de São Pedro, nos seguintes afrescos: Disputa com Simão Mago diante de Nero, Ressurreição do filho de Teófilo, São Pedro preso, Libertação e crucificação de São Pedro. O trabalho de Lippi na Sala degli Otto di Pratica, no Palazzo Vecchio, foi concluído em 20 de fevereiro de 1486. Encontra-se agora na Galeria Uffizi. Por volta dessa época, Piero di Francesco del Pugliese pediu-lhe que pintasse o retábulo com a Aparição da Virgem a São Bernardo, que se encontra atualmente na Badia Fiorentina, em Florença. Esta é a obra mais popular de Lippi: uma composição de elementos irreais, com suas figuras muito particularmente alongadas, apoiada por um cenário fantasmagórico de rochas e troncos quase antropomórficos. A obra é datada de 1485–1487. Mais tarde, ele trabalhou para Tanai de’ Nerli na igreja de Santo Spirito em Florença. Em 21 de abril de 1487, Filippo Strozzi pediu-lhe que decorasse a capela da família Strozzi em Santa Maria Novella com as Histórias de São João Evangelista e São Filipe. Ele trabalhou nesta encomenda de forma intermitente ao longo de um longo período. Só a concluiu em 1503, após a morte de Strozzi. Os vitrais com temas musicais, na mesma capela, também projetados por Filippino, foram concluídos entre junho e julho de 1503. Estas pinturas podem ser vistas como um espelho da crise política e religiosa em Florença na época: o tema do afresco, o conflito entre o cristianismo e o paganismo, foi intensamente debatado na Florença de Girolamo Savonarola. Filippino retratou seus personagens em uma paisagem que recriava o mundo antigo em seus menores detalhes, mostrando a influência do estilo grotesco que ele havia observado durante sua estadia em Roma. Dessa forma, ele criou um estilo “animado”, misterioso, fantástico, mas inquietante, revelando a irrealidade do pesadelo. Assim, Filippino retratou carrascos implacáveis com os rostos mais sombrios, que se enfureciam contra os santos. Na cena em que São Filipe expulsa um monstro do templo, a estátua do deus pagão é representada como uma figura viva que parece desafiar o santo cristão. Em 1488, Lippi foi a Roma, onde Lourenço de Médici havia aconselhado o cardeal Oliviero Carafa a confiar-lhe a decoração da capela da família em Santa Maria sopra Minerva. Estes afrescos mostram um novo tipo de inspiração, bastante diferente das suas obras anteriores, mas confirmam a pesquisa contínua de Lippi sobre os temas da Antiguidade. Ele terminou o ciclo em 1493. O retorno de Lippi a Florença ocorreu – a data é disputada – em algum momento entre 1491 e 1494. As obras deste período incluem: Aparição de Cristo à Virgem (c. 1493, agora em Munique), Adoração dos Magos (1496, para a igreja de San Donato em Scopeto, agora nos Uffizi), Sacrifício de Laocoonte (fim do século, para a villa de Lorenzo de’ Medici em Poggio a Caiano), São João Batista e Madalena (Capela Valori em San Procolo, Florença, inspirada em certa medida pela arte de Luca Signorelli). Ele também trabalhou fora de sua cidade natal, na Cartuxa (ou sala do capítulo) em Pavia e em Prato, onde em 1503 concluiu o Tabernáculo do Canto de Natal, hoje no Museu Municipal; em 1501, Lippi pintou as Núpcias Místicas de Santa Catarina para a Basílica de São Domingos em Bolonha. A última obra de Lippi foi a Deposição para a igreja da Santissima Annunziata, em Florença, que estava inacabada à altura da sua morte em abril de 1504.