法蘭西斯·西摩·海登

1818-1910 English

法蘭西斯·西摩·海登

開創英國蝕刻復興與風景畫

弗朗西斯·西摩·哈登爵士，CMG，FRCS，PPRE，是一位英國外科醫生，最著名的是作為一位原創蝕刻版畫家，倡導原創版畫製作。他是英國蝕刻復興運動的核心人物之一，也是畫家蝕刻協會（現為皇家畫家版畫協會）的創始人之一，並擔任其首任主席。他還是倫勃朗版畫的收藏家和學者。 海登出生於倫敦切爾西區下斯隆街62號。他的父親查爾斯·托馬斯·海登是一位著名的醫生和音樂愛好者。他曾就讀於德比學校、基督醫院和倫敦大學學院，並在巴黎索邦大學學習，於1840年取得學位。1842年，他被接納為倫敦外科醫學院成員。 1843年至1844年間，他與朋友杜瓦爾、勒坎納和吉布特上校一同前往義大利，並首次根據自然景物繪製了素描和六幅蝕刻版畫。哈登未曾就讀任何藝術學校，也沒有藝術老師，但在1845年至1848年間，他專心研究一位名叫洛夫的二手商所收藏的版畫作品集，該商人在倫敦老貴格會區邦希爾街開設店鋪。他將這些版畫按時間順序排列，尤其深入研究了偉大原創版畫家阿爾布雷希特·杜勒、盧卡斯·范·萊頓和林布蘭的作品。 正如《Print REbels》中所提及，主要為慶祝海登二百週年誕辰：海登的版畫中隨處可見精緻的線條，尤其是乾刻法產生的毛邊，有時帶有書法般的感性，而這些作品多數為風景畫。此外，他的表現範圍與強度亦值得稱道。他以最少的手法表達最豐富的內容，以捕捉主題的本質：海登本人稱之為「省略的勞作」。1855年，在位於下斯隆街的海登家中，海登的版畫創作因其小舅子詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒而相互激發活力。當時那裡安裝了一台蝕刻印刷機，海登與惠斯勒曾一度合作創作了一系列泰晤士河主題的蝕刻畫。然而，這段合作關係及項目並未持續下去。 哈登以極大的熱情追隨原創蝕刻藝術，不僅自1865年起成為英國該藝術的首要代表人物，還促成了蝕刻藝術在英格蘭的復興。在他的不懈努力與堅持下，並得益於威廉·R·德雷克爵士RE出色的秘書才能，最終促成了「皇家畫家蝕刻師與雕刻師協會」的成立（該協會自1990年起更名為「皇家畫家版畫師協會」）。作為會長，哈登自1880年協會創立之初起，便以鐵腕手段統治該協會長達三十年。作家兼版畫收藏家弗雷德里克·凱佩爾寫道：「作為PRE，弗朗西斯·西摩·哈登爵士在維護蝕刻藝術正統教義方面做出了巨大貢獻。任何具有『商業』性質的作品均不被接納，且堅決排除由他人繪畫作品轉製而成的蝕刻版畫。」事實上，對於RE會員而言，「他以鐵腕統治他們」，然而，「會員資格仍被熱切追求——以至於許多著名蝕刻師雖竭力爭取，卻從未獲選。」 儘管哈登研究過他所屬藝術領域的古典大師，但哈登自己的版畫作品卻極具個人特色。他更喜歡面對對象時直接在版上創作。馬爾科姆·薩拉曼（榮譽皇家蝕刻師）曾如此描述哈登從自然中作畫：「其效果具有那種寬廣、自由與自發性，雖看似草圖，卻體現了真正蝕刻師的繪畫。」即使根據其他藝術家的作品創作時，他的個性仍主導著版面，例如他根據J.M.W.透納的《加來碼頭》所蝕刻的大尺寸版畫，便是黑白詮釋性作品的經典範例。在他總計263幅原創版畫中，最著名的一幅是大幅作品《阿伽門農號的拆解》。 一幅早期的版畫，稀有且極為精美，名為《泰晤士河漁夫》。《米頓大廳》在表現手法上寬廣開闊，細膩地描繪了一條陰涼的紫杉樹大道，在九月的陽光下通向一座古老的莊園（現為蘭開夏郡的一家酒店）。《樹蔭之下》於1859年在格林威治公園蝕刻而成；而《清晨—里士滿》，充滿詩意與晨間清新氣息，據哈登所述，實際是在日出時分完成的。 在《Print REbels》中亦提及：‘哈登最精緻且最稀有的作品創作於蒂珀雷里郡鄧德拉姆格林公園旁的穆廷河畔，以及威克洛郡的格倫馬盧爾。這位外科醫生兼蝕刻師於1859年至1864年間四度造訪愛爾蘭。《愛爾蘭的一條河流》、《蒂珀雷里的一條小路》與《愛爾蘭的日落》的版畫被國際譽為19世紀最傑出的風景蝕刻作品之一。’ 其他著名版畫包括康貝谷底、謝爾磨坊池塘（小幅習作與大幅版畫）、拖船道、基爾加倫城堡、三姊妹、巴特西河段——惠斯勒窗外所見、彭頓角、陰鬱的西班牙與朗帕里什的傍晚垂釣。《愛爾蘭日落》被哈登公認為田園傑作。他的作品目錄由威廉·德雷克爵士開始編纂，並於1880年由哈林頓完成。晚年，哈登亦開始嘗試美柔汀版畫技法，取得與他在純蝕刻及乾刻領域相當的成功。他的美柔汀作品包括《早起者》（晨霧中可見一頭雄鹿）、《灰鱒垂釣》與《斯佩河上的鮭魚池》。他也創作了樹木與公園式鄉村的繪畫與炭筆素描。

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