フランソワ・クルエ

1536-1572 French

フランス王室の精密肖像

フランソワ・クルーエはジャン・クルーエの息子で、フランス・ルネサンス期の細密画家および画家であり、特にフランス王家の詳細な肖像画で知られています。 フランソワ・クルーエはトゥールで生まれ、宮廷画家ジャン・クルーエの息子であった。ジャン・クルーエは南ネーデルラント出身で、おそらくブリュッセル地域の人であった。フランソワ・クルーエは父の下で学んだ。彼は父のあだ名「ジャネット」を受け継ぎ、一部の初期資料や古い文献ではこの名前で言及されている。 フランソワ・クルーエに関する最も初期の言及は、1541年12月付けの文書であり、その中で王は、外国人の財産として王冠に没収された彼の父親の遺産を、フランソワの利益のために放棄している。この文書では、若いクルーエは芸術において父親に非常に密接に従っていたとされている。父親と同様、彼は国王の寝室係兼常任画家の職を務め、給与に関しては父親が辞めた時点から引き継いだ。多くの素描がこの画家に帰属させられているが、確実性に欠ける場合が多い。しかし、父親の場合よりも判断材料は多い。 当時の作家たちがフランソワ・クルーエを称賛する中で、彼の名前は代々の王朝を通じて慎重に保存され、彼の多くの絵画の帰属には古くから途切れることのない伝統がある。しかし、彼の作品に関する原典的な証明はなく、一般的に受け入れられている帰属を保証する既知の文書も存在しない。ウフィツィ美術館とルーヴル美術館にあるフランシス1世の肖像画およびそれに関連する様々な素描は、彼に帰属されている。 彼はおそらくヴェルサイユ宮殿のカトリーヌ・ド・メディシスの肖像画や他の作品も描いており、彼に帰せられる多数の素描もおそらく彼の筆によるものであろう。 彼の最も顕著な肖像画の一つは、スコットランド女王メアリーのチョークによる素描で、フランス国立図書館に所蔵されている。同様の性格を持つものとして、シャルル9世の2点の肖像画と、シャンティイにあるフランスのマルグリットの肖像画がある。おそらく彼の最高傑作は、ルーヴル美術館にあるオーストリアのエリザベートの肖像画であろう。この作品はクロード・レヴィ＝ストロースに重要な印象を与えた。特に、彼の著書『野生の思考』における「縮小モデル」、すなわち芸術作品を「ミニチュアモデル」と見なす理論や、他の芸術作品に関する理論の着想を促した。 クルエはパリ、テンプル地区のサント・アヴォワ通り、ギーズ館の近くに居住していた。1568年には、クロード・グフィエ・ド・ボワジー（オイロン領主）とその妻クロード・ド・ボーヌの後援を受けていたことが知られている。フランソワ・クルエに関するもう一つの確かな事実は、1571年に彼が造幣局裁判所の事務所に召喚され、造幣局によって鋳造された肖像画と国王との類似性について意見を求められたことである。彼はアンリ2世のデスマスクを制作したが、これは1547年にフランソワ1世の顔と手の同様のマスクを制作したのと同様で、彼の素描に基づいて葬儀で使用される像を準備するためであった。また、これらの機会ごとに、彼は教会の装飾や大規模な式典のための旗に使用される絵画を制作した。 いくつかのミニチュアは彼の作品と考えられており、特に注目すべき肖像画はJ・ピアポント・モルガンのコレクションにあるヘンリー2世の半身像です。もう一つの彼の肖像画は、ヴィクトリア＆アルバート博物館のジョーンズ・コレクションにあるフランソワ、アランソン公のものです。カトリーヌ・ド・メディシスは、ロンドンの大使モテ・フェネロンに、メストレ・ジャメ（彼は父の名前を使用していた）がアランソンの肖像画で行った努力について説明しました。ハミルトン宮殿のコレクションとマグニアックの売却にあった王室のメンバーの特定の表現は、通常彼に帰せられています。 彼は1572年12月22日、サン・バルテルミーの虐殺の直後に死去した。彼の遺言書は現在も現存しており、その中で妹と二人の非嫡出娘に言及し、相当額の財産の処分について取り扱っている。彼の娘たちはその後、修道女となった。 彼の作品は、すべての細部の入念な仕上げ、デッサンの極めて高い正確さ、そして肖像画全体の絶妙な完成度によって際立っている。彼は非常に知性が高く、洞察力に富み、仕事に強い関心を持ち、肖像画においてモデルの性格を見事に表現する相当な能力を持っていたに違いない。彼の彩色は特に目立つものではなく、様式の観点からも彼の絵画が非常に美しいとは言い難いが、デッサンの完璧さにおいては彼に匹敵する者はほとんどいない。