François Clouet

1536-1572 French

Retratos detalhados da realeza

François Clouet, filho de Jean Clouet, foi um miniaturista e pintor francês do Renascimento, particularmente conhecido pelos seus retratos detalhados da família real francesa. François Clouet nasceu em Tours, filho do pintor da corte Jean Clouet. Jean Clouet era natural dos Países Baixos Meridionais e provavelmente da região de Bruxelas. François Clouet estudou sob a orientação de seu pai. Ele herdou o apelido de seu pai, "Janet", e é referido dessa forma em algumas fontes antigas e na literatura mais antiga. A referência mais antiga a François Clouet é um documento datado de dezembro de 1541 no qual o rei renuncia, em benefício de François, à herança de seu pai, que havia revertido para a Coroa como propriedade de um estrangeiro. Neste documento, diz-se que o jovem Clouet seguiu muito de perto seu pai em sua arte. Assim como seu pai, ele ocupava o cargo de ajudante de câmara e pintor ordinário do rei, e no que diz respeito ao salário, começou onde seu pai parou. Muitos desenhos são atribuídos a este artista, muitas vezes sem certeza absoluta. No entanto, há mais elementos nos quais se basear do que no caso de seu pai. Enquanto os elogios a François Clouet eram cantados pelos escritores da época, seu nome foi cuidadosamente preservado de reinado em reinado, e há uma tradição antiga e ininterrupta na atribuição de muitas de suas pinturas. No entanto, não existem atestações originais de suas obras, nem são conhecidos documentos que garantam as atribuições geralmente aceitas. Atribuem-se a ele os retratos de Francisco I nos Uffizi e no Louvre, bem como vários desenhos relacionados a eles. Ele provavelmente também pintou o retrato de Catarina de Médici em Versalhes e outras obras, e com toda a probabilidade um grande número dos desenhos atribuídos a ele foram feitos por suas mãos. Um de seus retratos mais notáveis é o de Maria, Rainha da Escócia, um desenho a giz na Bibliothèque Nationale; de caráter semelhante são os dois retratos de Carlos IX e o de Margarida de França em Chantilly. Talvez sua obra-prima seja o retrato de Isabel da Áustria no Louvre. Esta peça causou uma impressão importante em Claude Lévi-Strauss. Em particular, ajudou a inspirar sua teoria do modelo reduzido, ou das obras de arte como «modelos em miniatura», bem como outras teorias sobre obras de arte, em seu livro O Pensamento Selvagem. Clouet residia em Paris, na rue de Ste Avoye, no bairro do Temple, perto do Hôtel de Guise, e em 1568 sabe-se que estava sob o patrocínio de Claude Gouffier de Boisy, Senhor de Oiron, e de sua esposa Claude de Baune. Outro fato comprovado sobre François Clouet é que em 1571 ele foi convocado ao escritório do Tribunal da Casa da Moeda, e sua opinião foi solicitada sobre a semelhança com o rei de um retrato cunhado pela casa da moeda. Ele preparou a máscara mortuária de Henrique II, assim como em 1547 havia feito uma máscara semelhante do rosto e das mãos de Francisco I, para que a efígie usada no funeral pudesse ser preparada a partir de seus desenhos; e em cada uma dessas ocasiões ele executou as pinturas usadas na decoração da igreja e os estandartes para a grande cerimônia. Acredita-se que várias miniaturas sejam de sua autoria, sendo um dos retratos mais notáveis a figura de meio corpo de Henrique II na coleção de J. Pierpont Morgan. Outro de seus retratos é o de Francisco, duque de Alençon, na coleção Jones do Museu Victoria e Albert. Catarina de Médici descreveu os esforços de Maistre Jamet (ele usava o nome de seu pai) no retrato de Alençon ao embaixador em Londres, Mothe Fénélon. Certas representações de membros da família real que estavam na coleção do Palácio Hamilton e na venda Magniac são geralmente atribuídas a ele. Ele morreu em 22 de dezembro de 1572, pouco depois do Massacre da Noite de São Bartolomeu, e seu testamento, que menciona sua irmã e suas duas filhas ilegítimas e trata da disposição de uma quantidade considerável de bens, ainda existe. Suas filhas posteriormente tornaram-se freiras. Sua obra é notável pelo acabamento elaborado de todos os detalhes, pela extrema precisão do desenho e pela completação requintada de todo o retrato. Ele deve ter sido um homem de alta inteligência e grande perspicácia, intensamente interessado em seu trabalho e com uma capacidade considerável de representar o caráter de seu modelo em seus retratos. Sua coloração talvez não seja especialmente notável, nem do ponto de vista do estilo suas pinturas podem ser consideradas muito belas, mas na perfeição do desenho ele quase não tem igual.