François Joseph Heim

1787-1865 French

Akademischer Maler der französischen Geschichte

François Joseph Heim war ein französischer Maler. Er wurde in Belfort geboren. Er zeichnete sich früh an der École Centrale in Straßburg aus und trat 1803 in das Atelier von Vincent in Paris ein. Er war ein Kommilitone von Horace Vernet. Er gewann 1806 den zweiten Platz beim Prix de Rome. 1807 erhielt er den ersten Preis, und 1812 gewann sein Bild 'Die Ankunft Jakobs in Mesopotamien' (Musée des Beaux-Arts in Bordeaux) für ihn eine Goldmedaille erster Klasse, die er 1817 erneut erhielt, als er neben anderen Werken einen 'Heiligen Johannes' ausstellte — gekauft von Vivant Denon. Und Jakob erschien erneut, als er 'Josephs Mantel wird Jakob zurückgebracht' dem Salon von 1817 vorlegte. 1819 erregten die „Auferstehung des Lazarus“ (Kathedrale von Autun), das „Martyrium des heiligen Cyr“ (St-Gervais) und zwei Szenen aus dem Leben des Vespasian (vom König in Auftrag gegeben) Aufmerksamkeit. 1823 steigerten die „Wiedererrichtung der Königsgräber in St-Denis“, das „Martyrium des heiligen Laurentius“ (Notre-Dame) und mehrere Ganzkörperporträts die Popularität des Malers; und 1824, als er sein großes Gemälde, das „Massaker an den Juden“ (Louvre), ausstellte, wurde Heim mit der Ehrenlegion ausgezeichnet. 1827 erschien „Der König, der im Salon von 1824 Preise verteilt“ (Louvre – gestochen von Jazet), das Bild, durch das Heim am besten bekannt ist, und „Saint Hyacinthe“. Ruhm kam mit „Karl X. belohnt Künstler“, und er galt als „der bestellte Künstler der Bourbonen“. Heim wurde nun beauftragt, die Galerie Charles X. (Louvre) zu dekorieren. Obwohl von den Romantikern verspottet, folgte Heim 1834 Regnault am Institut, woraufhin er bald eine Reihe von Zeichnungen der Berühmtheiten seiner Zeit begann, die von großem Interesse sind. Aufträge gehen in der Julimonarchie nicht zurück, obwohl er für seinen Akademismus kritisiert wurde. Seine Dekorationen des Konferenzsaals der Abgeordnetenkammer wurden 1844 vollendet; und 1847 waren seine Werke im Salon „Der Mai-Platz“ und „Ein Stück lesen im Théâtre Français“ der Auslöser für heftige Kritik. Doch bei der Ausstellung von 1851 schlug die Stimmung zu seinen Gunsten um; seine Fähigkeiten als Zeichner und die gelegentlichen Vorzüge seiner Komposition wurden anerkannt, und man zeigte sich sogar gegenüber seiner Farbgebung tolerant. Das Zweite Kaiserreich sah Heims Popularität wiedererstehen. Er wurde 1853 zum Präsidenten der Académie des Beaux-Arts ernannt und feierte mit „Die Siege des Judas Makkabäus“ und „Die Schlacht bei Rocroi“ einen großen Erfolg auf der Weltausstellung von 1855. Heim wurde die große Goldmedaille verliehen, und im Jahr 1855 – nachdem er dem Salon nicht weniger als sechzehn Porträts gesandt hatte, darunter die von Cuvier, Geoffroy de St Hilaire und Madame Hersent – wurde er zum Offizier der Ehrenlegion ernannt. 1859 zeigte er erneut eine bemerkenswerte Sammlung von Porträts, vierundsechzig Mitglieder des Instituts in Gruppen zu je vier angeordnet. Der Dichter Baudelaire bewunderte seine Skizzen für ihre „wunderbare Einsicht in die Art und Weise, wie Menschen Gesichter schneiden“. Neben den bereits erwähnten Gemälden ist in Notre-Dame de Lorette (Paris) ein Werk zu sehen, das vor Ort ausgeführt wurde; und das Museum in Straßburg enthält ein hervorragendes Beispiel seiner Staffeleibilder, dessen Thema ein Hirte ist, der aus einer Quelle trinkt. Er schmückte auch den Palais Bourbon und das Hôtel de Lassay aus. Jean-Pierre Cuzin, Kurator für Gemälde im Louvre, nannte Heim „vielleicht den letzten Vertreter in Frankreich von dem, was man traditionelle Malerei nennen könnte, und als solcher im 19. Jahrhundert etwas fehl am Platz“. Baudelaire nannte ihn „einen hervorragenden, ausgezeichneten Künstler, einen Sucher, der ein großes Genie nur um einen Millimeter oder ein Milligramm irgendetwas verfehlt“. Der Schriftsteller Jean-Paul Kauffmann, der selbst Gefangener (1983-1988) war und als Journalist im Libanon entführt wurde, hat Heims Werk gelobt und insbesondere ein Werk von 1840 in der Galerie in Semur-en-Auxois mit dem Titel Der Gefangene – „Die Zeichnung ist hervorragend, und die Haltung vermittelt die Angst des stillen Leidens – und der sehr caravaggeske Sinn für Licht und Umgebung kann beim Betrachter nicht Neugier wecken.“