フランス・ファン・ミーリス（父）

1635-1681 Dutch

フランス・ファン・ミーリス（父）

ライデンの繊細な風俗画家

フランス・ファン・ミーリス（父）は、オランダ黄金時代の風俗画および肖像画家でした。ライデンの画家一家の中心人物であり、彼の息子ヤン（1660–1690）とウィレム（1662–1747）、そして孫のフランス・ファン・ミーリス（子）（1689–1763）もまた、優れた風俗画家でした。 フランスはライデンで生まれ、同地で没した。彼の父ヤン・バスティアンス・ファン・ミーリスは、金細工師、ルビー彫刻師、そしてダイヤモンドの留め職人であった。父は彼を自分の仕事に就かせようとしたが、フランスは絵画を好み、デザイン学校を営むガラス職人アブラハム・トーレンフリート（ヤコブ・トーレンフリートの父）に師事した。父の店を通じて、彼は上流階級の人々の振る舞いや服装に親しんだ。彼の眼は、宝石の輝きやステンドグラスに次々と魅了された。すぐにトーレンフリートを離れてヘラルト・ドウとアブラハム・ファン・デン・テンペルの工房に入ったものの、彼はレンブラントの弟子たちに見られるアムステルダムの仕上げではなく、ライデンの細密画家（フィインシルデル）の様式を習得した。 彼は12〜15インチを超えるサイズの面板をほとんど選ばず、それより大きなサイズで彼の名前が付いた絵画は、息子のウィレムまたは他の模倣者に帰属させるのが妥当である。ドウがレンブラントから独立した当初や、ヤン・ステーンが独立したキャリアを始めた頃とは異なり、ミリスは等身大の人物像を描くことを決して試みなかった。彼の芸術の特徴は、微小な比例において、輝かしい明るさと金属的な光沢を持っていることである。 彼が最も得意とした主題は、富裕層の習慣や行動を描いたものであった。しかし、日常的な出来事や肖像画でも時折成功を収め、寓意画にも頻繁に取り組んだ。彼はテル・ボルフが流行させたサテンのスカートを繰り返し描き、豊かで鮮やかな色彩の織物の忠実な描写において、しばしばテル・ボルフと競い合った。しかし、調和に対する繊細な感覚や、筆致と色調の魅力ある円熟味において彼らに及ばず、テル・ボルフやメツーの下に留まった。また、集中した光と影による効果への感性を持たず、画法が硬かったため、ヘラルト・ドウにも劣った。彼の構成形式は、時に緑豊かに彩られた窓枠を表し、その内部には浮き彫りが施され、腰まで見える人物が描かれているが、その手本は明らかにドウである。 ホウブラーケンがこの巨匠の誕生日を正確に記録したかどうかは疑わしい。彼の最も有名な作品の一つ、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館所蔵「牡蠣の昼食会における紳士淑女たち」には、1650年の日付が記されている。構成と仕上げの両方で称賛されるこの作品は、もし日付が正しければ、ミリスが15歳で絶頂期に達していたことを証明することになる。もう一つの美しい例として、ウィーンのギャラリー所蔵「婦人の脈をとる医師」があり、1656年の日付がある。ワーゲンは批評エッセイの一つで、これが21歳の青年による驚くべき作品であると正当に指摘している。1657年、ミリスはライデンで画家ヤン・ポテューク立会いのもと結婚し、これが私たちが完全に信頼できる彼の存在に関する最古の書面記録である。ミリスによる多数のパネル画のうち、少なくとも29点（「真珠を通す若い女性」など）に日付が記されており、最新のものは1680年に制作された寓話画で、長くケルンのルールコレクションに所蔵され、彼が関連する悪徳と考えていた飲酒、喫煙、サイコロ遊びを描いている。 ミーリスには数多くの著名なパトロンがいた。彼はレオポルト大公、プファルツ選帝侯、そしてトスカーナ大公コジモ3世・デ・メディチから貴重な注文を受けた。彼の事業は大きく収益性も高かったが、それによって彼がいい加減になったり怠慢になったりすることは決してなかった。画家の初期の作品と後期の作品に違いがあるとすれば、それは初期の作品の方が肌色の表現がより明瞭で繊細であったのに対し、後期の作品では影の部分がより暗く、生気のない青白さを帯びていることが多い点である。彼が亡くなると、顧客は自然に息子のウィレムに移り、ウィレムはさらに自分の息子フランスにアトリエを譲った。しかし、ウィレムも小フランス・ファン・ミーリスも、老フランスの域には達しなかった。

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