老弗蘭斯·范·米里斯

1635-1681 Dutch

老弗蘭斯·范·米里斯

萊頓精細畫派優雅風俗畫家

老法蘭斯·范·米里斯是荷蘭黃金時代的風俗畫和肖像畫家。作為萊頓一個畫家世家的領軍人物,他的兒子揚(1660–1690)和威廉(1662–1747)以及孫子小法蘭斯·范·米里斯(1689–1763)也都是技藝精湛的風俗畫家。 法蘭斯在萊頓出生並逝世,其父揚·巴斯蒂安斯·范·米里斯是一位金匠、紅寶石雕刻師和鑽石鑲嵌師。他的父親希望訓練他繼承家業,但法蘭斯更喜愛繪畫,並師從雅各布·托倫弗利特的父親亞伯拉罕·托倫弗利特,後者是一位經營設計學校的玻璃工匠。透過自己父親的店鋪,他熟悉了上流社會人士的舉止與服飾。他的目光先後被珠寶的光澤和彩色玻璃所吸引;儘管他很快離開托倫弗利特,轉而進入傑拉德·杜和亞伯拉罕·范登坦佩爾的工作室學習,但他習得的是萊頓精細畫派的風格,而非倫勃朗弟子們那種阿姆斯特丹式的細膩技法。 他很少選擇尺寸超過12至15英吋的畫板,凡是有他署名且尺寸大於此的畫作,合理地應歸為其子威廉或其他模仿者所作。與道最初離開倫勃朗時不同,或與揚·斯滕開始獨立職業生涯時不同,米里斯從未嘗試繪製真人大小的人物。其藝術在微小比例上的特點是具有閃亮的光澤和金屬般的拋光效果。 他最擅長的題材是描繪較富裕階層的習慣或行為;但他在家常瑣事和肖像畫方面也時有成功,並且常常嘗試寓言題材。他反覆繪製特·博爾赫引入時尚界的緞面裙,並且在忠實再現色彩豐富、色調鮮豔的織物方面,常與特·博爾赫相媲美。然而,他仍不及特·博爾赫和梅蘇,因為他缺乏他們對和諧的細膩感知,以及他們在筆觸和色調上迷人的柔和感;他也落後於傑拉德·杜,因為他的畫風生硬,缺乏杜那種通過集中的光影營造效果的感覺。在他的構圖形式中,有時表現為一個窗框結構,點綴著綠植,並飾有浮雕,其中人物僅現至腰部,其範本無疑是杜。 胡布拉肯是否準確記錄了這位大師的生日,尚存疑問。他最著名的作品之一,《聖彼得堡埃爾米塔日博物館藏的牡蠣午餐會上的紳士與女士們》,標註的日期為1650年。這幅作品因構图和完成度而備受讚譽,若日期屬實,則證明米里斯在十五歲時已達到藝術巔峰。另一幅精美的作品是維也納畫廊收藏的《醫生為女士診脈》,標註日期為1656年;瓦根在其一篇評論文章中恰當地指出,這對於一位二十一歲的青年而言是一部非凡之作。1657年,米里斯在萊頓結婚,畫家揚·波特克在場見證,這是我們可以完全信賴的關於他生平的最早書面記錄。在米里斯眾多的板面油畫中,至少有二十九幅(如《穿珍珠的年輕女子》)標有日期——最晚的一幅是創作於1680年的寓言畫,長期收藏於科隆的魯爾收藏館,描繪了他認為相互關聯的三種惡習:飲酒、吸煙和擲骰子。 米里斯擁有眾多且顯赫的贊助者。他獲得了來自利奧波德大公、普法爾茨選帝侯以及托斯卡納大公科西莫三世·德·美第奇的珍貴委託。他的業務規模龐大且利潤豐厚,但從未因此產生絲毫馬虎或懈怠。如果說畫家的早期作品與晚期作品之間存在差異,那就是早期作品在膚色表現上更為清晰細膩,而晚期作品的陰影部分則往往更加深沉且略顯青灰。他去世後,客戶自然轉向了他的兒子威廉,而威廉又將畫室傳給了自己的兒子法蘭斯。然而,無論是威廉還是小法蘭斯·范·米里斯,都無法與老法蘭斯相提並論。

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