フランス・ワウテルス

1612 - 1659 Flemish

小規模なルーベンス風バロック

フランス・ウーテルスはフランドルのバロック画家であり、ピーテル・パウル・ルーベンスの記念碑的なバロック様式をキャビネット絵画という小規模な文脈に翻案した。彼はローマ皇帝とプリンス・オブ・ウェールズの宮廷画家を務め、外交官や美術商としても活動した。 フランス・ウォウタースは現在のベルギーにあるリールで生まれた。1629年にアントワープでピーテル・ファン・アーフォントに弟子入りしたが、契約を破棄し、1634年にルーベンスの工房に移った。翌年、聖ルカ組合の親方となった。1635年、ルーベンスの指揮の下、オーストリアの枢機卿インファンテ・フェルディナントの喜びの入城に際して、アントワープの都市装飾に参加した。 彼は1630年代を神聖ローマ皇帝フェルディナント2世の宮廷画家として過ごした。1637年、彼はフェルディナント2世の大使としてイングランドに派遣された。翌年、彼はプリンス・オブ・ウェールズ、後のイングランド王チャールズ2世の画家となった。イングランドで、ヴウテルスは同胞のアンソニー・ヴァン・ダイクに会う機会を間違いなく持っただろう。ヴァン・ダイクは当時、イングランド王チャールズ1世の宮廷画家であった。1641年にアントワープに戻った後も、イングランド内戦と共和政時代を通じてチャールズ2世との連絡を保ち続けた。1658年、彼はチャールズの「ayuda de cámera」（侍従）と記述された。 アントワープで彼は元師匠のピーテル・ファン・アフォントと再び協力し、主にファン・アフォントの構図に風景を加えた。彼は芸術市場に関わるようになった。この立場で、彼はルーベンスの遺産にある絵画の評価を補助した。1644年、アントワープの財務官の娘マリア・ドンカーとの結婚は、彼に莫大な財産をもたらした。1648年、彼はアントワープの聖ルカ組合の組合長となった。彼は1648年にイギリス議会委員による初代バッキンガム公爵ジョージ・ヴィリアーズの美術コレクションの売却に関与した。この頃、ヴウテルスは南ネーデルラント総督であり、熱心な芸術のパトロンおよび収集家であったオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムの下で働き始めた。 Woutersの様式と題材は、小幅の絵画、装飾的な風景画、神話物語を好んだ彼の国際的な貴族顧客の趣味を反映している。これらのパトロンが好んだ他のテーマには、錬金術、四大元素、五感の寓意を扱った場面や、多数の引用や暗示に基づいて異なる解釈のレベルを可能にする図像学的テーマ、あるいは「絵の中の絵」のような技法が含まれていた。その一例が『視覚の寓意』（2016年4月19日にウィーンのDorotheumで落札、ロット番号29）であり、視覚が主に鏡を見る女性によって表現されている。この行為はまた、別のテーマである虚栄をも暗示しており、それは右側の静物画によってさらに喚起される。様々な貴重品、科学機器、絵画、彫刻が置かれた部屋は、「驚異の部屋」の様相を呈している。多数の物体は、視覚知覚の様々な形態や、理解することによって見たものを所有しようとする人間の欲望を指し示している。前景の世界地図は、遠くの世界を観察し理解する人間の能力をさらに暗示している。対照的に、絵画の前景にいるサルは、最も低く、最も表面的なレベルの「見ること」、つまり真の理解なしに物を見つめることしか達成できない。2組の眼鏡を使用しても、この哀れな動物には役に立たない。 彼の様式は当初、Joos de Momperの後期マニエリスムに類似していたが、後にRubens、とりわけRubensの風景画に影響を受けた。Archduke Leopold Williamに仕えるようになると、Woutersの作品にはAnthony van Dyckの影響が強まり、画中の人物像は伸長し、感情表現が豊かになった。彼はこの様式で聖書の場面や神話的風景画を描いた。