프란스 바우터르스

1612 - 1659 Flemish

소형 루벤스풍 바로크 회화

프란스 보우터스는 플랑드르 바로크 화가로, 피터 폴 루벤스의 기념비적인 바로크 양식을 작은 캐비닛 회화의 맥락으로 변형시켰습니다. 그는 로마 황제와 웨일스 공의 궁정 화가였으며, 외교관이자 미술 딜러로 활동했습니다. 프란스 보우터스는 현재 벨기에에 해당하는 리에르에서 태어났다. 그는 1629년 안트베르펜에서 피터르 판 아폰트에게 도제로 들어갔으나 계약을 파기하고 1634년 루벤스의 공방으로 옮겼다. 이듬해 그는 성 루카 길드의 장인이 되었다. 1635년 루벤스의 지휘 아래 오스트리아의 추기경 인판테 페르디난트의 성대한 입성을 기념하는 안트베르펜 도시 장식 사업에 참여했다. 그는 1630년대를 신성 로마 제국 황제 페르디난트 2세의 궁정 화가로 보냈다. 1637년, 그는 페르디난트 2세의 대사로서 잉글랜드에 파견되었다. 이듬해 그는 웨일스 공이자 훗날 잉글랜드의 찰스 2세가 될 인물의 화가가 되었다. 잉글랜드에서 바우터스는 분명히 그의 동포인 안토니 반 다이크를 만날 기회가 있었을 것이다. 반 다이크는 당시 잉글랜드의 찰스 1세의 궁정 화가였다. 1641년 안트베르펀으로 돌아온 후에도 그는 잉글랜드 내전과 공화정 시기 동안 찰스 2세와 연락을 유지했다. 1658년에 그는 찰스의 'ayuda de cámera'(시종)로 묘사되었다. 안트베르펜에서 그는 옛 스승 피터르 판 아폰트와 다시 협력하여 주로 아폰트의 구도에 풍경을 추가했다. 그는 예술 시장에 관여하게 되었다. 이 직무를 수행하며 그는 루벤스 유산의 그림 가치 평가를 보조했다. 1644년 안트베르펜 재무관의 딸 마리아 동커와의 결혼은 그에게 상당한 재산을 안겨주었다. 1648년 그는 안트베르펜 성 루카 길드의 길드장이 되었다. 그는 1648년 영국 의회 위원들이 제1대 버킹엄 공작 조지 빌리어스의 미술 컬렉션을 매각하는 데 관여했다. 이 무렵 바우터스는 당시 남네덜란드 총독이자 열렬한 예술 후원자이자 수집가였던 오스트리아 대공 레오폴트 빌헬름을 위해 일하기 시작했다. Wouters의 양식과 주제는 소형 회화, 장식적인 풍경화, 신화 이야기를 선호했던 그의 국제적인 귀족 고객들의 취향을 반영한다. 이러한 후원자들이 선호한 다른 주제로는 연금술, 4대 원소, 오감의 우의를 다룬 장면들과 여러 참조와 암시에 기반하여 다양한 해석 수준을 허용하는 도상학적 주제, 또는 '그림 속의 그림'과 같은 기법이 있었다. 한 예로 『시각의 우의』(2016년 4월 19일 빈 Dorotheum에서 경매, 로트 번호 29)가 있는데, 여기서 시각은 주로 거울을 보고 있는 여인에 의해 표현된다. 이 행위는 또 다른 주제인 허영을 암시하며, 이는 우측의 정물화에 의해 더욱 강조된다. 다양한 귀중품, 과학 기구, 회화, 조각품이 있는 방은 '호기심의 방'의 모습을 띠고 있다. 수많은 사물들은 시각적 지각의 다양한 형태와 이해를 통해 본 것을 소유하려는 인간의 욕망을 나타낸다. 전경의 세계 지도는 먼 세계를 관찰하고 이해하는 인간의 능력을 더욱 암시한다. 이와 대조적으로, 그림 전경에 있는 원숭이는 가장 낮고 피상적인 수준의 보기, 즉 진정한 이해 없이 물건을 응시하는 것만을 달성할 수 있다. 두 쌍의 안경을 사용해도 이 불쌍한 동물에게는 도움이 되지 않는다. 그의 양식은 처음에 Joos de Momper의 후기 매너리즘과 유사했으나, 나중에 Rubens, 특히 Rubens의 풍경화의 영향을 받았다. Archduke Leopold William의 휘하에 들어간 후, Wouters의 작품은 Anthony van Dyck의 영향이 강해졌음을 보여주었고, 그의 그림 속 인물들은 길어지고 감정적으로 표현력이 풍부해졌다. 그는 이러한 양식으로 성경 장면과 신화적 풍경화를 그렸다.