Friedrich Graetz

1842-1912 Austrian

Pioneiro da sátira política colorida

Friedrich Graetz ou Grätz foi um ilustrador e cartunista austríaco. Suas obras mais conhecidas apareceram em revistas satíricas vienenses, como Kikeriki e Der Floh, e na revista americana Puck. Puck foi a primeira revista a imprimir cartoons em cores. Muitos dos cartoons de Graetz eram políticos, abordando questões de responsabilidade governamental e saúde pública, e incentivando mudanças sociais. Graetz estudou arte em Frankfurt am Main com Eduard von Steinle. Em 1867, Graetz veio para Viena, passando tempo também em Budapeste. Graetz trabalhou para o semanário satírico Kikeriki («Cocoricó») em Viena entre 1872 e 1875, e para Der Floh («A Pulga»), também em Viena, a partir de 1875. Ambas as revistas foram impressas pela editora Johann Nepomuk Vernay. Kikeriki foi editado por Ottokar Franz Ebersberg, sob o pseudônimo de O. F. Berg. Nos seus primeiros anos, Kikeriki usou o humor para criticar a autoridade e exigir mudanças sociais. Sugere-se que, com o tempo, o humor em Kikeriki e em outros jornais vienenses mudou, tornando-se menos um apelo para melhorar a vida urbana e mais uma tentativa de lidar com suas tensões ao «manter um espírito alegre». Seu humor também se tornou cada vez mais distante e negativo em relação a grupos marginalizados, incluindo mulheres e judeus. Graetz foi contratado por Joseph Keppler com um contrato de três anos para trabalhar na popular revista Puck em Nova York. Keppler, que também era da Áustria, estabeleceu a revista em língua alemã em 1871, publicando a primeira edição em língua inglesa em 1877. As ilustrações de Graetz aparecem na Puck entre março de 1882 e março de 1885. As imagens de Graetz, como as de Joseph Keppler e Carl Edler von Stur na Puck, retratam cenas complexas nas quais vários personagens estão envolvidos em uma ação em desenrolar. Na revista Puck, assim como nos primeiros números da Kikeriki, o humor era intencionalmente utilizado para pressionar por mudanças políticas e sociais. Os temas refletiam os interesses e as posições políticas de Keppler e de outros membros seniores da equipe, e Keppler revisava cuidadosamente o trabalho dos outros antes da publicação, influenciando tanto o conteúdo quanto o estilo com «uma mão firme e orientadora». Entre as áreas de saúde pública abordadas pelas charges de Friedrich Graetz na Puck estão as condições insalubres, doenças, quarentena e imigração, bem como a adulteração de alimentos. Eugene Zimmerman lembra-se de Graetz como "um cavalheiro idoso com cabelo curto e bigodes vermelhos abundantes". Zimmerman considerava Graetz "um excelente artista de pena e tinta, mas demasiado cuidadoso nos detalhes para um jornal de banda desenhada americano". Graetz não estava familiarizado com a política americana e frequentemente recebia temas relacionados com assuntos internacionais. Como falava pouco ou nenhum inglês, o trabalho proposto tinha de ser-lhe descrito com extrema precisão por um membro da equipa que falava alemão. Enquanto Keppler viajava para o estrangeiro durante seis meses em 1883, Zimmerman atuou como tradutor de Graetz. Com o passar do tempo, Graetz produziu cada vez menos litografias. Zimmerman tornou-se cada vez mais habilidoso e foi visto por Keppler e seu sócio Adolph Schwarzmann como um possível substituto. No entanto, Keppler sentia-se desconfortável com a ideia de demitir seu amigo. De acordo com Zimmerman, quando chegou o momento de renovar o contrato de Graetz, os proprietários da Puck propuseram reduzir seu salário pela metade. Humilhado, ele optou por sair e retornar à Europa. Alguns meses depois, Zimmerman também deixou a Puck. Em 1892, Graetz trabalhava novamente em Viena, onde desenhava para várias revistas, incluindo Figaro, Der Floh («A Pulga») (1891–1913) e o jornal operário Neue Glühlichter («Nova Luz Incandescente»).