加文·汉密尔顿

1723 - 1798 Scottish

新古典画家与古物鉴赏家

吉文·汉密尔顿是一位苏格兰新古典主义历史画家，他更广为人知的是在罗马周边地区寻找古代文物的探索活动。这些角色的结合使他成为了新古典主义审美的仲裁者。 出生于苏格兰拉纳克郡，1723年，在1744年时他已在意大利，可能在罗马阿戈斯蒂诺·马苏奇的工作室学习。从1748年到1750年，他与詹姆斯·斯图尔特、马修·布雷特金和尼古拉斯·里维特合住公寓，并与他们一起游览那不勒斯和威尼斯。回到英国后，他在伦敦进行了几年的肖像画创作（1751-1756年）。在那个时期结束时，他返回了罗马。他在那里生活了四十多年，直到1798年去世。 除了几张朋友、汉密尔顿家族和大旅行中英国人的肖像外，他的大部分画作，其中许多尺寸很大，都是以古希腊和罗马题材为主题的。他最著名的作品是一组六幅描绘荷马《伊利亚特》的画作，旨在产生与托马斯·布莱克威尔在《关于荷马生平与著作的探究》（1735年）中所认定的荷马史诗宏伟风格相当的视觉冲击力，同时也受到乔治·特伦布尔《论古代绘画》（1740年）的影响。经多梅尼科·库内戈雕刻并复制后，这些作品广泛传播并产生了巨大影响。汉密尔顿的《卢克丽霞之死》（1760年代），也被称为布鲁图斯的誓言，同样具有影响力。这激发了欧洲画家创作了一系列“誓言画”，其中包括雅克-路易·大卫著名的《霍拉提乌斯兄弟的誓言》（1784年）。与该场景的大多数后期画作一样，它将场景设置在卢克丽霞的尸体之上。在李维的记载中，这一事件发生在推翻罗马君主制之后。 作为古典题材的画家，汉密尔顿在罗马受到约翰·约阿希姆·温克尔曼、歌德等人的高度评价，也受到年轻雕塑家安东尼奥·卡诺瓦等人的赞赏，但在英国却不太受重视。他曾接受委托为罗马苏格兰国家教堂圣安德鲁教堂绘制祭坛画，为此他描绘了圣安德鲁殉道场景。 作为艺术品商人和考古学家，汉密尔顿于1769-1771年在蒂沃利的哈德良别墅进行了挖掘工作，最初是为了为他的雕塑家获取大理石来修复雕塑。他的挖掘者重新开启了低洼沼泽地区的排水口，在地下用灯照明工作了数周，膝盖以下浸在泥水中，从淤泥中取出了数百年前基督徒平毁神圣树林时丢弃的雕塑。（史密斯1901：308）。从1771年开始，汉密尔顿在罗马周边地区挖掘了其他遗址：卡迪纳尔弗拉维奥·基吉的托雷科洛姆巴罗，1771-72年；阿爾巴諾，1772年；蒙特卡戈洛，1772-73年；奥斯蒂亚，1774-75年；罗马凯利安山上的方塞卡别墅，罗马旧城（奎尼利乌斯别墅），约1775年；圭多城堡和加比伊。 在那个对罗马雕塑的修复理念尚显宽泛、整体表面重新打磨仍属普遍做法的年代，汉密尔顿却以诚实著称，他从不对其经手的雕塑进行过度篡改。汉密尔顿将他寻获的许多艺术品出售给了他的英国客户，其中最著名的是查尔斯·汤利，这位画家曾致信于他说：“一个品味高雅之人所能获得的最珍贵收藏，莫过于一件精美的希腊雕塑”；此外还有谢尔本伯爵二世威廉·佩蒂，藏品最初存放于谢尔本宅邸，后移至伦敦的兰斯多恩府。1771年，汉密尔顿在哈德良别墅发现了沃里克瓶。他将其卖给了鉴赏家兼英国驻那不勒斯公使威廉·汉密尔顿爵士。 加文·汉密尔顿与乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西密切合作。他是安东尼奥·卡诺瓦的早期导师，这位年轻雕塑家于1779年12月首次访问罗马时，两人在一次晚宴上相识。这位画家建议这位年轻人摒弃其早期的洛可可风格，转而致力于将对自然的观察、古代杰作的精髓以及少数经典现代雕塑家的成就融为一体。 1785年，汉密尔顿购入了列奥纳多·达·芬奇的《岩间圣母》，并将其送往伦敦出售。他所购入的版本现藏于伦敦国家美术馆。 这种文物发掘与买卖在当时被视为略带灰色地带的行当。汉密尔顿成功地向梵蒂冈的庇护-克莱门特博物馆慷慨捐赠了大量藏品，因为教皇有权索取所有出土文物的三分之一，并可禁止珍贵瑰宝外流。此外，汉密尔顿还向土地所有者支付发掘权费用，从而与他们维持了良好的关系。 他于1798年1月4日在罗马逝世。