ジョージ・クルークシャンク

1792-1878 English

英国の風刺画家・挿絵画家

ジョージ・クルックシャンクはイギリスの風刺画家および書籍挿絵画家であり、存命中は「現代のホガース」と称賛された。友人チャールズ・ディケンズや他の多くの作家のための彼の書籍挿絵は、国際的な読者に届いた。 クルックシャンクはロンドンで生まれた。彼の父、エディンバラ生まれのアイザック・クルックシャンクは、1790年代後半を代表する風刺画家の一人であり、クルックシャンクは父の見習い兼助手としてキャリアをスタートさせた。彼の兄、アイザック・ロバートもまた、風刺画家およびイラストレーターとして家業を継いだ。 クルックシャンクの初期の作品は風刺画であったが、1823年、31歳の時に本の挿絵に焦点を当て始めた。彼は、エドガー・テイラーとデヴィッド・ジャーディンによるグリム童話の最初の英語訳（1823年刊行）の挿絵を描き、これは『ドイツ民衆物語』として2巻で出版された。 1827年10月16日、彼はメアリー・アン・ウォーカー（1807–1849）と結婚した。彼女の死から2年後の1851年3月7日、彼はエリザ・ウィディソンと結婚した。二人はロンドン北部のハムステッド・ロード263番地に居住していた。 クルックシャンクは、かつての召使いで、彼が妻と暮らしていた場所の近くに住んでいたアデレード・アトリーという愛人との間に11人の非嫡出子をもうけた。アデレードは表向きは結婚しており、既婚者の姓である「アーチボールド」を名乗っていた。 クルックシャンクの初期のキャリアは、大衆向け出版物のために描いたイギリスの生活に関する風刺画で有名でした。彼はウィリアム・ホーンと協力し、政治風刺作品『ジャックが建てた政治の家』（1819年）で早期の成功を収めました。同年、彼は現在では悪名高い反奴隷制廃止論者の作品『ニュー・ユニオン・クラブ』を制作しました。この作品は、黒人のゲストを招いて奴隷制廃止論者が主催した夕食会を風刺したものです。この作品は19世紀には「G.C.の風刺画の中で最も優れたもの」と称賛されましたが、現在ではその時代の最も人種差別的な版画の一つと見なされています。彼の1819年の版画『ベル・アライアンス、あるいはブラックバーンの女性改革者たち！！！』は、改革運動における女性の役割を批判し、彼女たちを女性的ではなくグロテスクなものとして描きました。 彼の最初の主要な作品は、ピアース・イーガンの『ロンドンの生活』（1821年）であり、その中でキャラクターのトムとジェリーという二人の「都会の遊び人」が、楽しんだり騒いだりするためにロンドンの様々な場所や居酒屋を訪れる様子が描かれている。これに続いて、『コミック・アルマナック』（1835–1853年）と『オムニバス』（1842年）が出版された。クルイクシャンクは、王室や主要な政治家を攻撃する政治風刺画で悪名を馳せた。1820年、彼は「いかなる不道徳な状況においても陛下（英国王ジョージ4世）を風刺しない」という誓約に対して、100ポンドの王室からの賄賂を受け取った。彼の作品には、イングランドの擬人化であるジョン・ブルが含まれており、このキャラクターは1790年頃から、ジェームズ・ギルレイやトーマス・ローランドソンなどの他の英国の風刺画家たちと共に発展させたものである。 クルックシャンクは、彼に大きな影響を与えたジェームズ・ギルレイに取って代わり、イングランドで最も人気のある風刺画家となった。一世代にわたり、彼はトーリー党員、ホイッグ党員、急進派を公平に描き分けた。風刺の題材はあらゆる公的な出来事から得られた――海外での戦争、イギリスの敵（彼は非常に愛国的であった）、戯れ、そして彼が得意とした奇怪さや恐ろしさなどの他の特質である。イギリスの敵に対する彼の敵意と粗野な人種差別主義は、ウィリアム・マクスウェルの『1798年のアイルランド反乱史』（1845年）のために依頼された挿絵において明らかであり、そこでは反乱中の事件をセンセーショナルに描写し、アイルランドの反乱者を類人猿のように描くことが特徴的であった。クルックシャンクの他の人種問題に関わる作品の中には、中国人の「合法的な野蛮行為」に関する風刺画があり、この題材は彼の友人で、1856年から60年のアロー戦争をめぐる思想的闘争の参加者であったW.ガーリー博士によって提供された。 チャールズ・ディケンズのために、クルックシャンクは『ボズのスケッチ』（1836年）、『マッドフォッグ文書』（1837–38年）、そして『オリバー・ツイスト』（1838年）の挿絵を描いた。彼はまた、ディケンズがいつものペンネーム「ボズ」で編集した『ジョセフ・グリマルディの回想録』（1838年）の挿絵も描いた。クルックシャンクはさらに、ディケンズの素人劇団で演技も行った。 1871年12月30日、クルックシャンクは『タイムズ』紙に手紙を発表し、『オリバー・ツイスト』のプロットの大部分の功績を主張した。この手紙は、誰がその作品を生み出したかをめぐる激しい論争を引き起こした。クルックシャンクは、そのような主張をした最初のディケンズの挿絵画家ではなかった。『ピクウィック・ペーパーズ』の挿絵を描いたロバート・シーモアは、その小説のアイデアは元々自分のものであったと示唆したが、ディケンズは1867年版の序文で、具体的な関与を強く否定した。 クルックシャンクがディケンズの節制に関する見解に反対して狂信的な禁酒家になったとき、二人の友情はさらに悪化した。 1840年代後半、クルックシャンクの焦点は書籍の挿絵からアルコール節制と禁煙の強調へと移った。かつては大酒飲みだった彼は、現在では全国節制協会や完全禁酒協会などを支援し、講演を行い、挿絵を提供している。これらの中で最もよく知られているのは、『ボトル』8枚の版画（1847年）とその続編『酔っ払いの子供たち』8枚の版画（1848年）、そして芸術家の油絵に基づいて購読によって出版された野心的な作品『バッカスの崇拝』で、現在はロンドンのテート・ギャラリーに所蔵されている。彼の努力により、1856年に全国節制連盟の副会長に任命された。 1859年の侵攻の恐怖がボランティア運動の創設につながった際、クルックシャンクはライフルボランティア隊（RVCs）を組織した一人であった。当初彼の部隊は第24サリーRVCであり、完全に禁酒する労働者から募集され、インド大反乱の英雄であり、軍における禁酒クラブの先駆者であるヘンリー・ハブロック少将に敬意を表して「ハブロックズ・オウン」と名付けられた。 しかし、クルックシャンクはサリー州の副知事からほとんど励ましを受けず、ケント州に越境して新兵を募集したことで叱責された。嫌気がさした彼は1862年に部隊を解散し、ミドルセックスで新たに第48ミドルセックスRVC（ハブロックの禁酒ボランティア）を組織した。この部隊は財政難に陥り、クルックシャンクが高齢のため引退を余儀なくされると、裕福な船主であるカスバート・ヴィッカーズ中佐が指揮官として後任となった。しかし、1868年9月3日付の『バス・クロニクル・アンド・ウィークリー・ガゼット』は、クルックシャンクが志願兵の中佐を辞任したと報じ、「伝えられるところによれば、これは彼の部隊のある将校たちが再び勤務に就いたためであり、これらの将校は以前、彼らの中佐と対立し、解任されていた」と伝えた。 第48ミドルセックス連隊は、同じく労働者階級の部隊であり、主にフリート・ストリート地域の印刷工で構成されていた第2ロンドン市義勇歩兵隊（RVC）と合併し、統合された部隊はシティ・オブ・ロンドン・ライフルズとして長い歴史を誇った。 晩年に麻痺を患った後、クルックシャンクの健康と仕事の質は低下し始めた。彼は1878年2月1日に亡くなり、当初はケンサル・グリーン墓地に埋葬された。1878年11月、彼の遺体は掘り起こされ、セント・ポール大聖堂に再埋葬された。『パンチ』誌は、おそらく彼の大きな非嫡出家族のことを知らず、その死亡記事で次のように述べた。「彼ほど純粋で、単純で、率直で、完全に非の打ちどころのない人物はいなかった。彼の性質には、透明さにおいて子供らしいものがあった。」 生涯を通じて、彼は約1万点の版画、挿絵、図版を制作しました。大英博物館とヴィクトリア＆アルバート博物館には彼の作品のコレクションが所蔵されています。カムデン・タウンのハムステッド・ロード293番地には、クルックシャンクを記念する王立芸術協会のブルー・プラークがあります。